[专家点评] 明末清初 漳窑灰白釉弦纹簋式炉
[专家点评]明末清初漳窑灰白釉弦纹簋式炉明末清初漳窑灰白釉弦纹簋式炉（另面）明末清初漳窑灰白釉弦纹簋式炉（另面）明末清初漳窑灰白釉弦纹簋式炉（另面）明末清初漳窑灰白釉弦纹簋式炉（口沿）明末清初漳窑灰白釉弦纹簋式炉（底部）这件明末清初漳窑灰白釉弦纹簋式炉，高13.6厘米，口径13.8厘米，底径8.5厘米。腹部饰二道凸起弦纹，纹下饰莲纹，间拍印浅细三组夔龙纹及回纹。釉色莹润，器形纹饰仿古铜器，风格别致。
[专家点评] 东汉晚期 鎏金动物
[专家点评]东汉晚期鎏金动物东汉晚期，鎏金动物，河南省博物馆藏牛高4.8厘米，长7厘米，鹿高8.6厘米，长6.7厘米，象高3.5厘米，长4.2厘米。1974年河南偃师李家村出土，同出共有马一件，牛四件，羊一件，象四件，鹿二个，均为鎏金，出土时置于一酒樽内，此四件作宁立状，各具神态。其中马昂首张口似欲嘶鸣，马身饰勒带及云纹。
[专家点评] 明吴承恩 七言草书律诗
[专家点评]明吴承恩七言草书律诗此为明吴承恩的《七言律诗》，现珍藏于扬州博物馆。吴承恩，，字汝忠，号射阳山人，山阳人。晚年致力写作《西游记》声名远扬。工书法，师二王、虞世南，欧阳询，点画丰腴，劲秀俊朗，是当时颇具影响力的书法家。《七言律诗》扇面为吴承恩三十五岁时作，洒脱俊秀，行草相间，体势开阔。吴承恩流传墨迹罕见，此当是难得佳作。
[专家点评] 元柯九思 清閟阁墨竹图轴
[专家点评]元柯九思清閟阁墨竹图轴此为元柯九思的《清閟阁墨竹图》，纸本。纵132.8厘米、横58.5厘米。观此图画法，拳石皴法浑厚，实源于董巨一派，而墨竹则全法文同。作者以淡墨写干，用笔挺拔圆浑，宛如篆书，竹节两端再复垂墨，不勾节却连属自然。竹叶行笔沉着稳健，一如后人形容他的墨竹“大叶长梢动冕旒”，以深墨为面，淡墨为背。再加上劲健的小枝穿插其间，使丛竹于庄重、淳厚之中显示出活脱的生韵。
[专家点评] 清 竹雕荷花蟹臂搁
[专家点评]清竹雕荷花蟹臂搁竹雕荷花蟹臂搁,长23厘米，宽7.8厘米，厚1.2厘米。臂搁以去地浮雕法雕刻荷花螃蟹等为主的池塘小景，浮雕层次多至五六层，展现出似阳实阴、阴中有阳的特殊装饰效果。此臂搁主要以剔地技巧造型，而雕刻则达到阴阳相配虚实相生、凹凸变化精微的境地，纹饰之美与臂搁的深红色泽亦相得益彰。此臂搁显示出艺匠卓越的技巧和作品雅致的格调。
[专家点评] 近现代李可染 暮韵图
[专家点评]近现代李可染暮韵图此为《暮韵图》，1965年作。写牧归途中，牧童爬上路边一棵大树，坐在树杈间悠闲吹箫，斗笠与衣衫挂于另一树上，两只鞋子扔在地上，各分东西；老水牛安详伏地歇息，似乎正在倾听小主人的吹奏，充满乡村情调与牧童怡趣。此图章法洗练，气韵生动，色墨并施，于干湿浓淡中生动再现暮色将临的情景。右下角一个小小的画题，匠心独具，衬托出画面的时间感，犹有无声的韵律感。
[专家点评] 唐薛稷 信行禅师碑拓本
[专家点评]唐薛稷信行禅师碑拓本唐薛稷信行禅师碑拓本，此为唐薛稷的《信行禅师碑》。唐李贞撰文，薛稷书，唐神龙二年八月立。原石久佚，仅有清何绍基旧藏剪裱本，现存1800余字。此碑书法瘦劲妍媚，下开宋徽宗“瘦金书”之先河。此碑明显的汲取理褚书的特色，有一种清健娟秀的风韵。尤其是竖法的微曲轻勾，纯然是褚书的面目，然于笔的起落间又流露出自己的风格，不失为唐楷佳品。
[专家点评] 西周 车唓
[专家点评]西周车唓西周车唓，长17厘米，口径5．2厘米，外端径2，8厘米。外形呈圆筒状，外端渐收呈委角圆形。近口沿处有对开的2．1x1．1厘米的长方形辖孔，外端中部有对开的o．8xo．6厘米小孔。唓表面饰有三角锯齿纹，阳线方格纹和4组简化的蕉叶纹。
[专家点评] 吴之璠款竹雕对弈图笔筒
[专家点评]吴之璠款竹雕对弈图笔筒吴之璠款竹雕对弈图笔筒，高15.2厘米，口径10.5厘米。笔筒为筒式，下承三矮足。山溪一侧岩石上刻阴文“戊午夏日吴之璠制”行书款。此器采用“薄地阳文”技法雕成。所谓薄地阳文，又称减地浮雕，是一种浅浮雕工艺，可于毫发之隙见微妙起伏。竹刻家吴之璠正是使用此法较早且最为著名的代表人物，史称其“所制薄地阳文，最为工绝”。
[专家点评] 清 黄杨木雕观音
[专家点评]清黄杨木雕观音这件清黄杨木雕观音，高23.5厘米，底径6.1厘米。观音长身玉立，赤足，身披天衣，高挽发髻，胸垂璎珞，右手捧经卷，左手拢衣角，身形微侧转，衣袂轻扬，于不经意间显露出神采。其面容安详，微合双目，如入物我两忘之境，澄明一片。人物肌圆骨润，体态呈“S”型，庄严中不失女性的妩媚。衣纹的处理繁复而华丽，将衣衫的质地、垂感等都很好地表现出来，成为此雕像中最精彩的部分。