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摘要：宋代花鸟玉雕如同工笔小品北京丰台区金代乌古伦窝伦墓出土的花鸟形玉佩花鸟画成为国画中的独立门类，大约始自唐代。宋代花鸟题材玉雕，延续唐、五代传统，常见各式扁平片状造型的佩饰、簪花、巾环、绦环等，以花卉、花鸟、鱼虫等为表现对象。总之，宋代的花鸟类玉雕，虽然不及唐、五代的浑厚饱满，但更注重写生，更关注细节，更强调情景相融。
宋代花鸟玉雕如同工笔小品
北京丰台区金代乌古伦窝伦墓出土的花鸟形玉佩
花鸟画成为国画中的独立门类，大约始自唐代。花鸟题材入玉雕，也始见于唐代，经由五代的发扬光大，到宋代由于文人画旨趣的注入，花鸟题材玉雕遂成为一时代的高峰，并深刻影响到金代、元代的花鸟题材玉雕。宋代花鸟题材玉雕，延续唐、五代传统，常见各式扁平片状造型的佩饰、簪花、巾环、绦环等，以花卉、花鸟、鱼虫等为表现对象。花卉多见缠枝花与折枝花卉；花鸟多见衔花、衔绣球的凤鸟、孔雀，对舞、追逐的双鸟或停栖花丛中的绶带鸟；鱼虫则多见鱼莲、鱼藻等。
花卉类中的缠枝花卉玉雕，多数枝蔓纤细，花朵硕大。较流行的折枝花卉，是宋代的创新，常由一两朵花、三四片叶及其枝蔓组成，造型虽多为片状体，但花朵与叶片深挖下凹，花蕊与花瓣的表现 ... 也更趋向写实，迥异于唐、五代图案化的细斜格纹和长弧线纹，枝蔓则多层镂雕，迭压缠绕，营造出远胜于唐、五代的立体感。
花鸟类的表现形式与技法，丰富多样。禽鸟或振翅飞翔，或敛羽栖息，或回首轻啄翅羽，大多形象逼真生动，姿态优美。禽鸟的眼睛，多以小圆点和小圆圈形表现，炯炯有神。翅膀发达，所占比例较大，有的甚至超过身体，而身体的边缘部位，见有表示绒毛的短细平行阴刻线。翅膀多数伸展，除饰有竖直的阴线外，一般还用一二道横线分出羽毛的层次，个别敛翅的禽鸟以组合的阴刻线详细表现背部丰满的羽毛。北京丰台区金代乌古伦窝伦墓出土的一件花鸟形玉佩，具有宋代花鸟题材玉雕的特征：一只绶带鸟敛翅停息在花丛中间，折枝的五瓣形花朵、花苞和枝叶，以多层镂雕技法雕琢，花朵怒放，叶蔓层叠，鸟儿安详惬意，简直就是一幅清新的工笔花鸟“玉画”小品。
宋代的鱼虫类玉雕，鱼儿常与水藻、荷莲相伴，强调其水生的环境。其中一类身躯扭动宛如游动着或跳跃着的鱼儿，是宋代的创新品种。这类鱼儿身躯狭长，形似草鱼，多无鳞纹，制琢简练，却生动传神。鱼儿的点睛手法也别具匠心，用小圆点一下便把鱼的眼神点活了。
总之，宋代的花鸟类玉雕，虽然不及唐、五代的浑厚饱满，但更注重写生，更关注细节，更强调情景相融。因而，自然的野趣与文人的雅趣，跃然眼前。
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