[专家点评] 清 紫檀五开光坐墩
[专家点评]清紫檀五开光坐墩清紫檀五开光坐墩坐墩面径34、腹径42、高48厘米，成对之一。此坐墩造型较粗硕，但鼓钉小而密，面心瘿木装板，采用落堂踩鼓法，予人意趣较晚的感觉。其...年代不早于清前期。
[专家点评] 清祁石 梅竹砚屏
[专家点评]清祁石梅竹砚屏清祁石梅竹砚屏高24.3厘米（不连座），宽18.8厘米，厚1.5厘米。此砚屏利用石质不同的色彩层理，俏色雕出梅、竹、鸣禽等，色调十分自然，巧夺天工。屏坐为古币式，正是巧妙地利用布币作为四足。
[专家点评] 战国滇国 蛇形网状器
[专家点评]战国滇国蛇形网状器战国滇国蛇形网状器高26.5厘米，宽32厘米，云南江川李家山出土，现藏云南省文物考古研究所。该器主体造型为一蛇，蛇首高昂，眼睛圆睁，张牙露齿，凶相毕露，蛇腹弯曲，蛇尾翘起形成一原形銎；蛇腹下凹部焊接一个网兜。此器造型生动，构思新颖，蛇棱角分明，立体效果突出。
[专家点评] 史前 冠形器
[专家点评]史前冠形器史前冠形器（细部）史前冠形器高5.8厘米，上宽7.7厘米，厚0.3厘米。玉器为青白色，具有透光性，扁平，上宽下窄。上端中部有尖顶凸起，作华盖状。两侧近下端处呈凹弧内收，下端锯割出扁榫，榫上有三个等距的小透孔。神人头戴羽冠，眼、鼻、嘴俱全，并显露张开的双臂。其下为兽面，双眼为重圈，有椭圆形眼睑，宽鼻，阔嘴，一对獠牙外伸。此器出土时，扁榫部位有朱砂痕迹，并与木质纤维朽痕相连。
[专家点评] 明李流芳 山村读书图
[专家点评]明李流芳山村读书图此为明李流芳的“山村读书图”，现存安徽省博物馆。在明末艺坛上，安徽李流芳，名重一时。“山村读书图”是李流芳去世前一年所作，是一幅很有自然气息和颇见功力的晚年精心之作，已有三百六十年历史了。“山村读书图”为重墨淡彩纸本中堂，取景清新，用笔秀挺。远如峰峦重叠，山石线条刚直挺劲。李流芳歙县人，字长蘅、号檀园。著有《檀园集》等。
[专家点评] 明王铎 临王凝之书
[专家点评]明王铎临王凝之书此为明王铎的“临王凝之书”。王铎于阁帖用功甚勤，尤对晋人倍加关注，除二王外，其他书法家亦加以临摹、学习，此临王凝之书，写的十分用心，此帖许多笔画顿挫、提按十分清楚。个别字还是楷法，如“隐”、“安”、“思”等字，可知王铎临此帖时行笔是较缓的，一笔不苟地书写。款书小楷古雅，十分耐看，艺术水准极高。王铎字觉斯，号嵩樵，孟津（今河南）人。
[专家点评] 明永乐 景德镇窑青花双系扁瓶
[专家点评]明永乐景德镇窑青花双系扁瓶这件永乐青花双系扁瓶高54厘米，口径6.5厘米。此壶又称卧壶，一面鼓腹，腹中有脐形凸起，一面砂底无釉，中心下凹成脐。小口，直颈，带盖，肩两侧各有一圆环形系，通体青花绘画纹饰，盖顶为条形花瓣，盖墙处绘折枝花卉，颈部上层缠枝花边饰一周，下层为海浪纹饰。此瓶造型奇特，系受当时西亚文化影响的结果，青花呈色浓艳青翠，用进口青料绘制而成。
[专家点评] 西汉 木雕伎乐俑
[专家点评]西汉木雕伎乐俑西汉木雕伎乐俑（侧面）俑高37厘米，圆肩宽胸，双腿跪坐，身穿广袖黄色衣，双手手心向外，双脚露在衣外。眉开鼻挺，目光下敛，嘴角稍稍内敛，含有一丝笑意，给人以安详亲切之感。中国俑的特点即在于塑造出的形象富含生活的脉脉温情与动势的“瞬间性”。这尊木俑，虽然只是“侧面”与“正身”，但则是活脱脱的现实一景，它生动、自然。它的人间性超越了另类艺术作品那种令人望而却步的距离感。
[专家点评] 明董其昌 书画合册（绘画一）
[专家点评]明董其昌书画合册（绘画一）明董其昌书画合册（绘画二）明董其昌书画合册（绘画三）明董其昌书画合册（绘画四）明董其昌书画合册（绘画五）明董其昌书画合册（绘画六）《董其昌书画合册》共六开十二帧，书画各半，纵25.6厘米，横16厘米。绘画六帧，五幅水墨，一幅设色，绢本。仿倪云林一画署“玄宰”，钤一“昌”字朱文印。另有收藏章数枚。此合册原为周培源先生藏，现藏无锡市博物馆。
[专家点评] 明董其昌 书画合册（行书一）
[专家点评]明董其昌书画合册（行书一）明董其昌书画合册（行书二）明董其昌书画合册（行书三）明董其昌书画合册（行书四）明董其昌书画合册（行书五）明董其昌书画合册（行书六）这是董其昌的“书画合册”行书三。董氏书法善用中锋与侧锋组合，中锋厚实，侧则爽利、劲健，精神外露，只有两者结合的好，才能相得益彰。此诗书写蘸三次墨一目了然，墨色湿枯过度自然，充分显示了董氏书写时的从容不迫与自信自足。