[专家点评] 清王素 《仕女书法合册》书法
[专家点评]清王素《仕女书法合册》书法此图为清王素的书法《仕女书法合册》。除绘画外，王素能自作诗、擅书法、刻印。此册即是王素自绘自书。他“自谓书拙，每晨必练数百字，至老无间断。”王素大字似未见过，他练字大约是为了题画，故他的书法主要师承秀逸一路，如二王、董其昌，这倒与他的画风接近。观王素书法，虽很熟练，亦有风采，但乏个性，是为擅书者。
[专家点评] 元代 钧窑镂空座瓶
[专家点评]元代钧窑镂空座瓶这件元代钧窑座瓶高58.3厘米，口径17厘米，底径18厘米。其形硕大雄浑，是元代钧窑产品中的精华。钧窑的窑址在今河南省禹县境内，属于北方青瓷系统，釉色以青蓝为基调而变化。在北宋晚期已经达到很高的水平。元代钧窑产品有瓶、盘、碗、盆、尊等品种，以民间日用品为主，亦仿造古器造型。此件镂空座瓶于1970年出土于内蒙古自治区呼和浩特市东郊元代丰州城遗址。
[专家点评] 明 黄花梨木变体圆角柜
[专家点评]明黄花梨木变体圆角柜明黄花梨木变体圆角柜柜膛及柜门皆用整板...，面叶为“面条”，牙条亦简单朴素。这种长方形有两扇对开门的柜，主要功用是收藏衣物或棉被之类，柜门有两种，一为硬挤门，一为闩竿，闩竿是在两扇柜门之间设一立柱，而硬挤门没有闩竿。此柜无疑属于闩竿。此柜现藏上海博物馆。
[专家点评] 清康熙 青花捕鱼图诗句笔筒
[专家点评]清康熙青花捕鱼图诗句笔筒清康熙青花捕鱼诗句笔筒高15.9厘米、口径18.5厘米、底径19.2厘米。口底相若，直壁，玉璧底，无款。以青花为饰，腹部一面绘捕鱼图，另一面草书诗句：“江上碧云寒，流水潺潺，渔翁家信蓼洗滩，到老不知城市路，无事相关”。石樵子，木石居方章。此器生动描画了六位渔翁在江中捕鱼的场景，形神兼备，人物的神情，动态表现得活灵活现，雅俗共赏。
[专家点评] 唐 金银平脱鸾鸟绶带纹铜镜
[专家点评]唐金银平脱鸾鸟绶带纹铜镜唐金银平脱鸾鸟绶带纹铜镜直径22.7厘米，重1460克。圆形，圆钮，钮座周围装饰银片莲叶纹，外有金丝同心结纹一周。主题文饰是四只金花鸾鸟口衔绶带，均作同向展翅飞翔状。期间配置四组带叶花瓣。镜边缘亦装饰金丝同心结纹一周。此器物由陕西西安长乐坡基建工地出土，藏陕西省博物馆。
[专家点评] 清中期 沧浪亭图挂屏
[专家点评]清中期沧浪亭图挂屏清中期沧浪亭图挂屏连木框高74厘米，宽106厘米。挂屏为紫檀木边框。顶端有镂空铜环，可悬挂。正面髹黑漆地，嵌以青、白、碧、墨、黄、绿等色玉琢成的亭台楼阁、山石花树构成的林苑景色。此图刻书的是江苏吴县著名的“沧浪亭”，该处是宋人苏舜钦隐居之地。由飞虹桥、濯缨亭、清香馆、翠玲珑、瑶华境界等景物组成。画面上逼真的展现出了云烟叠翠的江南风光。
[专家点评] 近现代刘海粟 天香齐放
[专家点评]近现代刘海粟天香齐放此为刘海粟的“天香齐放”。这幅牡丹用彩墨没骨法画成，笔墨交融，浑然天成。纸用金笺，很好地表现了牡丹国色天香、金碧辉煌的富贵气象。画牡丹易俗，因此许多人画水墨牡丹，而刘海粟不仅画彩墨，还用金笺，气度雍容华贵，但格调不俗，非易事也。今年是刘海粟诞辰110周年，上海刘海粟美术馆举办了他艺术与人生大型图片回顾展，这里介绍他的一幅佳作，亦是对他的纪念。
[专家点评] 近现代冯其庸 曹子建墓砖拓本
[专家点评]近现代冯其庸曹子建墓砖拓本此为冯其庸的“曹子建墓砖”拓本。曹子建为曹操之子曹植，此墓砖出土于曹植墓中。此拓本四周所跋出自著名红学家、学者、书画家冯其庸手笔，冯先生不仅考据甚详，其书法亦精彩绝伦，绝非一般书家可比，亦非“学者书法”可概括。近日冯其庸先生书画展在北京中国美术馆展出，此为其中一件作品。
[专家点评] 唐长沙窑 青釉褐彩瓷壶
[专家点评]唐长沙窑青釉褐彩瓷壶这件长沙窑壶高23厘米，底径10厘米。通体青黄釉，褐彩，六棱形短流。整个造型朴实简洁，具有明显唐代长沙窑产品的风格。总之，长沙窑是继岳州窑而起的一座著名瓷窑，尽管烧造时间不是那么长，但其发展迅速，在当时影响极大。釉下彩是长沙窑的首创，初期形式是单一的褐彩，以后逐步演进到褐、绿两种色彩，对我国古代陶瓷装饰产生了极其深远的影响。
[专家点评] 秦 夔纹大瓦当
[专家点评]秦夔纹大瓦当这件瓦当出土于辽宁绥中姜女石建筑群石碑地遗址，瓦面直径54厘米，高44厘米，厚2.5厘米，瓦身长78厘米。当面饰高浮雕夔纹，夔龙已简化，蜷曲盘绕，两相对称，状如山峦；瓦身顶面拍印细绳纹，内面无纹饰。这件瓦当是迄今已发现的历代瓦当中最大者，同类的曾发现于秦始皇陵2号建筑基址。夔纹大瓦当是秦始皇皇家宫殿特用之建筑构件，可称“瓦当王”。此瓦当现藏于辽宁省文物考古研究所。