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摘要：[网上展馆]清宫名贵“珐琅彩”清乾隆珐琅彩“古乐轩”花石锦鸡图双耳瓶高16.5厘米。因画珐琅彩料昂贵，烧制数量有限，又因珐琅彩瓷专为清宫皇帝、妃嫔玩赏和宗教、祭祀的供器之用，故弥足珍贵。此外，宜兴也进御陶胎器物，清宫也研制宜兴胎画珐琅。乾隆瓷胎画珐琅器均是胎白釉细之瓷。另一类是带西洋风格的纹饰，绘西洋人物及风景等，西洋绘画技法用于珐琅彩瓷画上，纹饰与施彩技法等方面展现出“西学东渐”之风之盛。
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[网上展馆] 清宫名贵“珐琅彩”
清乾隆珐琅彩“古乐轩”花石锦鸡图双耳瓶 高16.5厘米。
清雍正 珐琅彩题诗过墙梅竹纹盘
清康熙 珐琅彩胭脂红地四季花卉纹碗 口径12.3cm
清乾隆 景德镇窑珐琅彩鹌鹑图瓶 高19.1cm、口径5.5cm、足径6.2cm。
清雍正 珐琅彩月季绿竹诗意小杯 直径：6.4cm
清康熙 胭脂红地珐琅彩莲花纹碗 口径11公分
清康熙 珐琅彩牡丹纹碗 高7.5cm 口径14.7cm 足径6.7cm
清雍正 胭脂红地珐琅彩花卉纹酒杯及杯托 直径：6.5cm及12cm
清乾隆 官窑珐琅彩万花锦碗 口径10.3公分
珐琅彩是康熙时期创烧的名贵釉上彩瓷品种之一，因其将铜胎画珐琅彩料画置于瓷胎之上，故称为“瓷胎画珐琅”，以别“铜胎画珐琅”。因画珐琅彩料昂贵，烧制数量有限，又因珐琅彩瓷专为清宫皇帝、妃嫔玩赏和宗教、祭祀的供器之用，故弥足珍贵。它的生产历史很短，延续康熙、雍正、乾隆三朝，其瓷胎画珐琅各具特色。
康熙时期的瓷胎画珐琅的 ... 较为精致。瓷胎画珐琅多仿铜胎画珐琅器皿，均为小件器物，有瓶、盒、盘、碗、杯、壶等，其中碗的数量较多。瓷器胎土淘炼精细，质白缜密，坚硬纯净。釉质细润，紧密熔于胎骨之上，浑然一体，有“坚白釉”、“粉白釉”、“硬亮青釉”之赞誉。瓷胎画珐琅胎体多用景德镇 ... 的“里有釉外无釉”的素胎。此外，宜兴也进御陶胎器物，清宫也研制宜兴胎画珐琅。
康熙画珐琅彩瓷仿自铜胎画珐琅的色地风格，有黄地、紫地、蓝地、红地、绛紫等色彩作地，以各种颜色的彩料双勾技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案，且有花无鸟，更不见有山水人物。花心内篆书“万”、“寿”、“长”、“春”等吉祥字。所绘花卉以牡丹花最多见，饱满而富丽堂皇，象征天下富贵的盛世。宜兴胎画珐琅器，亦多饰以花卉，有四季花、菊花、牡丹为饰。
雍正早期瓷胎画珐琅承袭康熙的艺术风格，表现在造型、色地花卉图案、御制款式等方面。雍正七年，由于造办处珐琅技术的突破，一种新的在高白如玉的精细白瓷上绘珐琅画的风格大量出现，院画风格山水花鸟为主题的确立，由绘画、诗句、引首、印章、款识构成一个有机的整体，和谐完美，浓缩在瓷胎画珐琅的画面上。画珐琅摆脱了康熙朝铜胎画珐琅的窠臼，中国宫廷绘画艺术风格装饰瓷器，在洁白如玉的胎釉上得到淋漓尽致的发挥。雍正后期瓷胎画珐琅器一改康熙时期浑厚古拙之风，崇尚轻巧俊秀工丽之貌，其绘制也由康熙时期的雄浑苍劲，而代之以隽秀典雅的艺术风格，展现出雍正崇尚精巧文雅的美学观。雍正朝瓷胎画珐琅有碟、盘、碗、壶等，碟盘类最多，均为轻巧玲珑的造型，与康熙器物浑朴风格不同。
雍正瓷胎画珐琅装饰纹样比康熙时期丰富，可分为植物花卉、祥禽瑞兽、山水景物等，白釉器一般画面在器外壁，有些色地盘、碗等则因外壁有色地而在内壁绘制。
乾隆瓷胎画珐琅造型丰富多样，有碗、高足杯、碟、盘、梅瓶、方瓶、葫芦瓶、交泰瓶、胆瓶、观音瓶、双耳瓶、蒜头瓶、玉壶春瓶、橄榄式瓶、茶壶、罐、花插、长方盒等。乾隆瓷胎画珐琅器形小巧而精致，多系文房雅玩。陈设类器物增多，多为花瓶，华贵多样，崇尚奇巧，数量超过康雍时期。
乾隆瓷胎画珐琅器均是胎白釉细之瓷。琢器类的内壁和外底施松石绿釉，釉质莹泽滋润，同时期的粉彩琢器也施松石绿釉，有鲜明的时代风格。它是仿铜胎画珐琅器内外底施釉的做法。
乾隆珐琅彩瓷纹饰分为两类，一类承袭雍正后期的绘画风格，诗、书、画与印结合一体，装饰纹样更为丰富多彩，新增有山水人物和仙山楼阁，画中的宫室、楼台、屋宇等建筑的绘画运用了中国绘画的界画法，描绘得精确工整；衬以山水人物，并且诗画相配，显得庄重典雅。另一类是带西洋风格的纹饰，绘西洋人物及风景等，西洋绘画技法用于珐琅彩瓷画上，纹饰与施彩技法等方面展现出“西学东渐”之风之盛。
总之，康雍乾瓷胎画珐琅的生产以量少质精而闻名，它代表了清代瓷器 ... 工艺的最高水平，不仅展现出康乾盛世帝王的审美意识，也反映出18世纪中西文化的交流。它是中欧文明与文化的融合体，在世界文化交流史上占有重要的历史地位。清代康雍乾瓷胎画珐琅器堪称瓷中精粹，杨獻谷记有：“瓷品精进，无过清代康雍乾之御窑，就中又以古月轩瓷最为恒赫。盖瓷胎样式、画工、选材、设色、题句、印章、年款无不具美术之上乘，非有确切考据，正名定分，末免耻生此China支那瓷国中，而不知何者为我瓷品之瑰宝。” （文/耿东升）
来源：文物天地
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