罐的始烧年代及其文化内涵
罐的始烧年代及其文化内涵一、罐的历代概况作为远古时代人们生活中不可或缺的盛贮器，我国在新石器时期已有带耳、带提梁的陶罐...。由此说明，明代大部分罐，并非传统概念上的盛贮器，由于罐的谐音此刻代表一种境界，罐便具有了其它器物不可替代的文化内涵的使用功能。
火石红已不能作为古瓷辨伪的制胜法宝
火石红已不能作为古瓷辨伪的制胜法宝《收藏》杂志2004年第4期和第12期马广彦分别发表了《古瓷火石红辨》和《再谈古瓷火石红》两篇文章，对古瓷火石红的成因、类型以及在古瓷辨伪中的运用等作了深入浅出的论述。可见，火石红现象目前已不能作为古瓷辨伪的重要参考。
玉溪窑瓷器的纹饰题材与特征
玉溪窑瓷器的纹饰题材与特征玉溪窑借鉴和学习景德镇青花瓷器的装饰手法，所以它的内容与景德镇一样，带有鲜明的民间民族色彩，主要是人们喜闻乐见的植物、动物、人物、文字、辅助纹饰等，适应当时人们追求吉祥寓意的审美风尚。玉溪窑的青花玉壶春瓶罐上的牡丹的纹常常与凤纹组合在一起，构成凤穿牡丹的寓意，象征富贵吉祥。玉溪窑的蕉叶纹也用于装饰盘的内壁，叶片短而宽，但多数经过夸张变形。
解读汝窑青瓷
解读汝窑青瓷新世纪伊始，汝窑遗址于清凉寺民宅下被意外地揭开，特别是随之而出的各式汝窑残器，使全面解读汝瓷有了直接依据。因而可以断定，汝瓷胎泥中的长石及绢云母不足，或者石英过量，是造成瓷化不良主因。于标本上可见，汝窑制瓷技艺不亚于当时堪称一绝的定窑白瓷。然而，汝窑大获成功，并以传世70件器物及新近面世的无数天青釉瓷片，证明了自己的业绩。
元青花的仿制与鉴别
元青花的仿制与鉴别50多年前，人们对元代青花瓷器还知之甚少。与此同时，当代景德镇瓷器制造业对仿制元青花的热情也与日俱增，各种元青花的仿制品不断问世，并由当初的低档产品逐步向高档仿品发展。景德镇产元代青花瓷器的胎质与宋代青白瓷的胎质相似，只是氧化铝含量比后者高出约1.5%，其中含有微量铁元素，看上去白中泛灰。社会上曾普遍认为元代青花瓷器的露胎部位均有“火石红”现象，并将此作为鉴定标准。
收藏界的“黑哨”与“偏哨”
收藏界的“黑哨”与“偏哨”闲暇之中，藏友好谈“收藏经”。收藏界也有“裁判”，这与足球界一样。这种“黑哨”，在一些不规范的中小拍卖行中存在。在收藏界，每个人都可以是“裁判”，当然，一些已经形成权威性的人，就可能成为“职业裁判”。“黑哨”是人品问题，“偏哨”是水平问题。对于大量存在的“偏哨”，我建议藏友自己组织起来，各地的收藏家协会应当组织藏友自我鉴定，自我评价。
云南建水青花瓷
云南建水青花瓷云南建水陶瓷源远流长。但后因建水地处边陲，交通闭塞，致使建水青花瓷湮没无闻。近年，随着建水苏家坡等地元明古墓的挖掘，大量出土的青花瓷器引起人们的广泛注意。建水青花瓷频频亮相于香港、北京、上海、广州、昆明等地的拍卖会，屡创高价，还被收入国家出版社出版的各种工具书和图录，成为收藏界的新宠。总的来看，建水青花荷叶盖罐装饰图案丰富多彩，新颖别致。元明时期的建水青花瓷器图案，以鱼装饰的最多。
略谈浅绛彩瓷绘
略谈浅绛彩瓷绘1840年...战争，开始了...沦为半封建半殖民地的社会，帝国主义的侵略，使整个中国处于水深火热之中，社会政治、经济、文化、艺术也因此受到极大的冲击，官窑瓷器的生产日渐没落，官窑制度也有所改变。清末的浅绛彩，得益于瓷板烧造的成功。对于浅绛彩现象的研究将使我们发现更多的有艺术价值的陶瓷作品。
明代书画作伪手法种种
明代书画作伪手法种种古书画作伪的...很多，归结起来不外是摹、临、仿、造、代笔以及对真迹的改头换面。书画代笔虽与一般书画作伪的目的不同，不是为了冒名沽利，但毕竟不是亲笔，实际上是得到被代笔者认同的一种作伪行为。此外，拆配也是明代最为常见的一种作伪手段。明代书画赝品作为历史的遗存，其中相当一部分为高手所作，不仅有重要的参考价值，而且有相当的文物和艺术价值，还有助于我们解决许多疑难问题。
“海上画派”的中坚人物——陈允升
它是...战争后，上海正式开辟为商埠后，各地画人流寓于上海，日益成为绘画活动中心，简称之“海派”。根据《海上墨林》所记多达七百余人。不过还有一位“骨冷神清气若兰，能与胡公寿相颉颃的陈允升”。并且还有人认为“在当时能与胡公寿相提并论的画不多，陈允升是其一个”。查“宁波词典”人物篇的确有陈允升的名字，称他是“海上画派”的“中坚人物”。横泾村陈姓安字排行。善画，创意立体，极变化之妙，称同治光绪间作者。