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摘要：宋徽宗赵佶与宋高宗赵构这对父子皇帝虽然在政治上无能，但对两宋的书画繁荣与振兴却起到了巨大推动作用，赵佶攻书画，擅草书，并创“瘦金书”，个性鲜明。全卷自始至终毫无懈怠之意，显示了赵构深厚的书法功力。此卷亦是赵构退位称太上皇时所书。与“洛神赋卷”相比，此卷写的更加规矩、精致，以真草二体分作二行书写，笔法圆熟、优雅、从容不迫，是赵构的精品之作。
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[名家名品] 皇帝书家、理论家—赵构
宋高宗赵构 七言律诗 纵27.1cm 横48.7cm
宋高宗赵构 真草书嵇康养生论卷（卷首）
宋高宗赵构 草书洛神赋卷
宋高宗赵构 赐岳飞劄批卷
宋高宗赵构 临虞世南真草千字文卷（局部）
“（赵构）始即位之后，募求善书者，许自言于公车，置御书院，首得蜀人王著，以为翰林侍书。时吕文仲为翰林侍读，与著更宿禁中。每岁九月后，夜召侍书、侍读及待诏书艺于小殿，张烛令对御书字……是时禁庭书诏，笔迹丕刬五化之芜，而追盛唐之旧法，粲然可观矣（宋朱长文《书断》）”，由上面文字可以看出赵构对于规范、振兴书法是办了实事的。他本人也是“凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨（《翰林志》）”，可谓身体力行。这里需要指出的是所谓“非大利害相妨，未始一日舍笔墨”有点巧饰言辞了，实际上是“干戈俶扰之际”，他仍然置国难当头于不顾，继续“访求法书名画，不遗余力（《云烟过眼录》）”。
宋徽宗赵佶与宋高宗赵构这对父子皇帝虽然在政治上无能，但对两宋的书画繁荣与振兴却起到了巨大推动作用，赵佶攻书画，擅草书，并创“瘦金书”，个性鲜明。赵构与之相比，在书法功力上决不让步于赵佶，似还过之，但于创造及个性上显然略逊赵佶一筹。
赵构学书转益多师，早年学黄庭坚，后学米芾、虞世南、褚遂良等，最后似以智永、孙过庭及二王书法为旨归。赵构学黄，主要受其父皇的影响，这种师承不是出自内心的欢喜，自然不会持久。弃黄后他选择了米芾，也不过学了二、三年，便“皆夺其真”，赵构学书的天赋与悟性由此可见一斑。但赵构认为“芾于真楷书篆隶不甚工，惟于行草诚入能品，以芾收六朝翰墨，副在笔端，故沉著痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞍勒，无不当人意。然喜效其法者，不过得外貌，高视阔步，气韵轩昂，殊不究其中本六朝妙处醖釀，风骨自然超逸也”，上面的引文见赵构著《翰墨志》，顺便说一下，赵构不仅是书法家，也是理论家，《翰墨志》中颇多精辟高论，见解独到，也因此赵构的书法自不是一般泛泛者可望其项背的。又因为有了这样的深刻认识，赵构最终会摒弃其它而直入晋室了。
“洛神赋卷”绢本，纵27.3厘米，横277.8厘米，藏辽宁省博物馆。赋为曹植的一篇名作，由赵构写来真正是文章与书法相得益彰。此卷虽是草书，但字字独立，字与字变化很多，字法熟练生动，提按转折无不如意，虽字与字之间无引带，仍然呈现了一气呵成、流畅自如的韵律。全卷自始至终毫无懈怠之意，显示了赵构深厚的书法功力。《洛神赋卷》未署年款，但卷末署“德寿殿书”款，钤“德寿殿御书宝”朱文印，可知是赵构做太上皇后所作，是其成熟期的作品。
“赵构真草书嵇康养生论卷”由上海博物馆于2000年秋从嘉德国际拍卖有限公司购得，此卷绢本设色，纵28.5厘米，横803.8厘米，正文二千四百七十二字。现藏辽宁省博物馆。此卷亦是赵构退位称太上皇时所书。本卷曾入宋元内府，明代一度为杨一清、姚弘谊藏，清初归梁清标、后藏清宫，清亡后流入民间。与“洛神赋卷”相比，此卷写的更加规矩、精致，以真草二体分作二行书写，笔法圆熟、优雅、从容不迫，是赵构的精品之作。
赵构（1107—1187）字德基，宋徽宗第九子。宣和初封康王，因徽、钦二帝被金朝虏掠北去“坐井观天”，故以兵马大元帅即位于南京应天府，后定都于临安（今杭州），为南宋第一位皇帝。我们除了记住赵构在书法及理论上的贡献外，同时不应忘记正是他初起用岳飞抗金又最终听信谗言、 ... 害忠良的不齿行为。
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