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摘要：明永乐青花压手杯我国的青花瓷器自唐代中晚期创烧以来，经宋代的初步发展，到元代已相当成熟。苏州文物商店藏有一件永乐青花压手杯，口径９.２、足径４、高５.４厘米，重１６０克，坦口，弧壁，垂腹，圈足。谷应泰《博物要览》中提到的鸳鸯心者，因不见传世的永乐作品，笔者疑为明万历年仿制的永乐青花压手杯，谷应泰可能误以为是真正的永乐年间的压手杯，且书“大明永乐年制”六字篆款。
明永乐青花压手杯
我国的青花瓷器自唐代中晚期创烧以来，经宋代的初步发展，到元代已相当成熟。至明代初期永乐、宣德年间，我国的青花瓷器可谓达到黄金时期，而其间又首推永乐年间新创的青花压手杯。
青花压手杯，早在明代天启年间谷应泰撰写的《博物要览》一书中就有记载，“永乐年造压手杯，坦口折腰，沙足滑底，中心画有双狮滚球，球内篆书‘大明永乐年制’六字或四字，细若米粒，此为上品，鸳鸯心者次之，花心者又其次也。”苏州文物商店藏有一件永乐青花压手杯，口径９.２、足径４、高５.４厘米，重１６０克，坦口，弧壁，垂腹，圈足。整个器物胎体自口沿往下逐渐增厚，略显厚重，釉质肥厚精细，青花色泽深翠，是用郑和下西洋后带回来的一种进口钴料苏麻离青绘画而成。碗内心五花瓣围成的圈线内，书米粒大小“永乐年制”四字青花篆款，碗内口沿下围以青花双圈线，外口沿画有一圈青花弦纹，下为间隔相同，排列有序的二十六朵梅花，再过两道青花弦纹的饰带，为碗外壁的主题纹饰八朵青花缠枝莲花纹，这八朵缠枝莲花，造型各异无一相同，足见匠师构思之精巧。圈足上满饰一周卷草纹，线条流畅，生动自然，主次分明。碗身满布大小不一的纹片，只是碗内由于使用的原因，略微泛黄。圈足平切，由于使用官土麻仓土，圈足露胎处手感光滑细腻。
北京故宫博物院收藏有四件青花压手杯，其中一件残。四件中，一件为双狮滚绣球内“永乐年制”四字篆款，口径９.１５、足径３.９５、高５.１厘米，重１５８克，器身开片，片纹泛黄色。另三件为五花瓣内“永乐年制”四字篆款，口径分别为９.１、９.２、９.３厘米，足径分别为３.９５、３.９５、４厘米，高分别为５.１、５.２厘米，重分别为１５４、１６０、１６０克。苏州文物商店这件永乐压手杯，无论从造型、釉色、花纹、款识、尺寸、重量等方面，与故宫收藏的三件五花瓣内“永乐年制”四篆款压手杯如同出一辙，只是高度相差０.２厘米。此件压手杯，虽不是宫廷旧传，但仍不失为一件稀世之珍。
由于永乐青花压手杯 ... 规整、精良，传世极少，早在明代万历年间就有仿制。其碗内心为一对鸳鸯，器物明显变大。谷应泰《博物要览》中提到的鸳鸯心者，因不见传世的永乐作品，笔者疑为明万历年仿制的永乐青花压手杯，谷应泰可能误以为是真正的永乐年间的压手杯，且书“大明永乐年制”六字篆款。
现代新仿的永乐青花压手杯，虽出自国内名家之手，但与真品相差甚远，由于所用的胎料、釉药以及窑炉气氛的不同，给人的直觉就是釉太白，而且尺寸与真品略有不同，显得略小，其口径为９.０５、足径３.９５、高５.１厘米，重１５０克。整个造型、花纹略显生硬，坦口不如真品弧度大，碗内口沿仅施一道弦纹，而且晕散，碗心五花瓣内“永乐年制”四字篆款模糊不清，虽人为的仿制苏麻离青料，但由于火候等方面掌握得不好，效果适得其反，碗外口沿的二十六朵梅花的排列高低不平，间隔距离不等，有的往往流淌到双圈弦纹上，圈足上的卷草纹也显得乏力零乱。底足虽为平切，但由于使用的是现代瓷土，虽经打磨，但手感毛糙。通过以上所述，我们可以清楚地认识永乐青花压手杯和现代仿品的区别，从中亦可窥知永乐青花压手杯的真正价值。它不失为青花瓷器中的至尊，是古代能工巧匠的旷世杰作。
内心篆款
新仿永乐青花压手杯
新仿永乐青压手心杯伪款
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