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摘要：浅谈黟县瓷绘清代嘉庆道光以降，窑业日趋衰落，制瓷技术远不及前。中国科学技术大学出版社1994年出版的《黄山旅游文化大辞典》中曾提到：黟县瓷绘：画派名。其后，号称“黟山樵子”的王大凡首创“落地粉彩”，发展了传统的“浅绛”法，使“黟县瓷绘”画派在技术上显得更加完善。以程门为首的黟县瓷绘画派，在中国历史上占有重要的地位，并为陶瓷工艺和陶瓷美术做出了重要的贡献。
浅谈黟县瓷绘
清代嘉庆道光以降，窑业日趋衰落，制瓷技术远不及前。然此时出现的浅绛彩瓷犹如日落西山前的晚霞，令黯然无色的晚清景德镇瓷业呈现出另—片奇彩。清末民国之际皖南一带瓷家辈出，成果累累，徽籍瓷艺家成为景德镇彩绘艺人中的一支劲旅。
中国科学技术大学出版社1994年出版的《黄山旅游文化大辞典》中曾提到：
黟县瓷绘：画派名。民国初年(引者按：此误，宜为“咸丰时”)，黟县画家程门在景德镇专门从事瓷画绘制，所制瓷画以山水小景为主，兼绘人物和花乌虫鱼。因入手不俗，意境高远，又较好地把握住了瓷绘的工艺特点，一时名声大噪，成为瓷都知名的工艺美术家。程门之后，其子程言，次子程盈，同邑何崇明、郑魁、卢峄、韩润、韩继善、程士芬、汪棣、时幻影、汪以俊等人循程氏之路不断推陈出新，成为景德镇瓷领域的一大乡帮集团。其后，号称“黟山樵子”的王大凡首创“落地粉彩”，发展了传统的“浅绛”法，使“黟县瓷绘”画派在技术上显得更加完善。
这是一份珍贵的资料，为研究徽州学提供了新史料。但该书词条中缺少了一位重要人物，黟县人金品卿，他与安徽泾县人王少维、浅绛彩绘的开创领袖程门并称“三大浅绛名家”。
从流传实物来看，黟县瓷家作品以汪友棠、仙槎最多，作品多有上款，颇为当时人所重，其次为金绍斋、胡仲贞与何崇明等人。郑魁、卢峄、韩润、韩继善、程士芬作品，我从未见过实物，也未见文献中提及他们的绘瓷。如郑魁著录见于《海上墨林》，可见其活动地为海上，而非景德镇。程土芬作品，仅见《松鹤图》国画，所以，他们可能是国画家，曾经参与过绘瓷，并非专业瓷画家。如海上名家张熊、吴待秋、王震等均画过浅绛瓷器。
风行于同治、光绪年间的浅绛瓷绘，在光绪中后期，影响最深、成就最大者当首推汪友棠。其余名家高手如周筱松、叶巽斋、仙槎、胡仲贞、金绍斋、孙郎泉、叶朗声等似乎皆出其门。他效法程门，取精用宏，师法黄公望、沈石田、华秋岳、仇十洲、八大U1人、唐怕虎、石溪、古风山人等大家之作。山水，人物、花卉、翎毛、走兽以及真、草、隶、篆，无一不精，风格清丽，不似程门笔墨。《黟县志》说汪氏“好读书，尤长于画，挟技遨游南北，人珍其画争礼之”。
另一位瓷画家仙槎，书画具美，其画直入友棠之室，却能不异而异，同而不同。所见作品，最早为光绪三十一年，最晚为民国18年。民国4、8、10年，他曾受聘于江西瓷业公司，民国13、15年又曾为师应酬，作品常署友棠款。
以程门为首的黟县瓷绘画派，在中国历史上占有重要的地位，并为陶瓷工艺和陶瓷美术做出了重要的贡献。
编辑：朱磊
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