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摘要：谈清康熙五彩瓷器鉴藏（图一）五彩灯笼纹罐。在清代康熙瓷器中普遍流行，以彩画来表现最为常见，多寓意吉祥，此笔筒画面明朗大方，色彩浓淡协调，具有鲜明的时代特征。清康熙五彩花篮纹菱口大盘（底足）（图五）五彩花卉纹小杯（一对）。清康熙五彩仕女戏婴图笔筒在鉴定方面。以上的特点是鉴定康熙五彩瓷器的基本要点与规律。
谈清康熙五彩瓷器鉴藏
（图一）五彩灯笼纹罐。
清康熙早期。高２９.６厘米，口径１４.３厘米，足径１６厘米。直口，侈沿，短颈，溜肩，鼓腹，腹下敛，近底足外撇，平底微凹。罐颈以红、绿彩绘芭蕉叶纹，肩以红、黄、蓝、绿彩绘缠枝牡丹、菊花纹，腹部主题纹饰以红、黄、蓝、绿、赭等彩绘灯笼四个，中间间隔四组共八串杂宝纹，近底以红、绿彩绘变形莲瓣纹。罐里外施白中闪青釉，釉厚平滑、光亮润泽。底无釉露胎，胎灰白细腻，罐壁较厚重，底可见修胎时留下的数块釉斑。
清康熙五彩花卉灯笼纹将军罐
此罐无款识，从器形、纹饰看其 ... 风格，应为康熙早期的五彩瓷，因五彩瓷器发展至清康熙年间，釉上蓝彩己烧制成功，故纹饰中很少采用釉下青花作蓝彩，但也有小部分器物和仿明代五彩器才用釉下青花。
（图二）五彩花蓝纹菱口大盘。
清康熙。高６.２厘米，口径３８.５厘米，足径２０.８厘米。撇口，折沿，浅弧腹，圈足。口沿饰织锦地托六个椭圆形开光，内绘各式山石花卉、博古纹、文房四宝等。盘心黑彩双圈内绘《花篮图》，花篮内满插莲花、菊花、牡丹、梅花等花卉，花篮腹部绘镂孔“金钱图”三个，可看见篮内的花，盘外壁绘三束缠枝花卉。纹饰丰富多彩，色彩运用了康熙时发明的釉上蓝彩，加上红彩、绿彩、黑彩及金彩更显富丽堂皇。施釉平滑润泽，盘内施白中微闪青釉，盘外壁施白中偏青釉，圈足内釉更薄，这也是康熙时施釉的特点。底青花双圈内绘青花花押款。圈足处无釉露胎，胎洁白细腻。
此盘构图饱满，疏密有致，纹饰写实，色彩鲜艳明快，华丽耀目，一派生机勃勃的景象，是康熙民窑较流行的五彩瓷器。
清康熙五彩花篮纹菱口大盘
（图三）五彩人物图笔筒。
清康熙。高１３.２厘米，口径、足径均为１０.８厘米。圆筒形，口底直径相若，腹微内弯，玉璧形底。外壁五彩绘纹饰为通景《庭园仕女婴戏图》，两仕女游玩，三小童伴随左右。两仕女均发髻高耸，面目清秀，衣装华丽，并肩相倚而立，身后闪出一小童趋前，一娇小顽童手持折枝花扑蝶其前，另一小童游戏其后，庭园中绘栏杆、洞石、芭蕉等，远景绘太阳点缀。其绘画均以墨彩勾边，根据需要随纹敷彩，以淡绿、深绿、红彩为主色，间施黄、赭、黑等彩。笔筒里外均施粉白釉，口一周施釉较厚、如唇，底一周无釉露胎。腹红彩绘小叶和花押款。
（图四）五彩山水博古纹笔筒。
清康熙。高１３厘米，口径、足径１１厘米。圆筒形，口底相若，玉璧形底。外壁一面五彩绘山水画为题材，另一面绘博古图。里施白釉，釉色微泛青，外壁施粉白釉，釉厚平滑润泽，底一周无釉露胎。在清代康熙瓷器中普遍流行，以彩画来表现最为常见，多寓意吉祥，此笔筒画面明朗大方，色彩浓淡协调，具有鲜明的时代特征。
