[专家点评] 明 黄花梨矮靠背南官帽椅
[专家点评]明黄花梨矮靠背南官帽椅明黄花梨矮靠背南官帽椅座面为59×47厘米、通高82厘米。藏中央工艺美术学院。凡搭脑和扶手都不出头的椅子，北京匠师称之为“南官帽椅”。此椅属于矮靠背一种，外形近似玫瑰椅。唯玫瑰椅的靠背及扶手皆与座面垂直相交，而此椅是不具备这一特征的。靠背用直棂三根，乃从木梳背椅简化而来。
[专家点评] 西汉 玉质皇后之玺
[专家点评]西汉玉质皇后之玺西汉玉质“皇后之玺”印为白玉质，螭虎钮。1968年发现于陕西咸阳市韩家湾狼家沟。出土地点距汉高祖和吕后的长陵约一千米。有人推测可能原为吕后便殿内供祭之物。但也有人认为不会是吕后用印。不管如何，这枚玉印的出土，却验证了《汉旧仪》中“皇后玉玺，文与帝同，皇后之玺，金螭虎钮”的记载并非传说。此玉玺印文对角疏密呼应，转角圆和，线条温润典雅，为玉印之上品。
[专家点评] 西周 倗季凤鸟大尊
[专家点评]西周倗季凤鸟大尊西周倗季凤鸟大尊通高达49厘米，身长达41厘米，胎体厚重，质地精良，保存状况良好。大小凤鸟通身均装饰鳞状羽纹，繁复而美观。这件凤鸟大尊的时代为商周之际，应出自陕西、河南地区的贵族墓中。
[专家点评] 汉 雕蟠螭剑饰
[专家点评]汉雕蟠螭剑饰东汉雕蟠螭剑饰长9.8厘米，玉白色。俯视呈长方形，侧视呈拱形，一端下部有长方形穿孔。上面饰浮雕大小螭虎各一只，曲身卷尾，侧首相望，作奔戏状，形象生动。该器物1973年出土于江西省南昌市塘山乡七里村汉墓，现藏于江西省博物馆。
[专家点评] 清吴大澂 手札
[专家点评]清吴大澂手札近年拍卖会上名家手札升温，是有其道理的。名家手札不仅是书法，还是珍贵的历史文献，里面往往有许多鲜为人知的史料乃至“不可告人”的勾当。因书札的实用性，书写者往往比较随意，较多流露本性，常常比正规书法要自然、真实。这件吴大澂信札便是写在印有人物的信笺上。字体为吴大澂一贯风格，书风工稳、不激不励。吴大澂字清卿，号恒轩，苏州人。甲午中日战役因督师失利，被遣回籍，为龙门书院院长。
[专家点评] 近现代吕凤子 仕女图
[专家点评]近现代吕凤子仕女图吕凤子的画属于传统评画之“逸品”，这和他的人品高尚有极大的关系。吕凤子书法取法钟鼎、汉隶，高古的很，和他后来的画风十分协调。这幅“仕女图”如果不说是吕凤子所画，人们是不会将二者联系在一起的，虽然题款的字还有点影子。吕凤子当然能画工整细腻的工笔，如这幅“仕女图”便是。但这些画不能表达吕凤子后来的脱俗思想，他便舍弃了这些华丽的外表，直入艺术和人生真谛。
[专家点评] 东汉 虎形座釉陶博山炉
[专家点评]东汉虎形座釉陶博山炉这只博山炉通体施酱黄色釉，红色陶胎，胎质极硬。底座为浮雕虎形，虎作侧回头咬盘柱状。虎背上驮柱盘，盘柱中部浮雕菱形纹样。炉上部为镂空浮雕执钺力士、豪猪、凤、虎、蛇等山峦炉盖，其中力士左手按住豪猪颈部，右手执钺举过头顶，怒目圆睁，正欲砍向豪猪。炉盖顶端为两只相互叠压、撕咬的老虎。2004年出土于洛阳市东汉墓葬。
[专家点评] 明 剔红楼阁人物圆盒
[专家点评]明剔红楼阁人物圆盒这件剔红楼阁人物圆盒通高4.5厘米，口径12.9厘米。盒体圆形，平顶平底，直壁，通体雕朱漆。盖面在天锦、地锦、水锦三种不同锦纹之上雕楼阁人物图景，布景充实，画面生动。盒壁在黄漆素地上雕饰牡丹、山茶、菊花、石榴等。器内及外底均髹褐色漆。漆质细腻，漆色纯正，髹漆肥厚。雕刻刀法娴熟流畅，纹理清晰，属明代永乐时期典型作品。现藏北京故宫博物院。
[专家点评] 清乾隆珐琅彩“古乐轩”花石锦鸡图双耳瓶
珐琅彩在康熙时首先创烧成功，在雍正、乾隆朝得到大力发展。康熙珐琅彩和铜胎珐琅一样作色地装饰，少见白地画珐琅的。雍正珐琅彩在康熙的基础上有所突破，料彩更为丰富，多绘于素白器上。雍正珐琅彩所绘图案，大多配有相应行书诗句。在珐琅彩中，雍正珐琅彩最为名贵，但传世较少。乾隆早期珐琅彩继承雍正的...精美，而后期则渐趋粗率，乃至停烧。
[专家点评] 清阮元 石画记（底稿一）
[专家点评]清阮元石画记（底稿一）清阮元石画记（底稿二）清阮元石画记（底稿三）阮元工诗文、精鉴赏，善书法，亦作花鸟。阮元在任云、贵总督时，曾在许多具有天然图画的各色大理石上题识，后来曾编《石画记》一书，书有刻本传世。底稿大小不一，达一百多张，大者如一页稿纸，小者仅火柴盒大小，纸张质量也是不一，可见是阮元灵感一到，随手写来。字体以行书为主，也有隶书、篆书、楷书，反映了阮元书法的多种面目。