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摘要：文化大師餘秋雨在《文化苦旅》中談到：“藝術的重大使命，就是在寒冷的亂世中溫暖人心。”我們都知道藝術來源於生活，但也是高於生活的。藝術是人在...中徘徊時遇到的那一絲絲光亮，這時，藝術是希望。藝術是人在飽經風霜時的陽光，這時，藝術便是信仰。具有中國貝多芬之稱得阿炳。創作出的《二泉映月》也曾家喻戶曉。這首曲子展現出底層人民生活的心酸與苦痛，引發了底層人民的共鳴，也給他們的生活，上帶來極大的鼓舞。今天我
文化大師餘秋雨在《文化苦旅》中談到：“藝術的重大使命，就是在寒冷的亂世中溫暖人心。”
我們都知道藝術來源於生活，但也是高於生活的。藝術是人在 ... 中徘徊時遇到的那一絲絲光亮，這時，藝術是希望。藝術是人在飽經風霜時的陽光，這時，藝術便是信仰。
具有中國貝多芬之稱得阿炳。創作出的《二泉映月》也曾家喻戶曉。這首曲子展現出底層人民生活的心酸與苦痛，引發了底層人民的共鳴，也給他們的生活，上帶來極大的鼓舞。今天我們就來聊一聊，這位二胡大師。
阿炳，原名華彥鈞。阿炳的一生，真的可以用艱難苦絕來形容。嚴格來說，阿炳真正能稱得上藝術家的日子也只是生命中最後的90天。
阿炳，1893年出生於無錫市雷尊殿旁的“一和山房”內。其父親名叫華清和，是雷尊殿裏的道士。生母名叫吳阿芬，是當時大家族秦家的二少奶奶。
吳阿芬在私塾裏讀過書，不僅能寫得一手好字，還能畫出令人頻頻稱讚的畫作來。不幸的是，在她過門不到半年裏，秦家的二少爺就得病死了，隨後公公婆婆也因悲傷孤獨而駕鶴西去。
吳阿芬爲了辦法事，便請了正在雷尊殿做道士的華清和。在連續做法事的那段日子裏，吳阿芬與華清和互生情愫，後來華彥均便誕生了。
從古至今，“偷漢子”這種行爲就是不允許的，更不要說是在“秦家”這種大戶人家。
生下的孩子肯定不會不會好過。作爲父親的華清和當然不想這種事情發生。於是，華彥鈞剛出生，華清和就把他送到了鄉下，由華清和同族的嬸母撫養。吳阿芬則受盡了秦家以及附近鄰里間的各種謾罵與白眼，三年後不堪重負的自殺了。
八年過去了，華彥鈞被嬸母送回父親身邊，也成爲了雷尊殿裏的一名小道士。但華清和不敢與其相認，便讓華彥鈞拜自己爲師。華清和自然是十分疼愛這個名義上的徒弟。
華清和先是給他取了個小名叫阿炳，因爲阿炳五行缺火。華清和還讓華彥鈞念了幾年的私塾也經常在自己法事時帶着他。華彥鈞也很爭氣，在是十來歲的年紀就參加了人生的之一場正式的道場法事。贏得其他法師的讚賞，也獲得“小天師”的稱號。
閒暇時間，阿炳跟着師傅學習了各式各樣的各種樂器。冬練三九，夏練三伏，阿炳絲毫沒有鬆懈。幾年後，他精通鼓、笛、二胡、琵琶……
按理說，阿炳的這一生應該會是個還不錯的法師。但天妒英才，一切的事情在21歲時發生了改變。21歲那年，華清和去世了。或許真的就像電視劇裏演的那樣華清和在去世前握着阿炳的手：“徒兒，有…件事…兒，是時候該…告訴你了。其實，你…的真實身…份，是我的…孩子吶！你的母親是……”
華清和去世後，25歲的阿炳與自己的兄弟華伯陽接管了雷尊殿。那段時間的雷尊殿香火十分旺，阿炳的生活也不錯。但不知道是不是因爲，人一有錢就變壞，還是，父親告訴了他的真實身世後，給他的打擊太大，以至於，此後，阿炳開始酗酒，賭博，甚至是吸毒。
