[专家点评] 明中期 辛饶米沃且红铜镀金像 [专家点评]明中期辛饶米沃且红铜镀金像明中期辛饶米沃且红铜镀金像(背面)明中期辛饶米沃且红铜镀金像(底足)苯教是“苯波教”的简称,俗称黑教,是...古代盛行的一种原始宗教。可以说,在一定程度上,辛饶米沃且是苯教吸收佛教思想内容的产物,是苯教模仿佛教而虚构的一个创教圣人。“辛饶米沃且”是藏语音译,意译为“辛饶家族中最伟大的人”。这尊辛饶米沃且造像高约14.5厘米,红铜镀金,头戴花冠,顶结发髻。
[专家点评] 明 白玉”鹤鹿同春“笔架 [专家点评]明白玉”鹤鹿同春“笔架玉质文房用品是读书人文案上的佼佼者,在明以前出土较少。明清时期文房用品逐渐增多,做工灵巧精致,豪华富丽,所以不仅是实用品,更多是被视为珍贵的文房清玩,作欣赏之用。明代玉器用同音、谐音或借物组合来表达一定寓意和典故的复合型图案得到极大的发展,如“连年有余”、“连生贵子”、“马上封侯”、“麒麟送子”、“五子登科”、“福禄寿星”、“吉庆有余”等等。这件明代“鹤鹿同春”笔
[专家点评] 近现代来楚生 行草书柳宗元《江雪》 [专家点评]近现代来楚生行草书柳宗元《江雪》这件行草书柳宗元“江雪”立轴,为海上名家来楚生所书,来楚生善篆隶,尤擅行草,取法二王及黄道周等,用功很勤、临书众多,是一位有功力有才情的艺术家。第二行“翁”字用笔大胆放纵,点画形态变化很大,在通篇中很抢眼,这正是一幅作品不俗的所在。来楚生浙江萧山人。名稷勋,字楚生。号然犀、负翁等,晚易字初生、初升。供职于上海国画院。除书法外,来楚生并精绘画、篆刻。
[专家点评] 清嘉庆 粉彩山水图笔床 [专家点评]清嘉庆粉彩山水图笔床笔床与笔架,外貌约略相似,但却是两种不同的文具。南朝徐陵《玉台新咏》序中说:“琉璃砚盒,终日随身;翡翠笔床,无时离手。”可见笔床虽像笔架,但既与砚盒相对,且“无时离手”,则应该像今日之文具盒,另有盒盖加以保存的。这件景德镇窑清代时期出品粉彩山水图笔床,在为数不多的传世品中可能是有特色的一种。
[专家点评] 北宋 汝窑青釉刻花鹅颈瓶 [专家点评]北宋汝窑青釉刻花鹅颈瓶这件北宋汝瓷刻花鹅颈瓶,口径5.8厘米,足径8.4厘米,高19.6厘米。敞口,细长颈,球形腹,下有圈足;颈部和腹部分别刻以折枝莲花,器表满施天蓝釉,光亮滋润,布满开片。为存世御用汝瓷中绝无仅有,也为刻花汝官瓷的鉴定提供了实物依据。刻花鹅颈瓶不仅造型讲究,而且用刻花装饰,更饰以天蓝釉,保存完整无缺,实在弥足珍贵。宝丰清凉寺汝官窑址发掘出土。
[专家点评] 元顾安 幽篁秀石图 [专家点评]元顾安幽篁秀石图元顾安幽篁秀石图竹子入画最早是作为人物、山水画的衬景,到了今天也还延袭不绝。当然,这仅是个人观点。顾安是元代画竹中的杰出者。顾安字定之,号迂讷老人,平江(今苏州)人,家江苏昆山,祖籍淮东故自称淮东人。画竹叶技法有多种,主要有上仰有下垂,顾安画竹叶多上仰,故风姿绰约,清疏空灵。此图款署“东淮顾安定之。”“幽篁秀石图”绢本水墨,纵184厘米,横102厘米。
[专家点评] 清雍正 描金漆桂花翠鸟纹圭式盘 [专家点评]清雍正描金漆桂花翠鸟纹圭式盘这件桂花翠鸟纹圭式盘,其造型近似古代玉圭,平底,浅壁。外底黑光漆,中心阴刻填金单竖行“雍正年制”楷书款。此盘制做亦见档案“雍正三年正月八日,总管太监张起麟交圭式红漆盘一件,怡亲王谕:照样放长十分做十件”。“于十二月二十四日做得圭式红漆盘十件”。如今故宫博物院珍藏着五件造型相同的盘,它们均饰花鸟图案,内容不同,但风格完全一致,桂花翠花纹的是保存最完好的一件。
[专家点评] 北宋 钧窑葵式三足洗 [专家点评]北宋钧窑葵式三足洗这件宋钧窑葵式三足洗高6.5厘米,口径22.2厘米,底径13.5厘米。葵花瓣口,板沿,浅腹,腹呈6瓣葵花式,3个如意云头形底足。此洗胎呈灰褐色,器里施天青色釉,釉面上含有“蚯蚓走泥纹”。器底刷有酱色护胎釉,并刻有“六”字铭记,说明这是一件中等尺寸的器物,靠足内侧有16个小支钉痕。此洗不仅釉色优美,造型亦浑厚端庄而不失优雅,是北宋钧窑中的精品。
[专家点评] 元张舜咨、雪界翁 黄鹰古桧图 [专家点评]元张舜咨、雪界翁黄鹰古桧图元张舜咨、雪界翁黄鹰古桧图(细部)眼前这件“黄鹰古桧图”为元代张舜咨、雪界翁两人合作,绢本设色,纵147.2厘米,横96.8厘米,藏故宫博物院。张舜咨字师夔,号栎山、辄醉翁。雪界翁生平事迹不详。张舜咨传世作品极少,这件与雪界翁合作的作品又精又好,可称的上是件难得的珍品。
[专家点评] 唐 白玉透雕行龙佩 [专家点评]唐白玉透雕行龙佩这件唐代白玉透雕行龙珮为新疆和阗白玉琢制,长12厘米,高1厘米。透雕一行龙,长鼻上翘,嘴角超过眼角,厚唇上举,上唇呈梳子状,三爪,玉龙那飘拂的毛发,健壮和身躯,昂首挺胸、充满自信的神态和刚劲有力的四足以及尾部与后腿相互缠绕的线条,表现出活泼的生机,富有一种流动向上的美感。为唐代玉龙中罕见精品。