[网上展馆] 玉剑首赏析
[网上展馆]玉剑首赏析战国龙虎玉剑首外径4.7厘米,孔径0.3厘米,厚0.5厘米汉雕青玉毂纹剑首汉雕青玉毂纹剑首汉剑首汉雕青玉毂纹剑首汉剑首汉剑首战国镶琉璃珠剑首汉雕青玉毂纹剑首玉剑首是剑饰之一，位于剑柄端部。玉剑首的出现可上溯到西周晚期。而玉剑首的出土数量更是历代之最。隋唐两代，目前考古发掘报告中未见有玉剑首出土资料，传世品中个别是否可以定为唐代，还有待考证。
[名家名品] 立万象于胸怀、传千祀于毫端—江兆申
少年江兆申何其幸哉，同时江先生的聪明早慧也显出端倪。此前溥心畬并不主张江兆申学画，因为“儒讲授之余，只以丹青易米而已，”而江兆申的诗“取径至高，择言至雅，”溥心畬对江兆申寄以厚望不言而喻。虽然溥心畬著有《四书经义集证》，但使之扬名的是他的绘画，江兆申也概莫能外。陈衡恪文人画四要素之人品、学问在江兆申身上得到了验证。然而这些问题在江兆申的绘画中都得到了圆满的解决。
[网上展馆] 感怀胭脂盒
[网上展馆]感怀胭脂盒南宋南丰窑影青釉印花粉盒高3.2厘米，口径6.5厘米，底径6厘米。可见胭脂对妇女面部化妆的重要。《中华古今注》上说，胭脂盖起自纣，以红兰花汁凝为脂，为燕国所产，故名燕脂。因此有人认为涂胭脂的习俗有可能始自匈奴人，后来又传给汉族妇女。胭脂盒顾名思义，就是指专供装胭脂的盒子，早在唐代就已出现瓷制胭脂盒，在宋代更是盛极一时，几乎各地窑口都在烧制。
[名家名品] 文人画的薪传——陈师曾画论画作小议
[名家名品]文人画的薪传——陈师曾画论画作小议近现代陈师曾一塔松萝望海清近现代陈师曾兰花图近现代陈师曾妙峰山所见近现代陈师曾寒林图近现代陈师曾山水近现代陈师曾山水图近现代陈师曾竹近现代陈师曾终日法堂惟...近现代陈师曾荣贵图近现代陈师曾菊近现代陈师曾菊石图近现代陈师曾菊花图近现代陈师曾墙有耳近现代陈师曾槐堂竹谱纵23厘米，横684厘米。
[网上展馆] 贞石之语
[网上展馆]贞石之语新石器时代玉鹰战国中期玉面具春秋秦式龙纹玉佩商代方头玉蟠龙商代活环屈蹲玉羽人商代牙璋商代玉璧战国玉龙凤佩战国玉龙形佩战国金柄玉环新石器时代玉喇叭形饰器壁薄巧均匀，仅厚0.9厘米。
[名家名品] 文彦博及其书法
[名家名品]文彦博及其书法宋文彦博行书三札卷宋文彦博内翰帖宋文彦博题诗宋文彦博三札（一）宋文彦博王拱辰墓志（篆盖）文彦博生活的时代，是历史上一个重要时期，主要体现在这时涌现了一大批杰出的人物，如范仲淹、欧阳修、苏轼、苏舜钦、沈括、王安石、曾巩以及周敦颐、包拯、狄青等。苏灵芝书法以肥、正闻名，“易州铁像颂”尤为肥厚，并有人讥之“俗书”，将文彦博书与之比较，实无相同之处。
[网上展馆] 璀璨华丽的漆器艺术
[网上展馆]璀璨华丽的漆器艺术清中期雕漆人物长方桌长95cm宽60.5cm清康熙通景庭院博古纹黑漆款彩屏风406×214cm清乾隆朱漆菊瓣盖碗明永乐雕漆人物圆盒直径22cm明十六世纪剔犀云纹碗直径21.9cm明末剔红犀云纹圆盒直径：7,6cm清嵌螺甸人物纹长方漆盘长39cm明宣德剔犀黑漆莲瓣式碟直径19.2厘米。
[名家名品] 唐云的花鸟画
唐云的这些话是几十年前说的。可见，唐云是带着一颗极为平常的心进行艺术创作的。唐云画中浑厚风韵的出现，应该表现在画向日葵的时候。不说西方画家，林风眠和唐云画的向日葵题目都是《朵朵葵花向太阳》，林风眠画在前，唐云画在后，都是主题性绘画，有着“向太阳”的政治寓意。这一变化使唐云的艺术走向新的阶段。◆热情乐观、热情是唐云艺术的主调。唐云的绘画不是冷漠的，而是热情的；不是消极的，而是进取的。
[网上展馆] 含韵秀丽，质朴天成——吉州窑彩绘瓷画艺术
[网上展馆]含韵秀丽，质朴天成——吉州窑彩绘瓷画艺术南宋吉州窑剪纸贴花碗高5.5厘米，口径15.3厘米，底径4厘米。南宋吉州窑系黑釉画双凤纹盏搞4.7厘米，口径11.8厘米，底径4.4厘米。吉州窑创烧于唐代后期，兴于五代，极盛于南宋，衰于明代后期，距今有一千多年的历史。吉州窑的彩绘，是在传统水墨画和书法艺术技法的基础上，创造了具有水墨画风的瓷画艺术。本期展馆特选出具有代表性的吉州窑纹样，以飨读者。
[网上展馆] 徐悲鸿－一洗万古凡马空
返国后仍任教中大。就其寓所改建徐悲鸿纪念馆。徐悲鸿的作品熔古今中外技法于一炉，显示了极高的艺术技巧和广搏的艺术修养，是古为今用、洋为中用的典范，在我国美术史上起到了承前启后、继往开来的巨大作用。最能反映徐悲鸿个性，表达他思想感情的莫过于他写马的画卷。徐悲鸿的另一特色是线条坚卓清爽，这源于北碑的多年功夫，使线条既有如锥划沙般的沉雄劲健，又如行云流水般畅达。