有錢人的身邊，自然少不了酒肉朋友。阿炳身邊也有了這些朋友，他們帶着阿炳出入風花雪月的場所，阿炳身材高挑又有錢，自然是十分招那些風塵女子的喜歡。華伯陽好心勸阿炳，這樣坐吃山空是不明智，還希望阿炳能夠早日回頭，但阿炳也只是當耳旁風，仍舊整日吃喝嫖賭。最終染上了梅毒。
後來在一次梅毒發作時，阿炳已經身無分文，身邊曾經的“朋友”也不見了蹤影。梅毒的發作，也導致了阿炳眼睛的失明。阿炳在眼睛失明後，徹底地喪失了對道觀的控制。阿炳的悲慘生活正式開始了。
失了明的阿炳剛開始，總是一個人坐在那個破屋子前，看着大街上來來往往的人，一坐便是一整天。後來他拿起來自己的二胡，在街頭表演，好心人看到他，總會給些糧食或是錢財。就這樣，阿炳的生活，就這樣勉勉強強還能湊活着過。甚至還有有閒錢，去煙管過把癮。
1936年的時候，阿炳在煙管遇見了未來的妻子——董彩娣。董彩娣的生活也很悽苦，她的丈夫在1924年的時候，因病去世，只留下她與5個孩子，孤兒寡女沒有任何生活來源。無奈之下，董彩娣便含淚將自己的兒子女兒送人或是個親戚撫養。她心想，走了總比跟着自己餓死強。
就這樣，董彩娣隻身一人來到了一家煙館做幫傭，勉強夠生活。
沒有人知道，爲何自己都照顧不了自己的阿炳會去娶一個寡婦。或許是兩個身世同樣淒涼的人，在一起可以互相依偎着取暖吧。就這樣，兩個苦命人走到了一起。雖然那時候的阿炳很窮，但對待董彩娣很好，甚至提出，將那5個孩子接回來的想法，董彩娣很感動，但卻笑着拒絕了。
爲了照顧好阿炳，董彩娣離開了煙館，每天牽引着阿炳的長衣去人流較多的地方賣藝。阿炳在旁拉琴。董彩娣便在旁靜靜的看着他，人們聽到阿炳那淒厲欲絕的二胡聲，都忍不住駐足，董彩娣便起身鞠躬致謝。
閒暇時候或是天氣不好的時候，他便在家拉着二胡，哼着小曲，引得附近的孩子都來看他。他也會教一教那些孩子如何拉二胡，還算挺受孩子歡迎。
再後來，阿炳病了，是肺病，他無法在外出表演，但勝在耳朵靈敏，人們琴絃壞了，音不準，都會找他來修理。
來，在二十世紀50年代時，正在收存民樂的音樂教授楊蔭瀏正巧聽到自己的一個學生在拉二胡。聽後着實被該首曲子的編曲給震撼到。在其追問下，得知這位學生正是阿炳的鄰居，這首曲子也是阿炳教他的。
楊蔭瀏便匆匆帶着一些設備來找阿炳，遺憾的是，阿炳這是早已身纏多疾，也很久沒有拉二胡了，在楊蔭瀏的再三要求下，阿炳練習了幾日後，便開始錄製《二泉映月》、《聽鬆》、《寒春風曲》等樂曲。
由於帶來的磁帶不夠了，阿炳最得意的《梅花三弄》並沒有錄製，楊蔭瀏便讓阿炳好好休息，下次再約。
音樂教授的造訪，一時間讓阿炳聲名鵲起。“民間藝術家”的稱號，就這樣被大家傳開了。一段時間後，阿炳被邀請出演，這是阿炳之一次，也是最後一次的向大家展示自己。那悠長，哀怨甚至是嘶啞的琴聲，彷彿是阿炳向大家傾訴自己跌宕起伏的一生。
每個人在聽時，無不眼含點點淚水，演奏結束，掌聲震耳欲聾，阿炳脫帽鞠躬。誰也沒想到，在兩個月後，阿炳就去世了，享年57歲。帶着一身絕學，入了黃土。
英國一位音樂學家聽了後，無比激動地說：“這簡直是中國的貝多芬！中國的《命運》！”
或許這是世界的一個遺憾吧，即使這位“民間藝術家” 有些缺點，但仍然不可否認他的出現展現了中國二胡獨特的藝術魅力，也推動了中國近現代民間音樂的發展。
文/羽昕
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