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摘要：《渔家傲》这个词牌，岂论范仲淹的《渔家傲・秋思》，照样李清照的《渔家傲・天接云涛连晓雾》，都显得很刚劲，但并不料味着这个词牌只能填豁达一调，它同样适用于婉约气势。好比欧阳修的这首《渔家傲・花底忽闻敲两桨》。渔家傲花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡，时时盏里生红浪。花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷，惊起望，船头阁在沙滩上。欧阳修一首极富生活气息的采莲词。记的是一群芳
《渔家傲》这个词牌，岂论范仲淹的《渔家傲・秋思》，照样李清照的《渔家傲・天接云涛连晓雾》，都显得很刚劲，但并不料味着这个词牌只能填豁达一调，它同样适用于婉约气势。好比欧阳修的这首《渔家傲・花底忽闻敲两桨》。
渔家傲
花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡，时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷，惊起望，船头阁在沙滩上。
欧阳修一首极富生活气息的采莲词。记的是一群芳华活跃的少女划船、逗趣、玩乐，一派人与天然的生机，词里的一个个无邪面孔仿佛从纸里走出来。
开篇就是未见其人先闻其声，一个“忽”字，解说之前荷塘是对照恬静的，倏忽一会儿打破了寂静，故一个“敲”字显出较大的力度，读到这里就会有疑问，是谁蓦地来了这么一会儿，急乎乎地划起了划子？
带着这个悬念，你会想看第二句。本来是同来的姐妹想要并船玩了。一条船上或者不止一小我，而她们显然不止一条船。忽闻敲桨的只是第一条船，或者还有第二条、第三条，她们会划着一齐挨近，当然，你还能够想见，她们会一边整齐边叫唤：“快点快点！”“来啦来啦！”词人不写其声，却已闻声满耳。
第三句写到其时采莲的风习，荷叶当盏，也带出姑娘们玩闹的本性。
以荷叶当酒盏，据说是如许的：将荷叶连茎摘下，在叶心凹处，用 ... 破，手捧荷叶注酒，针孔藐小，酒慢慢渗下，人则能够从茎端断口处倒吸。荷茎事实上成了自然吸管。采莲诗词好多都有写到。至今我们还能看到撒布的《荷叶杯》如许的词牌。可见其时风尚。
第五、六句，以及下阕的前两句，都是写姑娘们纵情的撒欢喝酒，你打我闹。人、荷、酒互混互融，场景一度浪漫无极。
起先盛开的红莲反照在晃悠的酒里成了红浪，后来姑娘们也喝多了，酒上腮边，也生红润，红腮、红莲、红酒一时互相辉映，蔚为奇观。在酒香、荷香的缭绕下，词人把采莲游玩的气氛推到极动极美。
于是天然有了第三句的醉倚而眠，乏了困了，就随便躺着小憩一会吧。但意想不到的是睡着了，一醒来，发现划子竟随风漂到沙滩边了。在趣意盎然的一惊中，词戛然而止，留下的是少女们紧接着相视一笑的画面。
词从并船写起，到惊望作结，重点在于描写释放本性的康乐，凸起淳朴的少女时代独有的气息，说话清爽明丽，格调健朗奔放，有着极大的传染力。
若是说李清照的《如梦令・常记溪亭日暮》反映的是小我采莲的大高兴小荆棘，《渔家傲・花底忽闻敲两桨》描绘的则是采莲人欢欣的群像。两词最后的结尾，都定格在一个特写似的镜头，画面感之外兼有无限余韵。
但因词体容量原因，欧词要较李词细腻丰满，描写上也呈现出更多空间。你感觉呢？
两首你更喜欢哪个？迎接谈论商议。我是人世诗话，每日分享古诗词。
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