读懂元青花 从瓷片开始

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摘要：读懂元青花从瓷片开始踏入古陶瓷收藏领域后，元青花是每一位收藏爱好者必定要涉猎的话题，而拥有一件完整的元青花瓷器则成为许多收藏者梦寐以求的事儿。第一次收藏元青花从零开始不行。纹饰综观我收藏的元青花瓷片标本，纹饰层次密集，这是元代的典型特征。对照现有标本及资料，元青花的龙爪中，三爪、四爪、五爪同时存在。元代青花瓷器和卵白釉是在景德镇湖田窑烧制。

读懂元青花 从瓷片开始

　　踏入古陶瓷收藏领域后，元青花是每一位收藏爱好者必定要涉猎的话题，而拥有一件完整的元青花瓷器则成为许多收藏者梦寐以求的事儿。虽然我的其他藏品已很丰富，但因元青花却是稀少珍贵，至今也没能收藏到一件完整器。不是我不想要，而是在10多年的收藏经历中碰不到。花几百万元、上千万元去拍卖场上“抢”一件回来，好像又心有不甘；要想捡漏却又运气不好，还时常会买到假元青花。怎么办？我采取了最笨的办法，从零开始，从瓷片开始，从根本上去认识什么是元青花。

　　于是我开始留意并收集元青花瓷片，每到一个古玩市场就四处寻觅，可现实中的元青花瓷片也很少，想要找几片也非易事。在景德镇做生意的朋友说我要找元青花瓷片，没多久就送来了几片，我爱不释手。半个月后一件元青花梅瓶送来了，拿手上的瓷片一对照，还真一样，我断定是真的！花了10多万元买来件有残的元青花梅瓶，很多朋友还恭贺我。但过了半年，我弄清楚了：这件梅瓶是仿品。

　　第一次收藏元青花从零开始不行。怎么办？痛定思痛，即瓷片的收藏要有根据，要有明确的出处，并要绝对保证瓷片是真品。功夫不负有心人，几年来从无到有，我已收藏了几十片瓷片、残件，也慢慢地认识了元青花。

　　胎

　　元青花的胎看上去有一种含油白泥的感觉。从断而上看，我们可以看出，元青花的胎体厚重，器型大，胎色不够洁白，胎体疏松并有细小气孔。它没有明清瓷器的胎白，烧结程度也没有明清时期的好；它也不像现代仿制品的胎那样细腻，有时还会出现生烧及半生烧现象。胎底多为不施釉的砂底，有粘沙，并带有轮旋的弦纹。元青花的碗类底足多有乳突，而大盘底足外墙斜修，倒过来看呈梯形状。这种折沿盘的造型，据有关资料查证，多属外销西亚的瓷器，它们是专为 ... 地区制造的。当地居民将食物置于此种大盘内，众人围座共食。

　　火石红

　　通过观察，我们可以看到，元青花的器底露胎处常呈浅浅的橘红色，俗称“火石红”，又称窑红。这种火石红非常自然，它是由于胎重的铁质和可溶性盐类在干燥过程中于露胎器底出富集，在烧窑结束后的冷却过程中由于二次氧化而出现的色调，现代仿制元代青花瓷器时，为呈现火石红，常将器底涂上一层含铁量较高的浆水，或以受潮的新砂垫烧来做假。但这种仿制的火石红给人以漂浮的感觉。

　　釉面

　　标本中的釉色，色白微青，类似鸭蛋的青色，透明度较好，气泡稀少，大小不均，积釉处微显水绿色，这些标本都采用进口料，少数釉中有开片的现象，青花发色较浓艳，并带有黑色的铁锈斑。这是由于苏料的化学性质为高铁低锰，再加上元代青花钴料淘洗研磨不是很精细，所以在发色上出现自然的黑褐色铁锈斑。有的黑褐斑点上显现自然的“锡光”，这就如同我们写毛笔字一样，笔到停顿转折处，留有墨水较多，成色自然更深。深的地方出现铁锈斑并时见“锡光”。现代仿制的“锡光”多是人为涂抹，黑褐色斑点全身都有，仿佛一块以灰色片敷于和黑色斑点之上。有的还人为制造出凹凸感，但做作过分，给人以僵硬和有意 ... 的感觉。只要看到全身较均衡地布满铁锈斑的元青花瓷器，基本上可以认定是仿品。

