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摘要：著名画家达芬奇和伦勃朗，虽然来自不同的世纪，但有一个共同点：根据新的发现，艺术家们在镜子中看到自己的方式可能与其他人看到自己的方式有点不同。文艺复兴时期多才多艺的达芬奇和17世纪的荷兰人画家伦勃朗·哈门斯佐恩·范·瑞恩用一种奇特的方式描绘自己——一只眼睛向外转。在之前的一项研究中，利文斯通和她的同事分析了伦勃朗的36幅自画像，发现他画的一只眼睛除了一只眼睛外，其余都是向外看的。
著名画家达芬奇和伦勃朗，虽然来自不同的世纪，但有一个共同点：根据新的发现，艺术家们在镜子中看到自己的方式可能与其他人看到自己的方式有点不同。
文艺复兴时期多才多艺的达芬奇和17世纪的荷兰人画家伦勃朗·哈门斯佐恩·范·瑞恩用一种奇特的方式描绘自己——一只眼睛向外转。这导致了许多学者认为这些著名画家实际上是有交叉的眼睛，一种叫做斜视的医学状态。这些学者认为画家有一种特殊类型的斜视，称为“外斜视”，其中一个或两个眼睛向外转向。把画家和这种疾病联系起来。现在，一项新的研究表明，这两位画家实际上并没有一只向外看的眼睛，相反，他们都有一只支配性的眼睛，这使得他们在镜子中感觉自己就像有一只向外看的眼睛。
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研究人员在今天（11月26日）发表在《美国医学会眼科杂志》上的最新研究报告中写道：“一个人的眼睛在镜子里，一次只能看一只眼睛；你在镜子里聚焦的眼睛看到的是它自己的倒影，而另一只眼睛从一个角度看第一只眼睛，看到第一只眼睛就像它向外看一样。
大多数人的大脑自然会倾向于用眼睛的形象来直视个体，而忽略另一只眼睛所看到的错位。但有些人——那些具有主观性的眼睛——从他们的优势眼的角度来看自己。“KdSPE”“KdsPS”“一个强有力的右眼看到左眼的反射图像，实际上是不存在真正的左旋，反之亦然。研究人员在研究报告中写道：
代表了这一点，他们拍摄了一个人的眼睛，就好像他们没有支配性的眼睛，就好像他们有支配性的眼睛一样。
然后他们建立了一个数学方程来描述被感知的外斜视的程度，这个程度取决于人和镜子之间的距离研究人员称，随着眼睛之间的距离，
更重要的是，外斜视的程度通常会随着年龄的增长而增加，但伦勃朗自画像中出现的错位并没有随着时间的推移而增加研究人员写道：“在解释伦勃朗自画像中明显的外斜视时，强烈的眼睛优势是一个比持续的错位更合理的选择。
”，但并不是每个人都相信这一论点。”是的，眼睛的优势可以导致轻微偏离明显的排列，但远不如伦勃朗所显示的那样明显，”哈佛医学院神经生物学教授玛格丽特·利文斯通（Margaret Livingstone）在一封写给《生命科学》的电子邮件中写道只要看看他们的例子，然后看看你能找到的任何伦勃朗的自画像。
在之前的一项研究中，利文斯通和她的同事分析了伦勃朗的36幅自画像，发现他画的一只眼睛除了一只眼睛外，其余都是向外看的。他们断定他一定有外斜视。然而，另一位研究人员先前分析了达芬奇和其他人的六件作品，认为他们以达芬奇为模型，并得出结论，他也一定有外斜视。
克里斯托弗·泰勒，伦敦城市大学（City University of London）联合王国验光与视觉科学系的一位教授和该项研究的作者一致认为，证据仍然指向外斜视，而不是优势眼。
这是一个聪明的想法，但从数量上说，为了使其有效，他们建议艺术家坐在距离泰勒在一封电子邮件中告诉《科学现场》杂志这个mi很明显，伦勃朗的半身肖像，或者列奥纳多的维特鲁维亚人萨尔瓦托·蒙迪的半身肖像，都不是这样。
更重要的是，泰勒在研究中分析的四件作品都是其他人创作的达芬奇雕塑。然而，泰勒说，这些雕塑也有一只眼睛从侧面看过去，作者将其解读为一种“艺术装置”，表明雕塑从不同方向看时是在回望一个人为了证明这一点，他们必须证明这一点在雕塑中得到了广泛的应用，但我的研究表明，这在当时的雕塑中并不常见。
因此，这些著名画家究竟是以不同的方式看待世界，还是以不同的方式看待自己，仍然像一面雾镜一样不清楚。
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