世界各国仿制中国瓷器情况

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摘要：世界各国仿制中国瓷器情况瓷器的外销热潮同时带动的是制瓷技术的传播与交流，富有浓郁东方民族艺术之美的中国瓷器自公元6世纪的唐代开始向外输出后，在世界各国迅速掀起一股中国瓷器热。然而仅靠远涉重洋来中国贩运瓷器往往供不应求，因此促使世界各国争相仿制中国瓷器。仿制唐三彩中国制瓷技术最早对外传播的品种是唐三彩陶器，世界上许多国家都曾仿制过唐三彩器。

世界各国仿制中国瓷器情况

　　瓷器的外销热潮同时带动的是制瓷技术的传播与交流，富有浓郁东方民族艺术之美的中国瓷器自公元6世纪的唐代开始向外输出后，在世界各国迅速掀起一股中国瓷器热。然而仅靠远涉重洋来中国贩运瓷器往往供不应求，因此促使世界各国争相仿制中国瓷器。

　　仿制唐三彩

　　中国制瓷技术最早对外传播的品种是唐三彩陶器，世界上许多国家都曾仿制过唐三彩器。在日本古文化遗址中与唐三彩同时出上的，往往还有日本人烧制的三彩器，日本人称之为“奈良三彩”。奈良三彩以奈良县、滋贺县、大阪府出土最多，窑址推测应在奈良、滋贺等地。日本派往中国的遣唐使主要学习唐朝先进的文化及艺术，同时大批留学生和从事专门技艺的人才，在中国也学习各种手工艺 ... ，有的一年半载，也有的数十年，学成之后带着一身绝技回到日本广泛传播。奈良三彩就是由在中国学 ... 工匠将唐三彩的一整套 ... 工艺，包括釉药的成分比例及配釉的 ... 等等带回日本后烧制的。至今在日本正仓院还保存有唐三彩 ... 的配方，因此奈良三彩在造型上不仅与唐三彩十分相似，而且其鲜艳流淌的釉面、光艳美丽的色调也都十分接近唐三彩器物。

　　中国与 ... 交往历史相当悠久，早在高勾丽时代(相当于我国汉至初唐)，中国的文化诸如典籍、印刷术、造纸术等就已传入 ... 半岛。唐朝 ... 与新罗的交往更是十分密切，新罗统一后在政治制度等诸多方面都仿唐朝建制，不少新罗人在唐朝 ... 考取官位后还久居长安城不归。据传新罗三彩是被请到新罗首都的唐朝工匠指导新罗匠人 ... 的，因此在风格上更多地融入了本民族的特色。新罗三彩在色调上主要是白、黄、绿色，其中仅有绿色与唐三彩色调有些接近，其余黄色、白色偏差较大。在造型上也有许多不同，最常见的器形主要为生活用具，有罐、盒、盆、碗等，目前没有见到用于陪葬的明器出土。

　　在埃及唐三彩出土最多的地点是开罗附近的古遗址福斯塔特，这里在7—10世纪是古埃及政治、商业和制陶业中心，12世纪遭到第二次十字军的围攻毁于战火，至13世纪成为一片废墟。1912年开始对遗址进行调查和发掘，共出土60—70万件陶瓷片，其中中国瓷器残片占有1万多片，其中有越窑青瓷、唐三彩、邢窑白瓷、长沙窑瓷器等，以越窑青瓷居多。在福斯塔特伴随着中国瓷片出土的还有大批埃及仿制品，其品种非常丰富，有仿邢窑白瓷的白釉陶器，有仿越窑青瓷的青釉陶器，还有仿唐三彩的三彩陶器，人们称之为“埃及三彩”。日本学者三上次男先生是这样描写这种状况的，他说“在埃及生产的陶器中，大约有70％一80％是中国陶瓷的仿制品。当输入中国陶瓷时，很快就在同一时期里做出这种仿制器。在输入三彩器的9—10世纪，摹仿三彩器而生产出多彩纹陶器，当输入白瓷时就摹仿白釉陶器，当输入越窑青瓷时就仿制了黄釉陶器。”

