象牙收藏文化溯源：新石器时代开始的收藏之
象牙收藏文化溯源：新石器时代开始的收藏之猛犸是神马？象牙收藏是一种历史传统我国的象牙制品出现比较早，约在7000年前的新石器时代。新石器时代的匠人们已经懂得使用阴刻、镂雕，甚至圆雕等种种技法来表达他们的意念。从此，象牙制品仅仅保留了它的装饰作用。明清时期是中国象牙雕刻的空前繁荣时期。故而，作为中国象牙收藏的最好替代品，猛犸象牙的价格在未来将会有很大的上涨空间。
雕刻
[专家点评] 明犀角雕仙人乘槎杯
[专家点评]明犀角雕仙人乘槎杯犀角雕刻是明清工艺品中的重要门类。这件“明犀角雕仙人乘槎杯”，是犀角雕刻品中的佼佼者，它材质晶莹纯净，琢磨光滑圆润，作品利用犀角的天然形状巧做为槎，槎长１９.２厘米，宽1０厘米，高１０.５厘米。角尖部分为两枝，一为支点，一琢为流，应槎形杯；角根部雕一仙人，手持如意，背倚篷帐，端坐槎内，破浪而行。“仙人乘槎”这一题材古老有趣，反映了先民成仙升天的美好愿望和奇思遐想。
[专家点评] 清 竹雕芦雁
[专家点评]清竹雕芦雁竹雕，亦称竹刻，即在竹筒、竹片、竹根上雕刻各种文字、图画、图案，或雕刻成各种造型的艺术品，是我国特有的工艺美术品种之一。随着竹雕艺术的不断创新、发展，其题材也更加广泛。这件花卉芦雁高28.5厘米，此作品为竹筒透雕，以竹节横隔为作品底部，雕花枝、草叶及石，随意布置。竹筒部分透雕花卉、芦雁。该件清代竹雕作品，取材别致，构思巧妙，情趣盎然。
[专家点评] 清 红木收腿式方几
[专家点评]清红木收腿式方几这件清代红木四合如意纹收腿式方几长49.8厘米，宽49.8厘米，高77.5厘米。因此，几在家具中的作用是室内陈设不可缺少的一个品种，许多工匠在设计几的式样时，往往赋予它婀娜多姿的体态，俊秀轻盈之风韵，典雅端庄之美感。可见，几在家具中的重要地位不同一般。这件红木几，几面中心镶有方形白色大理石，束腰。这种回收式的腿部设计，给人以耳目一新的感觉。
[专家点评] 清 竹雕一鹭连科笔筒
[专家点评]清竹雕一鹭连科笔筒清竹雕一鹭连科笔筒（拓面）这件清中期竹雕“一鹭莲科”笔筒，高13.5厘米，口径9.6厘米。“一鹭莲科”即为“一路连科”，指能够一路连中科举，是旧时人们对文人一路中科，仕途顺利的一种祝福。整件笔筒一周均雕刻莲花，荷叶与莲蓬，荷叶摇曳，莲花怒放，再配以饱满的莲蓬，在荷叶间还停留着一只鹭鸟，整个画面错落有致，神采飞扬。
[专家点评] 清 吴之璠木雕人物笔筒
[专家点评]清吴之璠木雕人物笔筒这件清代吴之璠木雕人物笔筒用黄杨木雕成，口与底镶嵌红木，椭圆形，内口如灵芝瓣。有“槎浮吴之璠”和“鲁珍”两印款。作者采用高浮雕技法，用刀圆熟深峻，人物位置自然妥贴，神态逼真，吴之璠的款印原刻于浮雕的岩石上，后被乾隆皇帝令人刮去，在原地隶书七律一首，既谈及谢玄的轶事，又赞扬了吴之璠精湛的雕刻技艺，是迄今流传下来的清初名家雕刻珍品之一。现藏故宫博物院。
[专家点评] 战国 彩绘描漆小屏风
[专家点评]战国彩绘描漆小屏风此屏风出土于江陵望山一个战国墓中,长50厘米、高15厘米、宽12厘米。长方框内由雕刻的动物组成连续性图案，有鹿、凤、鸟、蛙等，动物雕刻形象生动，比例准确，技艺亦为一流。屏座由数条蛇屈曲盘绕，具有神秘色彩。除雕刻外，此器的髹饰亦称精致。屏座及框架黑漆地，施以红、绿、银灰等色，禽兽亦施以彩，绚丽夺目。屏风起源很早，但先秦时称其为“邸”或“扆”，屏风称呼则在西汉时出现。
[专家点评] 明末清初 鲍天成款犀角雕双螭纹执壶
[专家点评]明末清初鲍天成款犀角雕双螭纹执壶鲍天成，吴县人，身兼多技，是明代末期江苏一带著名雕刻家。工细绝伦，与苏州的琢玉名手陆子刚齐名，在江南很负盛名。这件小执壶高13厘米，口径15×7.8厘米，是用两个亚洲犀角合并制成的带流执壶。小壶把柄镂刻之处，作者更是运用丰富的想象力，将独角螭龙刻绘的灵活生动，气势雄奇，是明末清初时期犀角艺术稀有的珍品。
[专家点评] 清 牙雕瓜瓞水丞
[专家点评]清牙雕瓜瓞水丞清牙雕瓜瓞水丞用象牙雕刻，连座高5.8、长6.8厘米，雕刻工艺精湛，瓜身上爬满了藤叶，有两只蝴蝶停息其上，取“瓜瓞绵绵”之意。瓜身一端琢一孔，为出水口。器身上方琢出一孔洞，为注水孔，以另一块象牙雕成孔盖。器座亦以象牙为之，周边雕三朵灵芝，又似如意头及云朵，象征如意吉祥。此水丞现藏台北故宫博物院。
[专家点评] 清 黄杨木雕仕女
[专家点评]清黄杨木雕仕女清代无名氏所作的黄杨木雕仕女，高仅6.1厘米，长11.1厘米，虽娇小玲珑，却深含文化意蕴。仕女卧榻作凝思状，仪态端庄，面容娟秀，双目微翕，若有所思。衣着日常起居便服，肩披柔软帔帛，一种古典美女的形象跃入眼前。木雕仕女雕镂刀法高度洗练，线条...而流畅，服饰质感强烈，人物神态真切，表明作者的雕刻技法已达到炉火纯青的地步。