[专家点评] 清嘉庆 青花蓋血红彩双龙戏珠纹印盒
[专家点评]清嘉庆青花蓋血红彩双龙戏珠纹印盒清嘉庆青花蓋血红彩双龙戏珠纹印盒（分体）清嘉庆青花蓋血红彩双龙戏珠纹印盒（底足）清嘉庆青花蓋血红彩双龙戏珠纹印盒（款）这件嘉庆青花盖盒高6.5厘米，直径20.6厘米。内外壁及底均施白釉，盖外壁绘青花云纹、海涛纹。以盖血红绘双龙和团寿纹以及山字形火焰纹；器外壁饰青花云纹和海涛纹，以盖血红绘五蝠及火焰纹。底心书“大清嘉庆年制”三行六字篆书款。
[专家点评] 近现代陶冷月 雪月山水图轴
[专家点评]近现代陶冷月雪月山水图轴此为陶冷月的“雪月山水”，纸本设色，纵118厘米、横58厘米，作于1981年。这张画表现的是静谧的雪夜，一轮明月悬挂空中，周围满布乌云，可能夜尚不深，因有一只小渔船在水上活动。水面因月光的映照，产生光影的变化。但山石、树木的技法仍是中国画传统。陶冷月字咏韶，号镛、宏斋、五柳后人、柯梦道人，苏州人。1932年后定居上海，以卖画为生。与谢公展、吕凤子等创办南京美术专科学校。
[专家点评] 清郑簠 《隶书谢灵运石室山诗卷》（一）
为安徽省博物馆藏品。郑簠是一个很执著的书家，一生只写隶书，书风飘逸、优美，个性很强。此卷隶书颇有《夏承碑》的遗韵，兼收《曹全碑》之长，横画往往重顿，而收笔处用笔放纵，出锋，具有汉简书法的率性。在一些字的笔画上接入篆书结构，如草字头即是，为书法增加几许古朴、雅致。郑簠字汝器，号谷口，江苏上元（今南京）人。入清行医为业、终生不仕。
[专家点评] 明 朱鹤雕松鹤笔筒
[专家点评]明朱鹤雕松鹤笔筒这件松鹤笔筒，高17.8厘米，口径14.8厘米。松畔立双鹤，伸颈隔枝相望。朱鹤，字子鸣，号松隣，上海嘉定人，主要活动于明嘉靖、隆庆年间。朱鹤雕竹以南宗画为正法，又揉合北宗笔法，创造了深刻技法。雕竹景物多精心设计，不仅布满一器，而且远近高下，无不合度。朱鹤传世作品极为少见，目前确为真品的仅为此件雕松鹤笔筒，现藏于南京博物院。
[专家点评] 先秦 玉玦
[专家点评]先秦玉玦先秦玉玦直径3.1厘米，两面文饰，以阴线紧贴内外器廓，规出文饰界缘，单勾或双勾阴线雕饰疏散蟠虺纹，已能看出蟠虺纹向卷云纹发展的迹象。玉质较纯净，呈淡棕色。
[专家点评] 楚 错金鄂君启节
[专家点评]楚错金鄂君启节错金鄂君启节为青铜铸造，形似剖开的竹节，是楚王发给受封于湖北鄂城的鄂君启的水陆通行符节。其铭文均错金篆书，记载了公元前323年，楚怀王发给鄂君启舟节和车节的过程，并规定了鄂君启水路、陆路交通运输的路线、运载额、运输种类和纳税情况。“鄂君启节”是以君王名义铸造的免税符节，而能够得到君王免税符节的只能是极少数贵族官商。“鄂君启节”因由楚王所颁，楚工官司督造，器物金碧辉映。
[专家点评] 明 铁力木四出头官帽椅
[专家点评]明铁力木四出头官帽椅明“铁力木四出头官帽椅”座面74×60.5厘米、通高116厘米。官帽椅的的搭脑和扶手都是直的，扶手正中下面的“联帮棍”也不弯，只下粗上细，用所谓“耗子尾”的做法。各个构件唯有前足上截伸出座面之上，被称为“鹅脖”部份微向前弯，座面下施罗锅枨加矮老。它的造型并不使人觉得单调乏味，反而感到隽永耐看。这是靠简练的结构和合理的权衡取得的。椅面自始即为木板硬屉。
[专家点评] 吴之璠滚马图竹笔筒
[专家点评]吴之璠滚马图竹笔筒吴之璠“滚马图竹笔筒”上的滚马图以浅浮雕手法制成，即“薄地阳文”。笔筒上一马正翻滚撒欢，实为沙浴。前腿弯曲，后腿上扬，头部昂起，身体因扭曲而更见骏马之精壮，鬃毛飘拂、英姿勃发。笔筒上不著他物，焦点全集中在马上，此亦艺术表现一手法。吴之璠，清代康熙时竹刻名艺人。字鲁珍，号东海道人。为三松后嘉定第一名手。
[专家点评] 近现代汪慎生 紫藤白头扇面
[专家点评]近现代汪慎生紫藤白头扇面此纨扇绢本设色，纵23厘米、横21厘米。创作于上世纪50年代。汪慎生擅花鸟画，师法华嵒并吸收近代名家长处，设色清雅，深受人们的喜爱。此画构图十分简练，着墨不多，但将花鸟精神都表现了出来，此鸟名白头翁，因头上有一撮白毛得名。此画因一点白色而使全局改观。作者汪慎生名溶，安徽歙县里东乡满川人。30年代初到北京，先后在私立京华美术专科学校、辅仁大学美术系、北京师范大学任教。
[专家点评] 近现代黄宾虹 行书轴
[专家点评]近现代黄宾虹行书轴此为黄宾虹的“行书轴”，纸本，纵59厘米、横46.5厘米，藏浙江省博物馆。黄宾虹单独行草书不多，书法创作主要为篆书。而行书多为题画及信札中，但行书仍是黄宾虹书法中的重点。黄宾虹先生遵循着诗书画印全面修养，强调书画同源，绘画笔法出自书法，因此他的绘画线条皆是书法。在这件作品中，我们不难体会黄宾虹用笔的变化多端及枯湿顿挫。研究黄宾虹的绘画，应多留意他的书法才是。