[专家点评] 清 白玉透雕梅花笔格
[专家点评]清白玉透雕梅花笔格明白玉透雕梅花笔格，笔格发展到明代，许多人对简单的山峰状笔格有所不满足，开始产生了一些以自然物形状为题材的笔格，比如这件透雕梅花笔格即是。笔格盘曲、起伏，表现了老梅枝干的沧桑，在枝干上点缀了几朵梅花。由此产生的高低凹凸与空洞正可用来置放毛笔，这种笔格较之简单的山峰状无疑增加了变化美感，使笔格不再是一件简单的实用品，而是集实用与工艺为一身的艺术品。
[专家点评] 汉 汉有名镜规矩纹丹阳镜
[专家点评]汉汉有名镜规矩纹丹阳镜汉有名镜规矩纹丹阳镜，直径12.4厘米，作圆形，圆钮及钮座，外围双线方格，方格与钮座之间填山字形纹。方格外四乳及“T”形纹相间均匀环列，四乳间置青龙、白虎、朱雀、玄武四神。主纹外置一铭文圈带，铭文：“汉有名镜出丹阳，杂铜锡清而明，左交龙□”，其外依次置短斜线纹、凸弦纹、锯齿纹、几何云纹圈带，宽平素缘。
[专家点评] 唐 鎏金人物画银坛子（贮盐器）
[专家点评]唐鎏金人物画银坛子（贮盐器）这两件鎏金人物画银坛子为唐代的贮盐器。坛盖与身以子母口扣合。其中有一组为两人对弈图。因法门寺为皇家茶具，以银制之，不为奇怪，银坛子也是茶具中的贮存“盐花”用的。盖面高隆，有竖向凹棱将之分为四瓣，每瓣内模冲、錾刻出一只巨狮，衬以缠枝蔓草，鱼子纹地，凹棱两侧饰二方连续的S形纹。宝珠形盖纽，盖沿下折，盖沿及外壁均以鱼子纹为地，錾二方连续的蔓草。
[专家点评] 近现代宋文治 随笔
[专家点评]近现代宋文治随笔这件作品并未署干支，从绘画风格看，当为宋文治先生七十年代前后的作品。宋文治在山水画上，早年深入传统绘画，又拜张石园、吴湖帆为师。在这件“随笔”中，我们可以看出宋文治受到了陆俨少先生绘画影响，无论是山石、树木、坡岸的画法均是，但又不是全盘照搬，正是相似与不似之间，从这张作品中，我们也可窥见，宋先生绘画探索的一个过程和环节。宋文治江苏太仓人，苏州美专毕业。
[专家点评] 史前 管
[专家点评]史前管这件玉管于1976年江苏省常熟市黄土山出土。管身乳白色，有青斑。下节每两面为一组，转角处的凸面联接左右两个椭圆凸形，其中各有一个圆圈，下部转角处两侧的凸出短横档垂直相接，系一简化兽面纹，下节共两组。管和珠贯穿起来就成串饰。玉管是长江下游新石器时代遗址中最常见的传统玉器。同串中相邻的玉管往往能够并合对接。该玉管现存于常熟市文物管理...会。
[专家点评] 清伊秉绶 光孝寺虞仲翔祠碑（一）
[专家点评]清伊秉绶光孝寺虞仲翔祠碑（一）清伊秉绶光孝寺虞仲翔祠碑（二）清伊秉绶光孝寺虞仲翔祠碑（三）清伊秉绶光孝寺虞仲翔祠碑（四）清伊秉绶光孝寺虞仲翔祠碑（五）光孝寺位于广州市区，始建于东晋隆安时期，是岭南年代最古、规模最大的名刹。虞仲翔祠及碑则建于清代嘉庆十六年。虞翻字仲翔三国吴时浙江余姚人。后孙权有所悔悟，下达如虞翻在世，给他人员及船只还都。
[专家点评] 清雍正 景德镇窑瓷胎画珐琅嫔妃对弈图盘
[专家点评]清雍正景德镇窑瓷胎画珐琅嫔妃对弈图盘清雍正景德镇窑瓷胎画珐琅嫔妃对弈图盘(底部）清雍正景德镇窑瓷胎画珐琅嫔妃对弈图盘（细部）清雍正景德镇窑瓷胎画珐琅嫔妃对弈图盘（底款）这只雍正瓷胎画珐琅嫔妃对弈图盘高4.4厘米，口径20.5厘米，底径13厘米，是根据清代宫廷画家陈枚《月曼清游》图册中的《闲庭对弈》图所绘。底部“雍正年制”四字楷书蓝料款，为不可多得的瓷器珍品。
[专家点评] 战国早期 曾侯乙联禁铜壶
[专家点评]战国早期曾侯乙联禁铜壶战国早期曾侯乙联禁铜壶出土于湖北随州。壶盖有衔环蛇形钮，盖外沿套装勾连纹的镂孔盖罩。壶颈两侧各有一攀附拱屈的龙形耳。两壶内壁均铸有“曾侯乙作持用终”铭文。禁面有两个并列的中空圆圈，以承放大壶圈足。禁的长边各有二兽足。兽口部和前肢衔托禁板，后足蹬地。禁面和侧面均饰蟠螭等纹饰。铜禁出土不多，迄今为止国内外仅见4件。在湖北省是首次发现。
[专家点评] 清 景德镇窑粉彩书式糊盒
[专家点评]清景德镇窑粉彩书式糊盒清景德镇窑粉彩书式糊盒高4.3厘米、长3.9厘米、宽3.1厘米，藏上海博物馆。糊盒由盖、盒两部分组成，合上如两套线装书状，“书”、“书套”、“骨签”等一应俱全。书套之锦纹亦惟妙惟肖。古人读线装书，纸为手工纸，翻阅多了难免破损，这就需要粘补，粘补需用糨糊，而盛放糨糊之器便应运而生。这件糨糊盒不仅是件实用品，更是一件工艺品，小巧玲珑，惹人喜爱。
[专家点评] 清末 广式云石面红木圆桌
[专家点评]清末广式云石面红木圆桌清末广式云石面红木圆桌，桌面直径77厘米，高度83厘米。桌面镶云石一块。6根桌腿中部向外凸起，至底部由“米”字花朵形枨联接，再出以6根直脚。所有腿皆以五股劈料做法。整件家具比较大方又富于变化。此圆桌现藏屯溪博物馆。