[专家点评] 清黄慎 和靖赏梅图
[专家点评]清黄慎和靖赏梅图此为清黄慎的“和靖赏梅图”。纸本，立轴，纵122厘米，横67厘米。黄慎先生对自己的绘画，常作分类自评，凡最得意者题上诗，次者则识以岁月，再次者只署“瘿瓢”二字，《和靖赏梅图》。图中画一叟一童正在赏梅，衣褶勾染并施、兼方带圆，面部须眉信笔写出，细笔复线，体现了画家不拘成法，灵活多变的绘画风格。
[专家点评] 近现代于右任 先妣王太夫人事略
[专家点评]近现代于右任先妣王太夫人事略此碑文是于右任的“先妣王太夫人事略”。藏于陕西省文史研究馆。此碑写于民国10年，是为蒋介石母亲撰写的。这件作品浑厚朴拙，由作品可看出他的汉魏法度已有了扎实功底。以隶书写楷意，楷法写隶意，形成亦隶亦楷的线质，为其行楷中的精品。
[专家点评] 唐 黑釉腰鼓
[专家点评]唐黑釉腰鼓这件唐代黑釉腰鼓长57.8厘米，鼓面径22.6厘米。筒形，束腰，两头大，腰细，中空，鼓身有七道凸弦纹。器表施黑釉，釉层莹润凝厚。通体上点缀41个造型各异的月白色釉彩斑，水墨浑融，十分醒目。腰鼓又名拍鼓，原为西域打击乐器之一种，公元前2世纪张骞出使西域后，西域乐器陆续传入中国。此腰鼓现藏于天水市博物馆。
[专家点评] 清黄慎 庐雁图
[专家点评]清黄慎庐雁图此为清黄慎的“庐雁图”。此画面舒朗简逸，芦苇随风摇曳，两只大雁犹在睡中，另外一只刚刚醒来，抖翅理毛，一派平和慵懒之态。此图布局疏密得当，笔法纯熟老练，画中所流露的恬淡诗情和幽谧意境，更可看出黄慎在花鸟画上的不凡造诣。黄慎清代著名画家，字恭懋，后已改字恭寿、菊庄，号瘿瓢，又称东海布衣。黄慎笔意中甚得怀素草书精髓，尤其在用线方面，讲求勾染并施、兼方带圆、上下勾连、挥洒自如。
[专家点评] 近现代于右任 游山西村
[专家点评]近现代于右任游山西村此为于右任的《游山西村》(陆游诗)，为民国二十一年作。作品中“笑、酒、留、重、无、明、风、夜”诸字皆以草法为之。这种安排并非刻意的做作而是他性情的自然表达。于右任在此时已开始对草书进行研究，1932年12月在上海创立了“标准草书学社”，所以此作出现草书字体就不足为奇了。于右任行书的成就源于他早期对王羲之、赵孟的研究和对北碑的大量吸纳。
[专家点评] 金 木盆座
[专家点评]金木盆座这件木盆座出土于大同市金代阎德源墓。盆座通高13．8厘米，座圈直径12．8厘米，内横枨长15．2厘米。盆座呈六棱形，上开座口，内里中空，并在束腰下端安一横枨和四斜枨相互交叉定型。椭圆座口外分六棱与腿部相圈，并在每段间嵌装隐雕的“万”字纹档板，束腰甚高。腿间分段相接宽阔的如意云纹牙，牙深度达腿弯度之最大处，使整个器型更具饱满与华丽的格调。此盆座造型别致，做工考究，匠心独运，观赏性强。
[专家点评] 清中期 黄杨木雕佛说法图如意
[专家点评]清中期黄杨木雕佛说法图如意如意出自印度梵语，阿那律之义。近世多以木、玉石...，长一二尺，其端作灵芝形或云形，取其如意之名，吉祥也。此如意长47.5厘米，黄杨木整材雕成，首部呈圆形，柄中部隆起，尾呈云叶形。柄身亦用浮雕技法，雕十八罗汉。整柄如意色泽温润、光滑，纹理清晰，或直或斜，结构细致，为黄杨木制品中的佳作。
[专家点评] 清 青玉吉庆有余佩
[专家点评]清青玉吉庆有余佩清青玉吉庆有余佩副图清青玉吉庆有余佩，长17厘米，高7.4厘米，厚0.7厘米。和田青玉...，玉质温润。此佩采用减地隐起及镂空等技法...，砣锋犀利、爽快。抛光工艺极好；器形较大。整个构图采用古代乐器“磬”和“鱼”，“庆”与“余”谐音，寓意“吉庆有余”。
[专家点评] 唐 青铜人物花鸟菱花镜
[专家点评]唐青铜人物花鸟菱花镜唐青铜人物花鸟菱花镜（面）唐青铜人物花鸟菱花镜（细部）唐青铜人物花鸟菱花镜（细部）唐青铜人物花鸟菱花镜（细部）唐青铜人物花鸟菱花镜（细部）唐青铜人物花鸟菱花镜（细部）唐代青铜人物花鸟菱花镜直径18.5厘米。为菱花形镜，窄缘，圆形钮。中区饰相间的花鸟人物纹饰，外区饰花蝶纹一圈。此镜纹饰刻画细腻，柔美自然，是典型的唐代花鸟镜。
[专家点评] 宋 稻麦秆纸
[专家点评]宋稻麦秆纸宋稻麦秆纸透光照宋代稻麦秆纸原料是麦秆、稻草类等。稻麦秆纸成本低，制造过程简单，最大的优点是便宜。此纸制造粗糙，表面麦秆和稻草类纤维束较多，帘纹不明显。