[名家名品] 傅山与王铎
[名家名品]傅山与王铎明王铎草书临古法帖之二明王铎草书临古法帖之一明王铎行书卷（１）明王铎草书唐诗卷清傅山行书六言诗清傅山草书读传灯清傅山隶书七言律诗四条屏之一清傅山草书屏傅山与王铎傅山这位传奇人物确是一位“畸士”。有人质疑，认为傅山书法与其理论相去甚远。也正是在这个意义上，傅山的书法精神比王铎更自由、更浪漫、更抒情，表现上也就更自然、更讲究、更难以被普遍认可。
作品书法
[名家名品] 郑板桥的书法艺术
隶书又被称作“八分书”，而郑板桥的书法是“书法《瘗鹤铭》而兼黄鲁直，合其意为分书”。郑板桥虽诗文、书法、绘画兼擅，但论者往往评其书法为第一。篆书虽高古，可在抒情方面不及行草，但郑板桥是注意篆书的，在他“六分半书”中常可见到篆书笔意，这是郑板桥善学的必然。这“摇波驻节”形容的好，也概括了郑板桥以画法入书法的特点，他书法的许多笔法其实就是在写竹。
[名家名品] 潘天寿的书法艺术
[名家名品]潘天寿的书法艺术近现代潘天寿行草自制〈题荷〉诗近现代潘天寿行书七言诗句近现代潘天寿行书自制《登龙山》诗近现代潘天寿行书自制《西湖杂咏诗》近现代潘天寿篆书集汉祀三公碑纵136厘米、横33.5厘米。令人欣慰的是现在随着对潘天寿先生研究的深入，他的书法也引起了人们的高度重视。确实，骨力是潘天寿先生艺术中最典型的本质与灵魂。潘天寿先生作为一位杰出的画家，对书法作品的视觉及形式的重视自是顺理成章的事。
[名家名品] 字画遒媚 美女簪花—宋璲的书法
[名家名品]字画遒媚美女簪花—宋璲的书法明宋璲敬覆帖明宋璲覆岳翁札明宋璲前日帖元至正四年甲申，黄河大水泛滥，决曹州，汴梁、白茅堤、金堤等地，“水势北浸安山、冲越会通河，继续东北流，将危及沿海盐场。曹、濮、济、兖都受灾。”
[专家点评] 明杨继盛 书法
[专家点评]明杨继盛书法此为明杨继盛的“书法纸本”，立轴。走进杨继盛的书法世界，其第一视觉就是他的气魄之大，行笔如吞云吐月，刚劲有力，整幅作品贯通自如，负有强烈的感染力，如作品中“三千丈”三个字，注入一种威猛方刚的血气，结构险峻又不失规矩，自由奔放，心猿意马，“鹤行”二字，真如仙鹤要上天之势，天马行空的自由之意。杨继盛保定容城人。
[专家点评] 明王铎 书法
[专家点评]明王铎书法此为明代王铎的“书法”。纵152厘米，横42厘米。此卷行草作品，笔力苍劲刚健，线条、行笔酣畅，颇有吞吐风云、容纳葱茏之气概。字距紧凑，行与行之间错落有致，字与字之间大小、粗细、疏密、浓淡等变化，都表现的非常到位，显示整幅作品行气贯通自如，有强烈的感染力。因王铎创作活跃于明末清初，故该作又见证着所谓“清代草书第一人”之说。
[专家点评] 明张瑞图 书法
[专家点评]明张瑞图书法此为明张瑞图的“书法”。纵177厘米，横47厘米。张瑞图是明代变法大书法家，此幅《书法》体现了张瑞鲜明的书法特征，圆处悉作方势，盘旋跳荡，风骨摇醉，富有力感。落笔以拙为主，提按结合，横撑竖挫之中运笔转动，扭转翻转，反转并施，潇洒爽快，自由傲慢，线条很伸展，夸张，如作品中行“丰”字，奇险莫测，气势宏大，堪称佳作。
[专家点评] 明王铎 草书自作五律之三
[专家点评]明王铎草书自作五律之三此为明王铎的“书法”。此幅整体看去为行书，个别字有草字出现，如“曲”、“随”、“熟”三个字。作品用笔雄迈，变化多姿，不落俗套，出新意于法度之中，收奇效于意想之外。中行最后一“掌”字将整幅作品撑住，更加重了整幅作品的份量，体现了王铎书法的个性和性格。
[专家点评] 清赵之谦 书法对联（二）
[专家点评]清赵之谦书法对联（二）此为清赵之谦的“书法对联（二）”。纸本，立轴纵198厘米，横45厘米。此联“好风相从明漪绝底，倒酒既尽落花无言”，用笔沉稳，洒脱舒展。疏密相间，且横画多向右上取势，俯仰倾侧，存魏而不尽魏。“倒酒既尽”四个大字运笔潇洒，节奏明朗，刚劲有力。整幅作品骨力内蕴，血肉丰美，格调儒雅，显示出作者的深厚功力!
[专家点评] 清钱沣 刘中使帖
[专家点评]清钱沣刘中使帖此为钱沣的“刘中使帖”。充满强烈性格感染力的行书临《刘中使帖》轴是钱沣所作，是意临颜真卿的书作，在米芾纵肆欹侧的基础上，又将颜真卿的沉着苍老融入点画之中。钱沣，字东注，号南园，云南昆明人。书法专学唐代颜真卿，其楷书从点画神态到字形结构，均得颜书神韵而又能具自家风貌，在乾嘉之际的书坛上独树一帜。