[专家点评] 清康熙青花山水图笔筒
[专家点评]清康熙青花山水图笔筒细部《大清康熙年制》款器呈筒形，以青花绘山水通景，其深山峻石，古刹苍松。直至清康熙朝笔筒才正式定型，为上下径大体一至的筒状器，平底。这与康熙帝本人重视汉学，精于文事并在全国范围内大大提倡读书至仕是有很大关系的。
[专家点评] 清 溪山行旅砚
[专家点评]清溪山行旅砚清白石溪山行旅砚（底足）此砚砚材为白石。白石产于山西，石色乳白，石理细腻滑润。砚面上部刻仿元倪云林《溪山行旅图》，井形墨池，下为受墨池。山水人物布局严谨，雕琢技艺精湛，人物表情栩栩如生，属高雅艺术作品。中国历代称端、歙、洮河、澄泥为四大砚材并广为人们所熟悉，但吾国地大物博，还有许多优质的砚材并不为人们所熟知，如此砚，如松花石砚等等。
[专家点评] 南宋官窑系青釉牛头瓶
[专家点评]南宋官窑系青釉牛头瓶南宋龙泉窑青釉牛头瓶（底足）南宋龙泉窑青釉牛头瓶（修胎）南宋龙泉窑青釉牛头瓶（冰片纹）这件琵琶尊通高14厘米，其特征是：墨胎，薄胎厚釉，釉面半透明，内外满釉。在烧成温度低部分，圈足露胎处呈黄褐色，相应器身釉色呈青黄色并开细密的冰裂纹，器内满釉，釉色及开片如器外表。初步判断该器窑口存在两个可能：其一，它是龙泉窑仿南宋官窑器；第二，可能它就是郊坛下官窑器。
[专家点评] 明 黄花梨圈椅
[专家点评]明黄花梨圈椅圈椅又叫太师椅。“太师椅”这个名称最初始于南宋初年，据说是秦桧时兴起的，也是中国家具中唯一一种以官名来命名的器物。书载，当时有个叫吴渊的京官，为了奉承时任太师的秦桧，出主意在他的交椅后背上加了一个木制荷花状托首，称作“太师样”，此后仿效者众，遂名太师椅。明代，这种交椅渐被圈椅取代，故名圈椅为太师椅，到了清代，民间已将所有的扶手椅都称作“太师椅”。
[专家点评] 夏山过雨图
[专家点评]夏山过雨图龚贤墨韵不在湿龚贤，字半千，清金陵画派领袖人物。因此，龚贤之山水，看去往往浑然一气，沉雅深厚，墨韵无穷。以其言论参其画法，可知龚贤之“润”，实乃湿度适可，关键在于皴染之时能见笔，如太湿，则墨汁粘滞，笔墨相碍，浑沌一片，是为“死墨”。
[专家点评] 明 陈淳 草书五言绝句
[专家点评]明陈淳草书五言绝句陈淳，字道复，，号白阳山人。其花鸟画、草书皆为当时代表人物，后人将其与徐渭并称为“青藤、白阳”，苏州人。明中期以后，吴门四家，尤其是文征明影响极为广泛，陈淳出自吴门，当然亦在其中。此幅为陈淳五十之后的作品，真可谓笔走龙蛇，跌宕起伏，表现手法上注重字数排列，笔划粗细注重变化呼应，甚至已把语意与书法形态联系，气若长虹，韵律感极强，给人一种气象万千，无法之法的感受。
[专家点评] 明玉雕桃形杯
[专家点评]明玉雕桃形杯杯成半桃形，中空，杯口平。桃蒂处弯出一枝叶芽，向上卷曲成杯把。两片桃叶卷帖于杯身两侧，另一片桃叶横于杯把上。杯把上有一朵开放的小桃花，杯足为覆桃花状。玉南莹润透亮，呈浅绿色，造型生动独特，线条优美流畅，用材恰当，并采用了透雕手法，反映了作者熟练的技巧及丰富的想像力。
[专家点评] 宋定窑刻莲花纹盘
[专家点评]宋定窑刻莲花纹盘盘撇口，折腰，圈足。白釉莹润，器内刻莲花，满布其间，花纹潇洒豪放，刀工犀利，充分体现了定窑工匠的精湛技艺。器口因覆烧有芒，故镶以粟色铜扣，尤显高贵典雅。
[专家点评] 元青白釉月映梅枝纹盏
[专家点评]元青白釉月映梅枝纹盏直口，折腹下敛至底，卧足。施青白釉，釉失亮。外底无釉，芒口。盏内剔花月映梅：弯月下，一株梅花斜出，枝子挺拔，叶肥花硕。留地剔花工艺使纹饰与地色形成鲜明的对比，有立体感。
[专家点评] 唐白釉汤瓶
[专家点评]唐白釉汤瓶广口，外卷唇，长颈，溜肩，高直身，从肩往下渐收，平底。肩部一侧置管状短流，另一侧塑带式曲柄连于颈部。外壁施釉不到底，底部露胎。釉色白润，胎色白中泛黄。此器物长身短流，应为唐代盛沸水点茶之汤瓶。