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摘要：宋人那些事儿（一）：“四般闲事”头一桩瓷器，不同于金银器的华丽与贵重，作为中国传统的日常生活器皿，它已存在一千八百多年。都道宋人有“四般闲事”，灌圃耐得翁在《都城纪胜》中言：“故常谚曰：烧香点茶，挂画插花，四般闲事，不讦戾家。”这香事还是排在“四闲”之首。四川遂宁金鱼村一号窖藏出土的瓷香炉，正是那个时代香事活动常态化的印证。
宋人那些事儿（一）：“四般闲事”头一桩
瓷器，不同于金银器的华丽与贵重，作为中国传统的日常生活器皿，它已存在一千八百多年。从诞生之日起，瓷器就具备了实用与美观的双重性，并且随着时代的推移，这一双重性更是被人类提升至精神文化的方方面面。宋代，是个对“文治”极为讲究的时代，瓷器被上层的文人阶层冠以“低调的奢华”，虽外观形色不艳，但本质考究细致，加上宋人日常生活的活色生香，瓷器的功能及审美被多方位的挖掘。我们试图通过对部分四川遂宁金鱼村窖藏出土的南宋瓷器的解读，再现七百多年前宋人的精致生活。
“永日向人妍，百合忘忧草。午枕梦初回，远柳蝉声杳。藓井出冰泉，洗瀹烦襟了。却挂小帘钩，一缕炉烟袅。”（宋晁补之《生查子·东皋寓居，夏日即事》）百合忘忧，午梦初醒。远处，柳树上蝉声杳然，从长满苔藓的井中打来冰泉，却不慎弄湿了衣襟。钩起竹帘，让一缕轻烟从炉中袅散。这是宋代士人再常见不过的一个夏日午后了。淡淡的闲适在远与近、动与静、内与外的空间中交汇融合，生活的细节在诗意的纷飞中慢慢展露，而诗人最后的心思亦随着熏香的细烟轻聚，香远韵清。
都道宋人有“四般闲事”，灌圃耐得翁在《都城纪胜》中言：“故常谚曰：烧香点茶，挂画插花，四般闲事，不讦戾家。”这香事还是排在“四闲”之首。可见，熏香在宋人的生活中真只能算作是平常的享受了。香事的频繁与日常化带动了香品器的发展，而香炉自然是最重要的香品器。宋人陈敬撰《陈氏香谱》，后人有所增益，形成《新纂香谱》，其中卷三有“香品器”条，云：“香炉不据银、铜、铁、锡、石，各取其便，用其形，或作狻猊、獬豸、凫鸭之类，随其人之意作。顶贵穹窿，可泄火气，置窍不用太多，使香气回薄则能耐久。”文中提到的香炉，多是金属质地的，可见从质地而言，瓷香炉并非最佳选择。这是由于除了金属质地的香炉，一般在使用其它质地的香炉时都需在炉底放置石英等隔热砂，以防止炉壁过热而炸裂。但这并不妨碍宋代瓷香炉的大量生产，因瓷香炉的烧制成本低于金属质地的香炉，故受到民间平民阶层的喜爱和推崇。
四川遂宁金鱼村一号窖藏出土的瓷香炉，正是那个时代香事活动常态化的印证。这批瓷香炉在造型上或是模仿三代至秦汉的青铜器，或是推陈出新，颇具创造力，在简约朴素中，显示出独特的古拙气质。
龙泉窑鬲式炉在金鱼村一号窖藏共出土5件，本次展出3件，分为大、中、小三类，最大一只口径达19.9厘米，高16.4厘米；中型的口径达16.3厘米，高12.6厘米；小型的口径12.9厘米，高10厘米。三只鬲式炉除尺寸上的差别，造型几乎一致。都是斜盘口，圆唇，短直颈，鼓腹较扁，腹径略大于口径，三锥形足。肩部有一周凸棱，腹部与三足相对处有三道明显的凸棱，从肩部延伸到足部。 ... 十分规整，釉的质感醇厚，呈亚光状。此外，在龙泉窑青瓷中还有几件形制较小的香炉。一件青釉弦纹樽式炉，高6.7厘米，口径8厘米。平沿，直腹，口沿下、腹中部和腹下端等距模印三道带状凸弦纹，平底。器底外沿附三只如意形足。通体施梅子青釉，釉面光洁滋润。樽式炉又称“奁式炉“，流行于南宋以后，其造型取汉代酒具筒形樽。此器形制特殊，独具三扁足，与同窖藏所出弦纹三足铜樽造型极为相似（见封面）；
一件青釉兽耳衔环鼎式炉，高11厘米，口径11.1厘米。直口，口沿上附一对方形立耳，深直腹，下腹圆弧，平底，三兽足。上腹堆贴一对兽首衔环。胎骨略显厚重，白胎略泛灰，通体施粉青釉，釉面光洁莹润，遍布较大的褐色开片和细小的开片纹。虽有两足残断，但仿商周铜鼎的造型，具有浓厚的古韵。正所谓“琢瓷作鼎碧于水“（宋 杨庭秀《焚香诗》）。
与龙泉窑青瓷香炉素雅如玉的古朴感相比，景德镇窑的青白瓷香炉则是一类虽带有仿古意向，但更具创新风格的经典之作。由于青白瓷的釉面比较光亮，具玻璃质感，釉层又比较薄，故能在胎装饰上发挥工艺上的长处。这次展出的景德镇窑青白瓷香炉共6件，其中有4件在胎装饰上都采用了剔刻花工艺，在炉身上剔刻出各类花卉图案，让纹饰呈现出凸雕的立体效果。如此件青白釉凸雕莲荷纹炉，高16.2厘米，口径14.3厘米，足径10.2厘米。主题纹样位于外壁腹部，分别为牡丹、束莲、折枝月季花卉图案，采用减地剔刻的胎装饰手法，立体感很强。
而这件青白釉凸雕花卉纹鬲式炉，高14.5厘米，口径16.5厘米。直口，圆唇，外折沿，沿上附两立耳，短直颈，圆肩，三鬲状实心足。颈部饰剔刻回纹，肩、足部分别饰剔地莲花、兰草，折枝牡丹纹。此炉造型似铜鼎，三袋状足又似鬲，因此又被称为“鬲鼎式炉”。
还有两件炉的造型也相当别致。一件青白釉素面兽足鼎式炉，高20.6厘米，口径17.2厘米。为仿青铜器造型的香炉，直口，圆唇，外折沿，口沿上两立耳，短直颈，圆腹，下腹内收成平底，三兽足，兽足均为模印，上端为兽面，下端为爪趾，手法细腻， ... 考究。炉外壁为素面，仅在接近炉底处饰弦纹一周，与前两件的琢器相比，显得大气质朴；另一件青白釉八棱鼎式炉，高14.7厘米，口径9.5厘米。器物从口部到炉身均呈内圆外八棱形的形态。平沿，沿上附一对方形立耳，直颈，鼓腹，上腹附一对铺首衔环。最独特的是它的三足，足端外卷，足上堆贴兽头及发毛，发毛卷曲，可辨兽头之圆瞪的双眼。此炉造型极为罕见，整体炉形体小略显瘦长，已近似元代鼎式炉。
闭阁垂帷，在炉中预置特为焚香而精制的香灰，香炭一饼，烧透入炉，轻拨香灰，浅埋香炭……这是陆游在《焚香赋》中描写的场景。宋人就是这样，开始了一天的生活。
来源：四川宋瓷博物馆
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