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摘要：清新雅致别有洞天——清顺治瓷器艺术赏评明末天启、崇祯时期，虽天下大乱，但江南地区保持偏安，民窑进入空前发展的黄金时期，江南市镇的发展使此期民窑瓷器纹饰呈现出明显的文人化倾向，外销也在欧洲客商购瓷热情不断增长的情况下持续发展。总之，清顺治朝瓷器有着独特的艺术面貌，有着明显的过渡期风格，同时又极具本朝特征，清新雅致。
清新雅致 别有洞天——清顺治瓷器艺术赏评
明末天启、崇祯时期，虽天下大乱，但江南地区保持偏安，民窑进入空前发展的黄金时期，江南市镇的发展使此期民窑瓷器纹饰呈现出明显的文人化倾向，外销也在欧洲客商购瓷热情不断增长的情况下持续发展。然而，崇祯末年，明朝淹没在农民军的汪洋大海中，紧接着，满清入关，并势如破竹，江南陷入残酷的拉锯战中，瓷业发展遭受沉重打击，清顺治瓷器生产一度陷入停滞状态，民不聊生。宫廷曾命景德镇烧造大龙缸栏杆等物，均未能成，因此后人一般认为清顺治瓷器定当粗恶不堪。然而，事实上瓷业生产却并如人们想象的一落千丈。过去，人们对顺治瓷有种种鉴，将其精者归入康熙，粗者归入明末，使得顺治朝瓷器面目十分模糊。近些年通过人们对顺治瓷的重新发现和研究，证实清顺治瓷不但没有显著衰退，相反地，明末民窑的一些创新形式得到继承并有一定发展，无论是器型还是装饰都有新的创新。
顺治朝虽只有十七年，瓷器产量仍是较大的，器型上大多沿袭明末的各式简瓶、觚、莲子罐及碗盘类等，也出现了一些新的器型品种，如橄榄瓶、束腰式笔筒等。不过，顺治瓷器最引人注目的成就主要集中在纹饰装饰方面。首先是山水瓷画。明崇祯时，山水瓷虽得到一定发展，然而兴盛期却在顺治及其后的康熙时期。如清顺治青花五彩山水图盖罐。画面清新悦目、明快雅致，水平较崇祯时大为提高，诗、书、画、印俱佳，颇具文人卷轴画风范。其次，各类新颖儒雅的人物瓷画和花鸟瓷画亦得到进一步发展，文人画风亦十分浓重。除继承明末崇祯朝纹样之外，另有一些清顺治独有的纹样，特别是秋叶图，非常普遍，成为清顺治朝最具代表性的典型纹样。如清顺治青花秋叶纹盘，绘一片秋叶、一指玉兰，题有“梧桐一叶落，天下尽皆秋。”的诗句，充满了对故朝的思念、对山河破碎的感伤之情。另一重要成就是青花五彩瓷的复兴，西方称之为顺治五彩。明万历时期，中国五彩瓷达到发展的兴盛时期，然而，到了天启、崇祯年却出现了严重的下滑，除少数出口至日本的五彩器物外，五彩瓷相当少见。顺治时，五彩瓷得到重视并重新发展起来。顺治五彩仍以青花五彩形式为主，即以釉下青花与釉上各类彩料相结合进行绘制，而不加青花的五彩也逐渐增多，呈现出清代五彩的全新面貌，即为顺治青花精品。最后，清顺治瓷器较引人注目的成就还有：发展起了一批单色釉品种，如黄釉、茄皮紫釉、白釉、绿釉、酱釉等各类形式。釉里红在失传二百余年后又重新出现。
总之，清顺治朝瓷器有着独特的艺术面貌，有着明显的过渡期风格，同时又极具本朝特征，清新雅致。其一些纹样透出显著的感伤情怀。清顺治时期是由明代瓷器风格向清代瓷器风格转变的关键时期。
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