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摘要：楷書，古有四大高峰，或者說四大高人，那就是歐顏柳趙。可我們發現一個現象，就是追隨柳公權的人特別少，自唐至今一直如此。那麼，寫柳楷的人為什麼非常少呢？其實，這是相對於其他三家“歐、顏、趙”來說的，但比起學歐、顏成名成家的，學柳成家的確實比較少，我認為可能是柳楷自身特點及現代人的審美差異造成的。下面是盧中南先生就“為什麼學柳的人少”這個問題給的一個觀點，我個人認為說的還是比較正確，我們可以瞭解一下，當
楷書，古有四大高峰，或者說四大高人，那就是歐顏柳趙。可我們發現一個現象，就是追隨柳公權的人特別少，自唐至今一直如此。那麼，寫柳楷的人為什麼非常少呢？其實，這是相對於其他三家“歐、顏、趙”來說的，但比起學歐、顏成名成家的，學柳成家的確實比較少，我認為可能是柳楷自身特點及現代人的審美差異造成的。下面是盧中南先生就“為什麼學柳的人少”這個問題給的一個觀點，我個人認為說的還是比較正確，我們可以瞭解一下，當然也歡迎各位書友在文末評論中提出自己的意見。
有人向我提出了一個問題：現在寫柳體楷書的人為什麼這麼少？我當時回覆他說：“我個人粗淺的理解是，柳體已經不符合當今人們的審美需求了，因此學的人很少。加之柳體過於較勁，有些過分強調筆鋒、骨力和弓張弩拔之雄強，從宋人以後還真是很少有人學柳體能夠寫出來的。當然這箇中原因還有很多，恕不能一一詳述。我也正還琢磨這個問題呢。不正之處請指教。”現在再多說幾句。
作為中晚唐著名的楷書大家柳公權，活了88歲，是位高壽的書法家。一生在皇帝身邊作官，經歷七朝皇帝。《舊唐書》說他：“公權初學王書，遍閱近代筆法，體勢勁媚，自成一家。”可見他對前輩的書法下力深厚，在楷書方面的造詣更兼得歐顏筆法和結構之妙。啟功先生在《書法概論》裡這樣評價他的《玄祕塔碑》：“其書體端莊俊麗，左右基本對稱，橫輕豎重，而短橫粗壯，且右肩稍稍抬起；長橫格外瘦長，起止清楚；豎畫頓挫有力，行筆乾淨利落。從結字的整體來看，主要是內斂外拓。這種用筆遒健，結字緊勁，引筋入骨，寓圓厚於清剛之內的藝術風格，是柳公權繼承、融匯晉唐楷法而獨出新意的成功之處。”
我們現在回過頭來看柳體的長處，其長處也就是難處。歷來學書指匯入津皆是歐顏柳趙。它們作為初學楷書的範本是當之無愧的。在這四大家裡，柳體是最講究法度的，也是技巧性最強的，就用筆點畫之精微細緻，結構之規矩嚴謹而論，非柳公權莫屬。故宮博物院張志和先生說他是唐代楷書藝術的最後完善者，應該是貼切的。要想在楷書技法上超越唐人，特別是技法完備的柳體，正如李白所說“難於上青天”。要知道，把字寫得盡善盡美不可能，事物永遠不可能求全責備。多少人都想把維納斯的胳膊補上，終究徒勞而放棄。也正因為如此，宋人知難而退，另闢蹊徑，我楷書寫不過你唐人了，不跟你玩了。不尚法而尚意了。開句玩笑話說，該吃的他都吃了，我吃啥？他都寫成這樣了，叫我寫成啥樣？
在審美取向多元化、注重書法表現性的當下，許多學書者的目光更多地投向“弄潮兒”的不斷創新，即便是關注楷書發展的書人學者，也更青睞於魏晉小楷或民間碑版。柳體的自身缺陷在如今這種個性張揚溢於言表的環境裡，企望能夠得到觀照才是咄咄怪事。換句話說，柳體壓根就不招人待見，誰還去寫？
我在《楷書教程》（華文出版社2006年1月版）裡談及柳體：“總的感覺雖然精悍利落，有骨有血，筋肉豐滿，但是初學者要善於學習，此碑筆畫過於瘦勁，個別字有鼓努之勢，結構也有不盡人意之處，應該避免流於'骨瘦如柴’之嫌。鉤畫、捺腳等筆畫的重頓，乃由於回鋒所致，如果不注意這些問題，容易過分強調而形成一種'骨節’，使筆畫顯得累贅和多餘，成為缺陷。”個人的特點如果不加控制，一味強調和突出，就會成為缺陷，長處會變成短處。書法家能夠自選其利，初學者如果缺乏指點，誤取其弊則是在所難免的。
寫柳體真是難呀，前面有高峰，爬不上去，旁邊又有柵欄，又進不去，還學他幹嘛？現在，“明知山有虎，偏向虎山行”的主兒少了。
當然我不是說柳字不能學，前賢法帖都要學。向別人學習一定要先搞清楚為什麼，才能確定學什麼和怎麼學。前一階段我主要是臨習王羲之的《佛遺教經》，今天我試著臨習了柳公權的《神策軍碑》中的“滿招損謙受益”, 互相找一找感覺，我覺得挺有收益。只不過把鉤畫處理得鋒芒畢露我是不太認同。
唐人學柳字的有沈傳師、裴休等。自宋以來學柳體的人肯定不少，可是目前我們所見到的寫出來成家的卻很少。這是為什麼呢？首先，有一個普遍規律要知道，“學者多入牛毛，成者鳳尾麟角。”具體到學柳體的人為什麼少和為什麼寫不出來的問題，還是想多聽聽諸友的高見。
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