[专家点评] 北宋李成 寒林平野图
[专家点评]北宋李成寒林平野图《寒林平野图》为李成传世的精品，绢本水墨，纵137.8厘米，横69.2厘米。图绘萧瑟的隆冬平野中，长松亭立，古柏苍虬，老根盘结，河道曲折，似冰冻凝固，烟霭空濛而至天际。这正是李成最擅长表现的场景。宋人用的绢，极宜于勾线。李成用硬笔锐锋，在绢上勾画的松针、粗干细枝、土坡石廓，线条瘦硬坚韧，即使不染墨，也神完气足。所以他的画，仅用淡墨作少量的烘染，给人以一种秀润淡雅的享受。
[专家点评] 明陈淳 草书白阳山诗（部份）
[专家点评]明陈淳草书白阳山诗（部份）此为明陈淳的《白阳山诗》。《白阳山诗》卷书体师米，圆润清媚，率意纵笔，稳健老成，是陈淳晚年之作。陈淳，初名淳，字道复，后以字行，别字复甫，自号白阳山人。书画受业于文徵明。擅写意花卉，与徐谓并称“青藤”、“白阳”，山水学米友仁。书工行草，是晚明狂草大家。
[专家点评] 清 竹雕葫芦式盒
[专家点评]清竹雕葫芦式盒清竹雕葫芦式盒，清宫旧藏，通高6厘米，长16.9厘米，宽10.5厘米。盒竹根制，雕作葫芦式，从中间分剖为二，盖与身子母口相合。器表以高浮雕及镂雕技法刻画藤、叶、小葫芦等为装饰。葫芦自古有多子多福的寓意，在明清工艺品题材中极为常见。此盒盒身藤萝的牵缠、叶片的翻卷、虫蚀的痕迹以及葫芦的位置等都经过悉心安排，既形态逼真，亦富于装饰意味。
[专家点评] 清中期 紫檀长方桌
[专家点评]清中期紫檀长方桌清中期紫檀长方桌，高86.5厘米，长163.5厘米，宽66.7厘米。长方桌紫檀木制。桌面下有束腰，雕万字锦纹，上下有托腮。腿和牙子皆做出双混面双边线，牙板中部下垂云纹洼堂肚。腿牙相交的各角均饰回纹托角牙。直腿下端为回纹内翻马蹄。此长方桌材质珍贵，...精细，主要以线条为装饰，体现了雍容华贵的艺术特点。
[专家点评] 明 牙雕龙纹五峰笔架
[专家点评]明牙雕龙纹五峰笔架明牙雕龙纹五峰笔架，通座高9厘米，底径16-4.5厘米。笔架为圆雕五峰式，架底边深刻水波纹，波涛中双龙盘绕于五峰之间，龙腾水怒。明代中后期，金、玉、竹、木、牙、角雕刻艺术中出现大量赏玩器，并前所未有地迅速发展起来。此件龙纹笔架既见刀刻之功，又具雄劲风韵。雕龙蜿蜒盘曲，生动的龙身及龙须、龙嘴均显现出典型的明代风格。
[专家点评] 近现代李可染 老松无华万古青
[专家点评]近现代李可染老松无华万古青此为李可染的《老松无华万古青》，纵68.5厘米，横58.3厘米，1982年中秋作。此为李可染75岁病中所作，戏云“自娱”，实乃意境高华的倾情之作。画家以凝练的笔法，随心所至，干湿浓淡，各得其所，于朴拙中彰显物象内在气质和旺盛的生命力，给人以强烈的审美享受。这一年，李可染抱病握笔，硕果累累，不仅创作了《江山无尽图》等气势恢弘的山水画，还画了多幅牧牛图，真是老牛奋蹄，孜孜不倦。
[专家点评] 明戚继光 草书送李小山归蓬莱诗
[专家点评]明戚继光草书送李小山归蓬莱诗此为明戚继光的《送李小山归蓬莱诗》。戚继光，，字元敬，号南塘，腹号孟诸，山东蓬莱人。为保海疆，率军抵抗倭寇入侵，人称“戚家军”，战绩累累，升福建总督。此诗书是为送友人李小山即兴而作，用笔奔放骏朗，如领军战场，勇往直前，现意气风发之势。
[专家点评] 商 凤鸟蝉纹鼎
[专家点评]商凤鸟蝉纹鼎这件商凤鸟蝉纹鼎，口径28.2厘米，通高33.5厘米，重6.1千克。鼎口上立圜顶耳，折沿方唇，腹略深微鼓，圜底转曲圆和，三柱足粗短，口沿下饰一周圆涡纹和凤鸟纹相间的主纹带，以两足中央的圆涡纹为中心，两侧对列双尾凤鸟纹，下饰占据大半个器腹的三角形连续垂叶纹，内饰蝉纹。现藏保利艺术博物馆。
[专家点评] 商 梯形玉铲
[专家点评]商梯形玉铲这件商代梯形玉铲，高4.7厘米，顶端宽3.7厘米，刃宽4.3厘米，厚0.8厘米。透闪石质，蜡状光泽，深绿色，微透明。器体较小，呈扁平梯形，双面刃。打磨光滑，通体抛光。此类玉铲，无锋刃，无使用痕迹，不可能是实用器，当为礼仪类器物，功能可能与新石器时代以来常见的玉钺相似。
[专家点评] 清同治 景德镇窑粉彩花卉纹叶形双池笔 ...
[专家点评]清同治景德镇窑粉彩花卉纹叶形双池笔...清同治景德镇窑粉彩花卉问叶形双池笔...（侧面）清同治景德镇窑粉彩花卉问叶形双池笔...（侧面）清同治景德镇窑粉彩花卉问叶形双池笔...（里内）清同治景德镇窑粉彩花卉问叶形双池笔...（底部）此件同治粉彩花卉纹叶形双池笔...，高3.5厘米，口径10厘米，底径7.3厘米。造型独特，全手工...。虽口沿有小爆釉，但在同类器物中，仍属上乘之作，为文玩佳品。