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摘要：[专家点评]清代“之璠”款留青山水画竹雕笔筒清代“之璠”款留青山水画竹雕笔筒，高13厘米，口径5厘米。竹肌呈棕红色，留青竹筠呈鸡油黄色。留青技法在唐代已经出现，也称皮雕，属低浮雕范畴，是在竹的表皮上进行雕刻，将雕刻成图案以外的竹皮去掉，露出竹肌为地。“小村流香”画名不俗，非文人、墨客一时雅兴所为，而是久居水乡，深谙水乡之美的人，对水乡的真情赞美。“之璠”款为阳文。
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[专家点评] 清代 “之璠”款留青山水画竹雕笔筒
清代“之璠”款留青山水画竹雕笔筒，高13厘米，口径5厘米。竹肌呈棕红色，留青竹筠呈鸡油黄色。
留青技法在唐代已经出现，也称皮雕，属低浮雕范畴，是在竹的表皮上进行雕刻，将雕刻成图案以外的竹皮去掉，露出竹肌为地。
这只笔筒所雕山水、人物、树木、山石无不精细。作者运用对比手法，通过大小、疏密、明暗的比较，而使景物远近层次分明。于近山处眺望远山，便觉视野开阔；看停泊在远处数杆大蓬帆，再俯视眼下水中的一只小舟，使人仿佛置身于水绕山，山环水，山水连绵不断的“小村流香”的景象中。
“小村流香”画名不俗，非文人、墨客一时雅兴所为，而是久居水乡，深谙水乡之美的人，对水乡的真情赞美。
再看那小舟中人，一边摇橹，一边侧转身来与乘舟之人交谈，乘舟人微微抬头仰视，仔细倾听，寥寥数刀，把两个只有五六毫米大小的人物那种顾盼之情充分体现出来。虽不见两人面部表情，但那一说一听的神态却令人视而难忘。
竹筠本身就很薄，此笔筒留青处又分出原皮，皮下至少两个层次。这两层的呈色也不尽相同。薄的一层呈黄色，厚一点的原皮表面也呈黄色但又有一点红黑色斑点，显现出水墨画中雨点皴的效果，使山峦显得更为嶙峋。尤其是用竹筠表现的山峦、房屋的倒影，极为传神，薄薄的丝丝竹筠，增之一点则显厚，减之一点则全无，比蝉翼还薄，其技艺之精湛令人叫绝。
“之璠”款为阳文。
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