　　纹饰

　　综观我收藏的元青花瓷片标本，纹饰层次密集，这是元代的典型特征。

　　元青花的龙纹多样：如高足杯残件上绘有三爪龙纹、小头、细长颈，龙身为横竖条壮的席纹，龙腿部有三根随风飘起的毛发，栩栩如生。这些纹饰非常具有时代特征。而另一件龙纹盘标本中，画中的龙有双角，身画龙鳞，龙爪也为五爪，这在元代是十分少见的。对照现有标本及资料，元青花的龙爪中，三爪、四爪、五爪同时存在。我认为元朝时还没有像明清时期一样明确规定龙是王权的专用图案。

　　元代的莲瓣纹都是独立的个体，莲瓣之间是分开画的；而入明以后莲瓣纹多连在一起，借用一条边线。

　　植物纹多绘缠枝牡丹、缠枝菊、缠枝莲以及松竹梅等纹饰。、缠枝莲、萱草等花叶纹饰多用在器物边上及腹部；盘底多绘瓜果和松竹梅。所绘花朵最大的特征是不填满色，留有空白边，这种画法在元代很普及。元代缠枝莲的叶子多绘成葫芦状，叶面对称，舌尖翻转自然有力。竹叶的画法也很有特点，其叶尖都向下，画工十分细致，所绘图案注重对称，线条舒展，自然流畅，有力度。这里的力度是指花匠功力，现代匠人又有谁能达到如此功力？元代画工尽显元代之技艺超群，为后世所不及。

　　标本中有两片均为蓝地留白，其中一件标本，盘心用毛笔画出纹饰，在纹饰外填色，但在腹部的莲瓣纹饰上却采用剔花的技法，并在剔花外填色，使之凸起呈现出很强的立体感。这种装饰手法在传世品中难得一见，显得别出心裁。

　　元青花和卵白釉

　　这件标本为元代青花盖罐中的盖子，所用钴料为进口苏料，图中我们可以看到青花标本上粘有卵白釉（俗称枢府釉）残片，残片上绘有四爪龙纹。元代青花瓷器和卵白釉是在景德镇湖田窑烧制。《景德镇陶录》一书中留有枢府窑条，受其影响，后人将卵白釉称为枢府窑，但考古发掘仲，在景德镇并没有发现专烧“枢府”瓷的窑场。这个标本充分证明了：“卵白釉和元青花是同窑所烧造”，因而“枢府窑”这种说法是不正确的。

　　卵白釉釉色青白恰如鹅卵，色泽匀净，无开片现象，釉质紧密光润，“呈半透的半木光”，有点小棕眼。根据科学测定，卵白釉中釉灰的含量占6%至8%，而青花瓷器仲釉灰的含量约为9%至11%。若按釉的成分将它们烧成完整器，那么卵白釉所需的温度要高于青花瓷。因为同窑所烧，卵白釉和青花烧成的温度都在1260℃至1300℃左右。在此种状况下，青花釉面可以烧得恰到好处，而卵白釉相对而言略为欠缺，所以才会出现“半透的半木光”。

　　独特的元青花标本——薄胎玉壶春瓶残件

　　此残件高26厘米，瓶颈绘有菱形纹，腹部上端有缠枝牡丹纹一周，腹身下部绘有一周回纹，纹饰之外均留白。青花所用钴料为进口的苏料，胎体轻薄，薄处只有1毫米。此残件十分罕见，我们所认识的至正型元青花都为胎体厚重，层次密集的装饰风格，。而这件元青花玉壶春瓶残件却反其道而行之，胎体轻薄，层次少，胎薄不利于成型，其 ... 工艺是非常困难的，由此可见元代工匠技艺之精湛。

　　来源：维普资讯　　编辑：古语

本文标签：元代瓷器陶瓷植物标本文化青花瓷

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