　　仿制青瓷

　　越窑青瓷自唐代输出后，不仅作为一种商品形式在世界各地流通，同时作为一种文化交流在人类文明史上也起着相当重要作用。当时各国陶瓷工匠争相仿制越窑青瓷，最早学会 ... 青瓷技术的国家是 ... 。 ... 自新罗时代晚期开始，就与盛产青瓷的我国五代吴越王朝有着密切联系，一直到后来的高丽时代仍然来往不断。在越窑青瓷输入 ... 的同时，制瓷技术也被引进， ... 工匠在学 ... 基础上，终于在918年(五代梁贞明四年)于康津设窑，成功地烧成了高丽秘色瓷，又称翡色瓷器。北宋人徐兢在《宣和奉使高丽图经》一书中曾记载说：“陶器色之青者，丽人谓之翡色。近年已来， ... 工巧，色泽优佳。……复能做碗、碟、杯、瓯、花瓶、汤盏，皆窃仿定器制度，故略而不图。……其余则越州古秘色，汝州新窑器，大概相类。”由此可见高丽青瓷直接取法于中国越窑青瓷，其后当宋代汝窑镶嵌青瓷的技术传到高丽后，高丽青瓷又开始较多地在粉青地上加黑白镶嵌花纹装饰，形成自己独特的风格。

　　在东南亚地区，由于日本和 ... 是最接近中国的国家，因此中国制瓷技术对其影响最大。随着中国陶瓷的外销和制瓷技术的传播，传统的陶瓷艺术风格也直接影响着世界各国的瓷器生产。与中国一水相隔的日本，受中国制瓷技术的影响非常大。日本学习中国青瓷的制造技艺，主要是从宋代开始，最明显的例子是日本青瓷的烧制，它基本上按宋代龙泉青瓷而制，在造型方面不仅吸收了龙泉青瓷的样式，在釉色上还特意保留了其苍翠、浑厚的特色。至今在他们的古文献中所谓“砧青瓷”、“天龙寺手”与“七官”就是专指宋、元、明三代龙泉青瓷而言。

　　仿制青花瓷

　　青花瓷器自从元代在中国出现后，很快传到 ... 。 ... 青花瓷的仿制时间较晚，从造型、青花纹饰及勾勒、渲染 ... 来看，主要取法于明代青花。

　　对于元青花瓷器的仿制，以土耳其、伊朗和越南等国家最为出色。据文献记载，当时波斯一带画家多有模仿中国青花纹饰的风尚，尤其喜欢采用元青花瓷器上龙、凤、蜞麟等纹饰作为创作素材。1322年(元至治二年)阿布撤以特(Abv Saiyd)所建的拉法朋(Faramin)大 ... 寺门面上即有龙的形象。对比现在仍保存在伊朗、土耳其等博物馆内的元代青花瓷器上绘有龙、凤、麒麟作品，以及这两个国家当时所仿制的青花瓷器，均可想见其一斑。另据国外文献记载，泰国(暹罗)拉麻卡曼国王曾于1294、1300年(元至元三十一年、大德四年)两次访问元大都，并带回陶工传授中国制陶工艺。越南在14世纪后期所仿元代的青花瓷器和白地绘黑花瓷器，无论在造型、花纹上均十分酷似，几乎与元末明初之作难以区分。因而后来竟有些取代了中国瓷器向中东各国输出，这样的事例屡见不鲜。越南古代被称为占城，我国和越南自古以来关系密切，早在15世纪时，越南就曾聘请中国陶瓷技工传授技艺。在中国制瓷技术影响下，越南也曾烧出许多具有中国特色的“越南青花”瓷器，既有中国韵味又有越南民族风格。

　　日本陶艺家们还曾专门到中国，学习青花瓷的烧制 ... ，回国后开设了伊万里窑和鹿背山窑，专烧青花瓷器。这些青花瓷器在造型、纹饰上都与中国明代民窑青花瓷十分相似，明清时曾大量投入国际市场。

　　欧洲一些国家纷纷自己建立瓷厂，竞相仿制中国瓷器，如英国的“弓”瓷厂，法国的胜科得工厂、维西尼亚工厂及皇家陶瓷工厂，德国迈森工厂，荷兰的得尔费特厂等，先后建立了专门模仿生产中国瓷器的工厂，并取得了很大成就。德国模仿景德镇青花透雕玲珑瓷工艺 ... 的碗、荷兰仿造中国青花生产的“得尔夫蓝瓷”等，在世界上都享有很高声誉。

　　摘自：《收藏家》200606

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