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摘要：明朝王世懋在《窥天外乘》中描述：「”嘉靖间，回青虽盛，鲜红土用绝，烧法不如前，而上命烧大缸，比入火，十无二三完好者，坐是为虚费甚钜，而人莫敢言。”嘉靖青花龙纹大缸，是形制巨大的瓷缸，它因周身大多饰满青花龙纹而得名，是明代景德镇御窑厂专为宫廷及贵族阶层使用的大型器物。《景德镇陶录》记载：「”缸多画云龙或青花，故统以龙缸名之”，以此点出了器物名称的由来。因其烧制工序复杂，而且技术难度大，故传世品相当稀
明朝王世懋在《窥天外乘》中描述：「 ”嘉靖间，回青虽盛，鲜红土用绝，烧法不如前，而上命烧大缸，比入火，十无二三完好者，坐是为虚费甚钜，而人莫敢言。” 嘉靖青花龙纹大缸，是形制巨大的瓷缸，它因周身大多饰满青花龙纹而得名，是明代景德镇御窑厂专为宫廷及贵族阶层使用的大型器物。《景德镇陶录》记载：「 ”缸多画云龙或青花，故统以龙缸名之”，以此点出了器物名称的由来。因其烧制工序复杂，而且技术难度大，故传世品相当稀少且又极其珍贵。
为满足宫廷的需要，御窑厂内还专设为龙缸一器烧造的窑厂，配备掌握龙缸烧造技术的龙缸匠师、画匠和各种夫役，专为烧造龙缸。明嘉靖 青花双龙抢珠纹大缸 （安徽歙县博物馆馆藏） 早在明洪武时期景德镇御窑厂便设有龙缸窑，专门烧制大龙缸。宣德时期龙缸窑一度增加，并一直不停地尝试烧造龙缸，但却总是不得其烧制奥秘，无论花费多少心思和制法尝试都屡屡不成。到了明代中晚期的正德、嘉靖时期，在景德镇御窑厂能工巧匠的齐心协力下终于将大龙缸烧制成功。
嘉靖青花龙纹大缸，缸体硕大周正，风格敦厚古朴；色泽浓翠艳丽，其青花色泽与永宣青花相较明快，较正德青花亮丽，比成化青花浓艳。因而它既多能耐用，又能在外型上赏心悦目。大明嘉靖年制 题款 明嘉靖青花龙纹大缸采用调兑的回青料画纹饰，所画的龙威猛势不可挡，作为主要纹饰占缸体面积的绝大部分，一般绘有二龙，一前一后、一正一反顺势而行，龙眼圆睁，不怒而威。也有二狮，饰为双狮戏球纹、如意飘带纹，隙间衬以杂宝纹。
其主体纹饰为双狮戏球纹，上绘两组狮子双眼圆睁，张口露齿，毛发横飞，矫健威猛，围着绣球在相互嬉戏。「 ”大明嘉靖年制”款题细小而十分规正，题写在唇口上。该种大缸烧成后主要是在皇陵、太庙等皇家祭祀重地使用。但更多时候，大龙缸被闲置，被作为储水器。
嘉靖年间，皇宫内常因燃放烟花和用火不慎等引起火灾，因而当时宫内的防火事项极为重要，便取此大缸用来储水防火。因结实耐用，还被用来储存粮食、油等。万历以后，技术衰落，龙缸的烧造再次停滞。此时的进口回青料逐渐用尽，景德镇御窑厂的工匠不得不使用国产青料代之，但烧造出的龙缸青花色泽已无法与嘉靖时期的纯真浓厚相比。
