[专家点评] 近现代张大千 泼彩荷花
[专家点评]近现代张大千泼彩荷花此为张大千的“泼彩荷花”，泼彩纸本，长134．6厘米，宽68．6厘米。采用泼墨泼彩之技法，先将色彩泼在画纸上，让其色汁自然舒展、扩溶渗入纸背。然后蘸取墨汁，挥毫泼洒在宣纸上，看似信笔随意，实质技法老到，用意高妙，独具匠心。再后，用笔勾绘出莲茎和荷花。其构思缜密，运笔精巧，意境含蓄，给人一种中西合璧、大气洒脱、美不胜收的视觉冲击。
[专家点评] 清吴昌硕 手稿（一）
[专家点评]清吴昌硕手稿（一）此为清吴昌硕的行书手稿。纵22．8厘米，横22．8厘米，纸本。此手稿既没书写时间，也无钤盖印章，但观其书法，其行书风格初具雏形，只是字里行间结构布局稍显凌乱，应为吴昌硕中年前期之作。四十四至五十四岁这段时间吴昌硕寓居上海，与翁铁梅互有往来，此信稿大概为当时之作。
[专家点评] 南宋 龙泉窑青釉双魔猲耳小瓶
[专家点评]南宋龙泉窑青釉双魔猲耳小瓶南宋龙泉窑青釉双魔猲耳小瓶（另面）南宋龙泉窑青釉双魔猲耳小瓶（另面）南宋龙泉窑青釉双魔猲耳小瓶（另面）南宋龙泉窑青釉双魔猲耳小瓶（口沿）南宋龙泉窑青釉双魔猲耳小瓶（底足）南宋龙泉窑青釉双魔猲耳小瓶（细部）此件南宋龙泉窑青釉双魔猲耳小瓶，高15.7厘米，口径4.8厘米，底径5厘米。口沿下饰双魔猲耳。
[专家点评] 西周早期 蟠龙纹盖罍
[专家点评]西周早期蟠龙纹盖罍此器为西周初期蟠龙纹盖罍，盖径12厘米，口径16.5厘米，通盖高44.5厘米。此器造型玲珑，工艺精美，为世所罕见，唯四川省彭县竹瓦街青铜器窖藏中出过一件蟠龙盖罍，与此酷似。龙是中国装饰艺术领域中为人们喜闻乐见的传统题材。在商中期龙文的发展有两个特殊现象，一为「夔龙纹」自兽面纹之附属部分独立出来，成为夔龙纹饰；另一现象是「蟠龙纹」开始发展。
[专家点评] 清乾隆 御制碧玉三星赞插屏
[专家点评]清乾隆御制碧玉三星赞插屏这件御制碧玉三星赞插屏16.2×22.4厘米，碧玉，浮雕加深雕技法，镂雕福、禄、寿三星，仙童们手捧寿礼伺候在侧，小鹿回首轻倚寿老，松石楼阁互相辉映。中间镌刻描金御制诗三星颂一首，其文字集《书》、《诗》、《易》三经经文而成。中国民间喜欢以福、禄、寿三星的形象作为礼仪交往和日常生活中象征幸福、吉祥、长寿的祝愿。
[专家点评] 天成款犀牛角雕仙人乘槎杯
[专家点评]天成款犀牛角雕仙人乘槎杯明末，朱碧山式槎杯更以另外的材质流行开来，上海博物馆藏“天成”款犀角雕仙人乘槎杯、故宫博物院藏“尤通”款犀角雕仙人乘槎杯均是其例。“天成”款犀杯因材施雕，顺犀角之势而成一具水天之际的仙槎，下边用不多的浪涛助成腾涌之意。各色花卉结为舟篷，舟篷下的主人一手持书卷，一手持如意，波涛不惊。天成，即鲍天成，江苏吴县(今苏州)人，乃明代雕刻名家。
[专家点评] 明晚期 黄花梨五接圈椅
[专家点评]明晚期黄花梨五接圈椅椅圈饱满，靠背板为一块S形整板，上部雕刻草龙图，两侧雕两个曲边小花牙，靠背立柱与后腿、鹅与前腿均为一木连做，加上两侧曲线形联帮棍与椅圈连接。椅腿侧脚收分明显，足间步步高赶枨。壶门式券口牙板边缘起阳线，线条优美曲折，富于变化，有节奏感靠背板上部减地浮雕草龙纹，这是明代家具常见的装饰图案。圈椅整体造型简练舒展．稳重大方，装饰适度，是圈椅中的精品，可作为明式圈椅的标准器。
[专家点评] 南宋 龙泉窑青釉双龙耳小瓶
[专家点评]南宋龙泉窑青釉双龙耳小瓶南宋龙泉窑青釉双龙耳小瓶（另面）南宋龙泉窑青釉双龙耳小瓶（另面）南宋龙泉窑青釉双龙耳小瓶（另面）南宋龙泉窑青釉双龙耳小瓶（口沿）南宋龙泉窑青釉双龙耳小瓶（底足）南宋龙泉窑青釉双龙耳小瓶（足）南宋龙泉窑青釉双龙耳小瓶（细部）这件南宋龙泉窑青釉双龙耳小瓶，高13.5厘米，口径4.5厘米，底径4.5厘米。通体施青釉、釉层肥厚，仅足端无釉露胎，胎质较粗，带有赤色窑红，为龙泉大窑产品。
[专家点评] 南宋 赣州窑酱釉鼓钉渣斗
[专家点评]南宋赣州窑酱釉鼓钉渣斗南宋赣州窑酱釉鼓钉渣斗（另面）南宋赣州窑酱釉鼓钉渣斗（另面）南宋赣州窑酱釉鼓钉渣斗（口沿）南宋赣州窑酱釉鼓钉渣斗（里内）南宋赣州窑酱釉鼓钉渣斗（底足）南宋赣州窑酱釉鼓钉渣斗（细部）这件南宋扎斗，卷唇、圆腹、平底，外素胎，内施酱釉。这类器物为南宋及元代时南方各窑口之类型产品，传世较多，有景德镇产青白釉器、闽北各窑系所产白釉、青白釉以及赣州、吉州所产酱釉器。
[专家点评] 金 黑釉刻花梅瓶
[专家点评]金黑釉刻花梅瓶此器为蘑菇型小口，溜肩，长腹，内凹式圈足，露胎，施黑釉，器腹分三层剔花纹饰，应为山西地区瓷窑产品，北京故宫博物院有类似藏品，故宫专家七十年代在大同、浑源窑址曾采集到类似的瓷片，此瓶很有可能即为上述窑口烧造。