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摘要:今天,俠客要來聊一聊一位北大教授,大家並不陌生,他叫沈尹默。在沈年輕時,陳獨秀之一次見面,就毫不客氣地說:“我看到你的一首詩,詩很好,而字則其俗在骨。”而他只比沈尹默大四歲,和沈也無深交。沈亦能不以為忤,虛懷承納,並對人說:“陳獨秀對我率其中肯的批評,使我茅塞頓開!我自幼受黃自元的影響太深了,取法不高,的確有些浪擲韶光。如今一語中的,使我今後有了方向。”陳獨秀四個手稿一個是不礙情面,坦率的直陳鄙陋
今天,俠客要來聊一聊一位北大教授,大家並不陌生,他叫沈尹默。
在沈年輕時,陳獨秀之一次見面,就毫不客氣地說:“我看到你的一首詩,詩很好,而字則其俗在骨。”而他只比沈尹默大四歲,和沈也無深交。
沈亦能不以為忤,虛懷承納,並對人說:“陳獨秀對我率其中肯的批評,使我茅塞頓開!我自幼受黃自元的影響太深了,取法不高,的確有些浪擲韶光。如今一語中的,使我今後有了方向。”
陳獨秀四個手稿
一個是不礙情面,坦率的直陳鄙陋,一個是虛懷以待力改舊習。舊式文人的治學風尚真令人嚮往。
然,今日之書壇,一片書法盛世,互相吹捧,若有一絲異見,則唾其:“爾懂書法乎?”
沈尹默魏碑對聯
經陳獨秀點評後,1908年,沈痛改前非,重新學起,“由帖入碑”。1913年來到北京,開始臨寫北碑,從《龍門二十品》入手,尤其愛寫《張猛龍碑》,但著意於畫平豎直,遂取《大代華岳廟碑》刻意臨摹,長達三四年的時間。直至1930年,才覺得腕下有力。
沈尹默臨《蘭亭序》區域性
1946年返回上海之後,沈尹默致力於帖學行草書創作,心無旁騖,終於形成了秀逸平和、內蘊深邃的書風。沈出帖入碑又入帖,歸宗“二王”成為現代帖學的開派人物1939年,沈臨習的《蘭亭序》,其筆法已臻純熟,非一般帖學書家可比。
然而,隨著近三十年書法隨著國外藝術思潮的衝擊,曾引領新中國書壇風尚的沈尹默書風,陷入了一場大爭論,他成了媚俗書風的代表。悲乎!
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