清康熙五彩花篮纹菱口大盘（底足）
（图五）五彩花卉纹小杯（一对）。
清康熙。高３.９厘米，口径５.６厘米，足径２.２厘米。撇口，深弧腹，圈足。杯造型秀巧玲珑，胎薄体轻。外壁五彩绘山石、菊花、兰、草及昆虫飞舞图。诗曰有“广殿轻发香，高台运吹吟。千载白衣酒，一生青女香”。内外施洁白釉，釉温润柔和。底青花双圈内方形花押款。胎质洁白细腻，修胎规整，圈足较深。
五彩瓷器是釉上彩中主要品种之一，俗称“古彩”，也称“硬彩”。五彩施彩 ... 仅一种以勾线后平涂填色，它创烧于元代晚期江西景德镇窑。五彩的主要着色剂为铜、铁、钴、锰等矿物元素，以水或胶水作溶剂，按纹饰需要施于已烧好的素白釉瓷器上，再经常７７０～８００`C的彩炉中焙烧而成，烧烤后的色彩呈现玻璃质状，有坚硬质感。五彩的基本色调为红、黄、绿、蓝、紫等彩料为主。
康熙五彩瓷器是五彩瓷器烧制以来进入最顶峰时期，这时的五彩器色彩华丽，笔线豪劲，绘技精巧，艺术造诣极高。而康熙五彩仍分釉上五彩和青花五彩：一、其中以釉上五彩最能显示和代表康熙五彩的艺术特色和成就。其特点在于，（１）康熙五彩虽然以红、黄、绿、蓝、紫作为基本色彩，但蓝色使用比较少，多数五彩器物不用或小用蓝色，如（图三）。（２）在施有蓝彩的五彩器物中，由于康熙时期蓝彩以配制成功，其色艳的浓淡胜于青花，所以绝大多数使用釉上蓝彩代替以往的釉下青花，如（图二、图四）。（３）康熙五彩中开始出现使用熠熠生辉的金彩，如（图二），使器物更显华丽高贵，增添了富丽堂皇光彩夺目的较果。（４）黑彩在五彩中出现，而且上面常加一层透明釉，使颜色光亮如漆，增强了色彩的表现力。而黑彩多用于画树木的枝干、花卉叶脉、山岭山峰、人物飘带、鞋子等，如（图二、图三）。（５）康熙五彩彩料薄而细，颜色比较浅淡，显得非常秀丽。它的施彩以平涂多种色料表现物象，使层次感表现得生动自然。二、康熙青花五彩是以仿明代为主，如（图一），但所用的青花料是云南产“珠明料”，可调配出浓淡不一的料水，使色泽翠艳明亮，并有“墨分五色”之象，以釉下显示其蓝彩的较果。其工艺韵致，迥然高出明代。其釉上施彩仍是采用平涂法，但在平涂后，再于其上用重色或黑色密描线，形成物象色彩的深浅变化，呈象真切自然，其艺术效果明显高于明代五彩。
清康熙五彩仕女戏婴图笔筒
在鉴定方面。康熙五彩瓷器釉面细润纯净，釉表闪现深沉、含蓄的自然的旧光泽，胎釉结合紧密，彩釉有足够的硬度，给人以坚硬感觉，侧视或正视下的釉面与彩、彩的边缘均有五光十色的光晕，即俗称“蛤蜊光”、“彩虹光”或“煤油在水面上的彩光”。同时在白釉地上，环绕着纹饰中也闪现出美丽似彩虹的晕光，这种晕光是因时间的久远而自然形成的，还有可见历经岁月而产生的自然磨损痕迹。在康熙瓷器白釉地中，早期呈现的釉面色泽为青白色釉，釉汁凝厚，个别有混蚀现象，如（图一）；中期为莹润的粉白色釉或柔和的浆白色釉，如（图四）；晚期则再度出现青白色釉面，但此种青中微闪淡绿、细润洁净、硬度很高的釉面被俗称为“硬亮青釉”，如（图二）。