[专家点评] 清 紫檀雕菊花“曲肱枕”臂搁
[专家点评]清紫檀雕菊花“曲肱枕”臂搁紫檀雕菊花“曲肱枕”臂搁，清宫旧藏，长24.1厘米，宽5厘米。臂搁平底，弧面，四矮足。上下边缘较薄，足部圆润，磨工甚佳。器表取边角构图，浅浮雕斜坡之上生瑞草兰花，湖石后一丛菊花盛开怒放。雕刻颇精，工细周密，画意浓郁。画面左上有隶书“曲肱枕”铭并“渺渺兮予怀”篆书印章。
[专家点评] 明徐渭 榴实图
[专家点评]明徐渭榴实图榴实图（细部）明徐渭，榴实图，纸本水墨。台北故宫博物院藏，纵91.4厘米，横26.6厘米。图绘折枝石榴，郁勃而有姿致，结合自题诗，知是借题发挥，缘物抒情，抒写画家怀才不遇之慨。画家所运泼墨写意法，既痛快淋漓，又富有变化。全图画法粗简恣肆，笔简意繁，形象出神入化，寓意深刻。
[专家点评] 明文徵明 自书杂咏
[专家点评]明文徵明自书杂咏文徵明此卷，录自作诗十首，书写严谨，秀丽劲健，是他中晚年后习见的书风。书画家精品的出现，有许多内在和外在的因素。说它是文氏书法中的佳作，绝不为过。其上玺印累累，是其流传的佐证。而在清初入宫之前，则已被人什袭藏之，其上“四明朱氏收藏图书记”、“留余堂记”二印已被“石渠”著录，可见必为乾隆前之藏家。
[专家点评] 西周晚期 多友鼎
[专家点评]西周晚期多友鼎多友鼎（附图）西周晚期，多友鼎，陕西历史博物馆藏通高51.5厘米，口径50厘米。1980年陕西长安下泉村出土，立耳，半球形腹，蹄形足素面无纹，口下饰弦纹两道。这种造形的鼎在西周晚期甚为流行。有铭文275字，记载了多友抵御猃狁立功受赏之事，有及其重要的历史价值。
[专家点评] 宋代 蚕茧纸
[专家点评]宋代蚕茧纸宋代蚕茧纸（光照）宋代蚕茧纸又称棉纸，色呈浅黄，质地极薄，正面光滑，纤维交织匀细，厚度均一，帘纹近二指宽。此纸制造甚佳，绵软易受墨，而且寿命长抗虫蛀，纤维短而细，交织均匀而紧密精细，故人们以棉纸或“蚕茧纸”予以美称，为纸中上品。此纸常用于书写、碑帖、装帧等。
[专家点评] 明吴彬 云峦秋色图
[专家点评]明吴彬云峦秋色图云峦秋色图（细部）明吴彬，云峦秋色图，纸本设色北京故宫博物院藏纵126.5厘米横28.3厘米。上部为一挺秀独立的主峰高高耸起，其下有侧峰支岭，层层叠起，碎石浅滩，出没山前。山间遍生丛树，细瀑清泉从山上跌宕而下，在山下汇为平静的河流。画中笔法温厚而松秀，山石树木造型整肃，秩序井然，程式严密，但稍有板滞之弊，其设色温雅清淡，更使画面境奇秀，温和而雅致。
[专家点评] 十九~二十世纪 象牙镂雕渔翁得利图香囊
[专家点评]十九~二十世纪象牙镂雕渔翁得利图香囊十九~二十世纪象牙镂雕渔翁得利图香囊（另面）十九~二十世纪象牙镂雕渔翁得利图香囊（细部）十九~二十世纪象牙镂雕渔翁得利图香囊（细部）十九~二十世纪象牙镂雕渔翁得利图香囊（细部）此物高5.2厘米，长3.8厘米。采用优质象牙芯料为材，一面平一面为鼓型，双面对称雕渔翁得利图，细密小孔为地，雕工细腻，贴身面有原包浆，牙色金黄，底部开有密匣，为装载麝香的香囊。
[专家点评] 清十八世纪 白玉带皮携琴访友搬指
[专家点评]清十八世纪白玉带皮携琴访友搬指白玉带皮，搬指为圆筒状。巧琢一亭阁，亭内老翁正迎接访者，伯牙持仗，蹬阶趋亭，身后二侍童相随，一侍童腋下夹琴。待童身后巧琢松、竹相视。整个画面呈现出喜庆祥和、福寿延年的主题。
[专家点评] 唐 越窑青釉瓜楞水盂
[专家点评]唐越窑青釉瓜楞水盂唐越窑青釉瓜楞水盂（另面）唐越窑青釉瓜楞水盂（另面）唐越窑青釉瓜楞水盂（里内）唐越窑青釉瓜楞水盂（底部）唐越窑青釉瓜楞水盂（细部）此水盂高3.3厘米，口径3.8厘米，底径4.7厘米。中国的文房用具自魏晋时期开始出现专用器物，南北朝时瓷砚、瓷水盂等已经相当成熟并多样化。唐代越窑生产的青瓷文房用具代表了当时的最高水平，具有丰富的文化内涵。
[专家点评] 明祝允明 行书七言诗
[专家点评]明祝允明行书七言诗明祝允明行书七言诗，立轴，水墨纸本131×31厘米。祝枝山的书法，在有明一代极负盛名，有“国朝第一”之称。此轴曾经《中国古代书画图目》、《中国书法挪赏大辞典》、《祝允明墨迹大观》多次出版印行，《中国书画家印鉴款识》中“祝氏希”一印亦选自本幅，是他的中年真迹中之佳者。