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疏朗劲健：郑燮国画

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疏朗劲健：郑燮国画

郑燮 《兰竹图》 纸本水墨 240cm×120cm 上海博物馆藏 郑燮（1693—1765），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。江苏兴化人，祖籍苏州。清代官吏、书画家、文学家。其诗、书、画均旷世独立，世称「 ”三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。「 ”扬州八怪”重要代表人物。 郑燮 《修竹清石图》纸本水墨 郑燮出身于书香门第，康熙末年中秀才，雍正十年中举人，乾隆元年中进士。曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。一生主要客居扬州，以卖画为生。 郑燮 《坡石兰草》 纸本水墨 郑燮一生只画兰、竹、石，自称"四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人"。遵循「 ”意在笔先”、「 ”趣在法外”。 郑燮代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等。著有《板桥全集》。 郑燮《清风疏竹图》 郑燮《竹石图》 纸本水墨 郑燮《竹石兰蕙图》 郑燮《七贤图》 郑燮《双松兰竹图》 郑燮 《竹石图》 郑燮 《寿竹兰芳图》 郑燮 《竹石幽兰图》 郑燮 《三友图》 郑燮 《客舍新晴图》 郑燮 《满袖春风图》 郑燮 《十笏茅斋竹石图》 郑燮《晴竹图》 郑燮《华封三祝图》 郑燮 《幽兰图》 辽宁省博物馆藏 郑燮 《墨竹图》 郑燮 《风竹石图》

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  2. 古月轩瓷考 下

    古月轩瓷考下古月轩瓷考（下）五寸中碗蓝地画设色牵牛花、西番菊。无题句，上下印章。碗底“雍正年制”蓝料款，无方圆边线。七寸大盘白地画设色玉兰、牡丹、月季、苔石。盘底“大清雍正年制”蓝料款，双圆圈，外粗内细。

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    [专家点评]近现代唐云竹石图此为唐云的《竹石图》，纵70厘米，横45厘米。此画面上，焦墨疏竹，或直立，或欹斜，刚直苍劲，显现骨力，竹叶浓淡润泽，俯仰多姿，呈现出一派生机；竹下顽石丛草，各显其妙，更增添了画面的稳重感和古拙感。图的左下方有款：“正平贤弟正之。八十四翁唐云画。”唐云，我国当代著名花鸟画家，与江寒汀、张大壮、陆抑非并称上海“四大花旦”。

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    [专家点评]清弘仁竹石流泉图此为弘仁的《竹石流泉图》，北京艺术博物馆藏。构图疏旷，笔墨简劲，笔意清洁雅秀。画面上，高山平顶耸立挺拔，台榭上房舍正堂无人，桌上只设一插花瓶，屋旁竹叶健拔，屋前三株古松昂然挺立，景色淡寂萧索。有“疏处不见其缺，旷处不觉其空”之感。款题“竹石居人意，风泉静者心。渐江学人写。”钤朱文圆印“弘仁”，朱文方印“渐江僧”。此画应是弘仁49岁所作。

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    [专家点评]清渐江竹石幽居图此图为渐江“竹石幽居图”，纸本水墨，纵58.5厘米、横34厘米。藏天津艺术博物馆。《竹石幽居图》画断崖脚下，孤室筑于巨石之上，疏竹依傍，泉溪回绕，青松与枯木皆挺拔而立，意境简淡清逸，远离尘埃。渐江山石画法出自“折带皴”但用笔更加灵活多变，略有生活气息，表现出自家的风格。渐江安徽歙县人，本姓江，名韬，字六奇。明末秀才，入清后为僧，名弘仁，字渐江。

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    [专家点评]清周颢刻竹石笔筒这件周颢刻竹石笔筒，高15.4厘米，口径13.4厘米。周颢，字晋瞻，号芷岩、芷道人等，嘉定人。其技法集嘉定派之大成，又自出机杼，援南宗画法入竹刻，创凹凸皴法，即所谓“平地花纹刻法”，终成合南北宗为一体、以刀代笔无不如意的新风貌。清代梁同书称其“竹刻精妙不下于朱氏”。此件笔筒平地花纹，以写意画法浅刻竹石图，山石嶙峋，翠竹挺立，一派生机。另一面镌刻七言长诗一首。现藏与南京博物院。

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    [专家点评]清弘仁枯木竹石轴渐江之画多取法元四家，以黄公望、倪云林两家为多。此“枯木竹石轴”用笔苍涩老到，出枝如戟，钩勒如枯藤，如虫啮木，真老僧境界。画上题“古木鸣寒鸟，深山闻夜猿。唐句也。余偶抹此，虽无可状其意，而空远寥廓，老干刁调，或庶几似其岑寂耳。庚子腊，灯下重题于澄观轩中。弘仁。”庚子为顺治十七年，渐江51岁，去世前三年所画。此轴纸本，纵40.8、横27.9厘米。“新安画派”中之执牛耳者。

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