而康熙瓷器大多数外釉与内釉同时出现两种不同色泽的白釉，在瓷器底釉中，有的为光亮的粉白釉，如（图四），有的为柔和润泽的浆白釉，如（图三），还有的为平滑晶莹的淡青白釉，如（图二）。釉面中还往往因熔融时流动不匀，形成条状或片状的凝滞痕，如（图三、图四）。施釉极淡薄的，常常因气泡或缩釉形成的小棕眼，有的透过底釉面，可见到胎体的同心旋痕及微小的跳刀痕，如（图三、图四）。在器口方面，康熙瓷器普遍在器口施加含粉的白釉，给人以厚唇凸起或出边之感，但由于粉白釉质较疏松，常造成口沿处的漏釉与破泡现象，同时由于干裂的破泡孔内易于藏垢，而形成器口的片片黄斑，如（图三、图四），这是康熙瓷器中所独有的特点，有的器口施加深浅不一的酱黄色釉。
从康熙瓷器的胎质看，胎土淘炼得极为纯净细腻，如同糯米粉一般细白，此时的制坯技术的精密和烧成温度的极度纯熟，康熙早期米黄色的胎体较为疏松，如（图一），粉白色的胎体略为坚硬，如（图三、图四），中后期的色如米浆、质轻而薄的浆胎胎体坚致细密独具时代特色，是历代所没有，其瓷胎的器物，以胎质细腻和体轻著称，如（图二、图五）。康熙时期琢器平底修胎时往往底部留有一至数块的釉斑，平底器或有圈足器物大多数都可见修胎时或深或浅的跳刀痕。
以上的特点是鉴定康熙五彩瓷器的基本要点与规律。而康熙五彩瓷按品种可分如下：白地五彩、青花五彩、豆青地五彩、米色地五彩、红地五彩、墨地五彩、雪花蓝地五彩和哥釉五彩等。
由于康熙五彩瓷器的精湛艺术和收藏价值贵重，所以从清嘉庆起到民国，其间屡有仿制，赝品较多，再加近年仿制品科技化，市场上出现有款或无款的五彩瓷器“克隆”制品，使很多收藏爱好者和一些古玩经营者交“学费”，而无伦是赝品或仿制品，它们都没有康熙五彩瓷所具有的特点，只有下面的特点：（１）仿品胎体器形大都显轻或过厚重，无坚硬感，缺乏康熙瓷胎的细白紧密感。（２）釉面混浊不清、显现浮光，胎釉结合疏松，施彩或厚或过薄，有人工作旧之感。而旧器后加彩往往有粗粒感。（３）画面显层次不清、运笔板滞、线条生硬感，纹饰色彩带有人工做旧的“蛤蜊光”或器身满布五光十色的缭眼光气。（４）无年久自然形成的光晕和磨损擦痕，只有人工砂轮打磨擦痕和人工入色做旧的痕迹感。（５）赝器、仿品大多数白釉地或其它色地，都欠缺康熙瓷的釉厚莹润以及平滑感。
清康熙五彩仕女戏婴图笔筒（另面）
总之，一件真正康熙五彩瓷器，它的气韵生动，另人心旷神怡，使人薰陶于它的神韵中。
参考资料：
（１）《明清瓷器鉴定》耿宝昌著。紫禁城出版社出版。
（２）《五彩、斗彩》故宫博物院藏文物珍品大系。上海科学技术出版社出版。
清康熙五彩仕女戏婴图笔筒（另面）
（３）《中国历化陶瓷鉴定》李宗杨著。北京大学分校历史系教材。
清康熙五彩仕女戏婴图笔筒（底足）
清康熙五彩山水纹笔筒
清康熙五彩花卉纹杯（一对）
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