等不到心满意足的重器，以至万历皇帝本人的陵墓里也只好使用「 ”大明嘉靖年制”款的龙缸。由于龙缸烧造难度很大，烧成后体型庞大、不易搬运，冬季存水时极易结冰冻裂，以及诸如动乱、变革等天灾人祸，到清唐英督窑之时，完整的明代大龙缸已很难看到，截至万历时保留完整的龙缸几乎少之又少，流传至今者更是凤毛麟角，也可见其如今存世是何等珍稀。有许多相关文献资料记载，大龙缸之所以罕见，归纳其原因，主要是因其体型较大，且工艺相当复杂，烧制成本也自然随之增加；而且烧造时间长，成品质量要求严格，故烧造时的各条件也需严格掌控；原本烧造出的成品就已极少，加之不易保存和使用不当，都是龙缸存世数量减少的原因。明嘉靖 青花双狮戏球纹大缸 （安徽歙县博物馆馆藏） 明朝王世懋在《窥天外乘》中描述：「 ”嘉靖间，回青虽盛，鲜红土用绝，烧法不如前，而上命烧大缸，比入火，十无二三完好者，坐是为虚费甚钜，而人莫敢言。
”可见大龙缸的 ... 工艺和烧制条件的复杂和困难。龙缸的烧制在民间还一直流传有极富传奇色彩的故事，如清代年希尧《重修风火神庙碑记》、唐英《火神童公传》与《龙缸记》中都提到万历时期一窑工由于龙缸烧造屡次失败，而舍身跳入窑中，始得大缸烧成的传说。故事发生在约莫公元1599年左右，大明万历年间，景德镇御窑厂窑工们因烧制不成圣上迫切需要的大龙缸，遭到朝廷负责此事的监理总管潘相的重罚，甚至有人因此丢掉性命，引得整个御窑厂人心惶惶。随着烧造期限的临近，潘相更是变本加厉对窑工进行苛索。
一个姓童名宾的窑工看到所有人都困苦不堪，愤慨难平，纵身跳入窑内，赴火而亡，以示 ...。窑工们对童宾之死悲痛万分，顺势发起对潘相监管的反抗。朝廷为平民怨，缓和局势，便在御窑厂的东侧修建「 ”佑陶灵祀”，意为童宾立祀，并敕封童宾为风火神，民间也称风火仙师。自此童宾一直被奉为景德镇的窑神，唐英认为龙缸的制造有赖于童公的骨肉膏血，故将其录进传书，以敬其魄力。
佑陶灵祀 风火神像 烧造大龙缸的成本耗资巨大，如若火候掌握不当胎体就会出现裂口造成器不成形，青料的存量渐少也将烧制难度再升一级，因此烧造出一件完整的大龙缸可谓难上加难，故当时有「 ”十窑九不成”之说。从御窑厂挑选上交朝廷的成品器必须「 ”百不过五”，其余全部砸碎，可见要求之严格精细的程度。《景德镇陶录》中记载：「 ”缸窑，明厂有龙缸窑。烧时溜火七日，然后紧火二日夜，封门又十日，窑冷方开。
每窑约用柴百三十扛，遇阴雨或有所加。”可见，每窑烧造出一个大龙缸就需要用柴一百三十扛，明代御窑厂曾经估价，大型瓷器的烧制每件估银五十八两八钱，二样瓷缸，每件估银五十两。而当时一般器型官窑瓷器的平均成本，也仅有白银一两而已。民间窑厂烧造的千余件小型瓷器所用的松柴约莫八九十扛，而烧造大龙缸一窑就要比民窑多出四五十扛的柴量。
足以见得，烧造出一个成品大龙缸徐璈耗费掉多少量的柴垛，真是让人觉得成本高上天啊！！而且一口大缸的用时就要超过十九天，难以想象当时御窑厂的窑工们是以怎样的心情等待这一口口大缸出窑的。这银子没少花，时间也没少等，青花大龙缸也真的是对得起现在的名气和地位呀！ 嘉靖时期的大缸流传至今，完好者不见多数，彼时的嘉靖青花龙纹大缸的形象依然回映在人们心中。浓艳泛紫的青花色泽，浓重而深沉，犹如蓝宝石一样鲜亮，又似青金蓝般艳丽明快；再加上 ... 大方的外形，也可谓是一代官窑器中的集大成者！。
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