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摘要：以鱼目混珠的刘彦齐———历代作伪史话之四说到古时的美术鉴藏，自然丝毫不能忽略与之关系紧密的社会环境和经济文化氛围。五代时期最值得一说的鉴藏名家，有赵嵒、刘彦齐二人。不过，刘彦齐虽贵为驸马，在古代美术史上却是为人诟病千古的人物。而刘彦齐则全是宵小之徒的行径，其奸计之周密和周全，显见还在前曾说及的张易之之上。
以鱼目混珠的刘彦齐
———历代作伪史话之四
说到古时的美术鉴藏，自然丝毫不能忽略与之关系紧密的社会环境和经济文化氛围。它们的种种变动，或迟或早都将波及鉴藏活动。
就以唐代为例而言罢，依托着发达的经济和文化，唐代各类美术品的交易、流通和收藏都甚为活跃。杜甫《夔州歌十绝句》一诗有语云：“忆昔咸阳都市合，山水之图张卖时”。绘画在街市张挂销售，且说到热卖的是山水画，市井卖画之时尚由是可觇见一斑。《历代名画记》的作者张彦远又说到，其时买卖书画的商贩很熟谙行业规则，“手揣卷轴，口定贵贱”。而画价之高低也差别很大，“二万”、“一万五千” 或“一万”不等。吴道子所画屏风，每片需二万金，按当时米价折算，可买米二十石。至于张彦远家中所藏名画真迹，也颇有通过书画商人孙方颙而购入的。惜乎唐朝极盛而衰，公元755年“安史之乱”爆发后，内有藩镇割据，外为强敌环伺，朝中宦官专权，眼见已无法恢复元气。唐朝末年，黄巢起义军攻入长安，宦官田令孜挟僖宗李儇逃入四川。溃兵及流民竞相抢掠京城府库金帛，秘藏书画珍品亦多从宫禁中流散。公元907年，朱温纂唐建梁，中国陷入五代十国兵燹相争的局面。
由唐内府流出的书画珍品，立刻成为眼明手快的好事者争相猎夺之对象，有人便因此致富的。如唐末五代初画家赵德玄，雍京 (今陕西西安)人氏，为后蜀翰林待诏，天复 (901一903)年间入蜀携带百余件隋唐名画，均为散佚的皇室藏品。后唐时期的收藏名家王都 (?一929)，小字云郎，中山陉邑(今河北无极县)人，官至中书令，尤好聚藏图书典籍，尝不惜重资，令人不分贵贱搜罗天下古籍图书。王都家中累藏书籍达三万余卷，据说官府及内廷在战乱中失散之图书，多为他所搜获。
五代时期最值得一说的鉴藏名家，有赵嵒、刘彦齐二人。
赵嵒，本名霖，字秋谳。陈州(今河南淮阳)人，为朱温梁朝的驸马都尉。精于绘画，所画人物鞍马最有声誉。今传作品有台北故宫博物院的《八达春游图》与上海博物馆的《调马图》等。其人谦和好施，门下食客多至百数十人。因其嗜好收藏，凡所依附者，无不手持法书名画作见面礼。尤擅鉴赏，值唐末离乱之世，不惜重金收购流散名迹，所得名画竟多至五千余幅，称盛一时。他所延请的胡翼、王殷，又都是擅画人物而且精于鉴定的行家里手。赵嵒曾让胡翼鉴定并品第其所藏画迹的优劣，厘为上中下三等。最为特别的是，凡属下等画作，皆令人以水刷或施粉反复涂改之，务求矫治其弊病。有不惜修改多遍，直至合意方罢手的。时人称其府第为“赵家选画场”。赵氏经手的作品并无著录留传后世，现今传世名迹抑或有赵家改动过的，也属天知道了。
刘彦齐，在后梁时期官至左千牛卫将军，喜画竹，人谓颇得清致。在宋代的鉴藏名著《图画见闻志》中，便著录了刘彦齐所作《风折竹图》、《孟宗泣竹图》、《湘妃图》等。惟刘氏本人不甚擅长人物，画中凡有人物多延请胡翼操笔。其家藏名迹不啻千卷，每逢夏天取出晾晒，均逐一亲手卷舒，终日忘倦。平日耳濡目染，鉴别能力人所难及。其时俗语有谓：“唐朝吴道子之手，梁朝刘彦齐之眼”。能与一代画圣吴道子相提并论，声名之煊赫可想而知。
不过，刘彦齐虽贵为驸马，在古代美术史上却是为人诟病千古的人物。他不仅精于绘事和鉴别，尤为擅长摹制赝品，并且敢倚其伎俩鱼目混珠。史载，他曾私下贿赂富贵门第掌管书画藏品的管家，把别人所珍藏名迹偷借出门。得手之后，刘氏亲自动手传模复制，再用旧裱轴装池至一模一样。然后呢，刘氏竟把假货退还别人，真迹据为己有。
无独有偶，这使人想起了北宋的名士米芾，为了谋人手中名迹，他用了一条人所不能的妙计。请看宋人周辉《清波杂志》卷五的记述：“老米酷嗜书画，尝从人借古画自临榻。榻竟，并与真赝本归之，俾其自择而莫辨也。巧偷豪夺，故所得为多。东坡《二王帖跋》云：‘锦囊玉轴来无趾，粲然夺真疑圣智’。因借以讥之。”
米芾能把借来的古画复制得一模一样，让主人自已挑选也真假莫辨。这种夺人所好的做法虽属巧诈，但起码不算偷偷摸摸，而且非才高八斗不能为。而刘彦齐则全是宵小之徒的行径，其奸计之周密和周全，显见还在前曾说及的张易之之上。这个刘彦齐，真不愧是一千多年前偷梁换柱的诈骗高手了。又，千余年来多有刘氏的追随者，而造假招式之如出一辙，惟有时髦的“克隆”二字庶几近之。倘若这也算传统，未免要大大令我们难堪。
来源：文物新闻
作者：梁江
编辑：因因
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