[专家点评] 明 黄花梨透雕靠背玫瑰椅
[专家点评]明黄花梨透雕靠背玫瑰椅明黄花梨透雕靠背玫瑰椅座面61×46、通高87厘米。此件玫瑰椅的雕饰是很繁琐的。靠背装板通体透雕六螭捧寿纹，横枨下安团螭纹卡子花。座面下三面券口牙子均有雕饰。通过这例玫瑰椅，可看到明代家具如何在基本形式上逐步崇饰增华。现藏中央工艺美术学院。
[专家点评] 唐 白釉瓜楞形三足水盂
[专家点评]唐白釉瓜楞形三足水盂唐白釉瓜棱形三足水盂口径3.6、高4.3厘米。水盂直口、短颈、圆肩、鼓腹、圆底，下附兽蹄形三足，腹部剔上出瓜棱形。通体施白釉，釉层匀而薄。此器...、饱满，瓜棱形的刻画使原本简单的造型有了变化，是唐代典型的水盂形制。现藏上海博物馆。
[专家点评] 唐 金银平脱花鸟铜镜
[专家点评]唐金银平脱花鸟铜镜唐代金银平脱花鸟铜镜直径28.5厘米。器物为八出葵花形，圆钮，钮外装饰宝相花座，其外缠绕的花枝，伸出十个花蕾，共有四组禽鸟环绕花丛飞翔，每组有大小不同的六只飞鸟。八葵瓣各有一只衔花鸾鸟和一枝花枝，显示了一派鸟遇花香的景象。这只镜子为传世品，现在被日本奈良东大寺正仓院收藏。
[专家点评] 清中期 和田玉兽面纹斜方式觚
[专家点评]清中期和田玉兽面纹斜方式觚清中期和田玉兽面纹斜方式觚高20.9厘米，口径6.6厘米至15.1厘米，足径3.5厘米至9.3厘米。分为上中下三层，上层为颈，装饰四组变形蝉纹，上口装饰雷纹一周，转角处出齿形戟。中部为腹，装饰细密的雷纹地，上压兽面纹三组，每组兽面横跨觚的两面。兽眼极度夸张，雕作平行四边形，面颊雕变形勾云纹，斜方形足，足较高，亦装饰四组变形蝉纹。这件玉觚在仿古的基础上稍加变化，颇具特色。
[专家点评] 明 龙泉窑青釉贴花兽足洗
[专家点评]明龙泉窑青釉贴花兽足洗这件青釉贴花兽足洗，口径37厘米，高13.5厘米。小平沿，口部内敛，圆腹下收，腹装兽蹄三足，采用浮雕技法，生动逼真。三足之间有凸起的直径16厘米的饼形底，底高1厘米，微内凹，无釉。外口沿分饰宽弦纹和细弦纹，宽弦纹一周间饰花朵纹，与底部兽蹄三足的装饰形成呼应。内外均施青蓝色釉，釉面滋润莹亮，釉下有细碎的鱼子纹片。整个器型造型敦厚，古拙中又显示出优雅。此器藏于江苏宝应博物馆。
[专家点评] 清 犀角雕弥勒佛
[专家点评]清犀角雕弥勒佛此件犀角雕弥勒佛，高7.9厘米，底径15.3x10厘米，重304.6克。神佛人物是犀角器造型中常见的造型。布袋和尚即五代时僧人契此，民间传说为弥勒佛的化身，因此汉化佛教里常把弥勒表现成富态而平和的普通人形象，成为一般信众心目中喜庆、健康、多福等美好愿望的化身。这件犀角雕布袋和尚的神态传达得活灵活现，其成就可以说不仅在犀角雕刻中允称神品，即另置诸于同时代的造型艺术领域也是不遑多让。
[专家点评] 近现代刘海粟、朱屺瞻 清供图
[专家点评]近现代刘海粟、朱屺瞻清供图此为刘海粟、朱屺瞻合作的“清供图”。合作画最难的是虽出自两人乃至多人之手，而画面能协调一致，观此作只疑是出自一人之手。刘海粟画寿桃，笔画狼藉，得野逸之趣。而朱屺瞻所补菊、蟹等，则是乱中重整秩序，画面丰富多彩，笔墨潇洒自如，二位老将如沙场点兵，成竹在胸。刘海粟画此画时已九十六岁，而朱屺瞻已一百零二岁，二人相加，近于二百岁，真画坛奇迹也。
[专家点评] 东晋王羲之 妹至帖
[专家点评]东晋王羲之妹至帖此帖为王羲之的“妹至帖”，纸本，二行十七字，纵25.3厘米、横5.3厘米，为唐模本，现藏于日本私人处。“妹至帖”的纸张与现藏日本的“丧乱帖”、“孔侍中帖”等一样，大约也是在唐时即流入日本。帖于昭和四十八年首次公开展示。原本为日本某大名家之手鉴，“所谓手鉴，是将历史著名书迹分割成数行，收于册页，作为鉴定家鉴定古代墨迹时的比较资料，”即我们所说的标准参照物。
[专家点评] 辽代 木供案
[专家点评]辽代木供案辽代木供案，上口长47.2厘米、宽39.8厘米、盘高6厘米、通高20厘米。案面为斜壁长方盘形，底板为拼制。盘边与底板以竹钉暗梢，案腿为榫卯相交接。自然木纹无油饰。此案反映了辽代家具...的信息，弥足珍贵。1993年7至10月，沈阳市有关部门对辽滨塔进行抢救维修工程，并对辽滨塔进行勘察及抢救清理。“木供案”即出自此处。
[专家点评] 唐 金银平脱羽人飞凤花鸟铜镜
[专家点评]唐金银平脱羽人飞凤花鸟铜镜唐金银平脱羽人飞凤花鸟铜镜，直径36.2厘米，重5452克。八出葵花形，高圆钮，钮四周嵌金银片镂刻八瓣莲花座，四周满布金银片细雕的花鸟、飞碟、双羽人和双飞凤，靠近边缘的银片雕双羽人和双飞凤相间同向环绕，形象极为生动。八瓣莲花座及双羽人由银片构成，银光闪闪，点缀其间，花鸟则由金片构成，金光熠熠，十分鲜艳，整个画面参差错落，疏密相间，极为富丽堂皇。