如何鉴别古代铜器的伪锈
如何鉴别古代铜器的伪锈古代铜器在藏市中日渐火热，藏友通常判定铜器依靠铜锈。铜器上历史的积淀在业内被称为“包浆”。鉴别陈年自然锈蚀可以用针尖刺扎铜锈部位。古铜锈非常坚硬难以刺入，而那些用胶水...的伪锈不但容易刺入，松开手后针还会被伪锈夹住掉不下来。
清代书画的作伪与鉴别
清代书画的作伪与鉴别古书画的作伪，至清代更加层出不穷。这与古代名家书画作品日益珍贵，及其商品化的社会现状，有着密切关系。在清代商品经济比较发达的城市，这类伪作大量流传。清代一些著名书画家的代笔很多。
康熙五彩瓷的鉴赏
康熙五彩瓷的鉴赏清朝年间，除青花瓷著称于世外，彩瓷也享誉一时。康熙时期的民窑五彩瓷在装饰上受的束缚较少，所以其图案题材丰富多样，运用自如，除花卉、眉鹊、仕女等，还大量采用戏曲、小说为题材的民间故事，其中尤以描绘武士所谓“刀马人”最为名贵。
古玩辨伪之清晚期铜炉
古玩辨伪之清晚期铜炉故宫博物院研究员、古器物部副主任兼金石组组长，硕士生导师，中国钱币学会理事，中国青铜器专业...会理事，中国考古学会会员，故宫博物院和国家博物馆文物鉴定...。清代晚期铜炉...出现了新的趋势，这同铜炉的日用化有关。清代晚期，这类铜炉在各地都占了多数。清晚期《洒金双耳铜炉》口径18.5cm，此炉造型浑朴，圈足略向外撇，给人以稳定之感。清晚期《象足铜炉》高19.5cm，立沿，盘口，收腹，下接三足。
清代乾隆掐丝珐琅花觚鉴藏
清代乾隆掐丝珐琅花觚鉴藏花觚始于元代，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆这一段时期。笔者收藏的这对清代乾隆年间的掐丝珐琅花觚，便是在一个古镇的大户人家厅堂里觅得的。这对花觚是传统的铜胎掐丝珐琅器，高29.8厘米、口径14.6厘米、底径9.2厘米。后来，经业内专家鉴定，确认这对花觚出自清代乾隆年间，收藏价值很高，升值空间良好。据专家介绍，花觚的造型隽秀，端庄大方，线条变化十分丰富。常见的有五彩花觚和青花花觚两种。
青海白玉产量大带“翠”才是稀罕物
青海白玉产量大带“翠”才是稀罕物“别以为和田玉里只有白色的，像我这对玉牌就是翠绿的，你们长见识了吧？”新疆岩矿宝玉石产品质量监督检验站副站长岳蕴辉在受访时表示，“翠青玉”、“烟青玉”这两个名词是他前些年提出的。有市场人士认为，虽然近几年，市场逐渐接受青海玉，但青海玉的产量较大，其中又以白玉为主，产量达到每年数百吨，对于投资者来说，要考虑产量大对价格的影响。
恢弘的历史风情画长卷
恢弘的历史风情画长卷《万笏朝天图》卷——清无款《万笏朝天图》卷，为磁青绢地金碧山水人物画长卷，卷高56.3厘米，卷长则有17米多。金粉绘制乾隆皇帝南巡至苏州，官员百姓接驾的场景，其中山川楼阁、风土人情、市井生活无不表现得淋漓尽致，是一幅恢弘的历史风情画长卷。
乾隆天青釉水洗的鉴藏
乾隆天青釉水洗的鉴藏天青釉作为瓷器釉色的名词，又名雨过天青，是一种幽淡隽永的高温兰色釉，我国古代陶书描写的青如天，明如镜，正是这种釉色特点的形容。资深古瓷藏家周国光先生一边展示自己珍藏的清代天青釉古陶瓷水洗，一边与身边的藏友们交流起这方面的鉴藏知识。根据藏友们以及周国光先生的鉴赏结论，该水洗是一件十分开门见山的乾隆天青釉水洗。
古代书画收藏十要
然而，古代书画由于距今遥远，真伪难辨，以及历代大量伪作的存在，使得古书画收藏成为一个“门槛高、风险大”的品种。现代出版印刷业非常发达，不少古代书画名家的图录资料十分详尽。很多图录不仅收录了古代书画名家的代表作，甚至连一些珍藏在国外博物馆中的作品也收录在内，对藏家进行研究与了解颇有帮助。
悬而未解的三叉形器
目前考古发掘出土的玉三叉形器，总数约30余件，但仅见于浙江北部的余杭和桐乡两地。两地出土的玉三叉形器，均始见于良渚文化早期晚段，并延续到了晚期。可见，玉三叉形器是这两地良渚文化玉器大家庭中不可或缺的重要成员。研究显示，良渚早中期的三叉形器，中叉大多明显低于两侧边叉，但余杭与桐乡两地在质料与形态上存在不小的差异。但桐乡地区同一时期的三叉形器，都为“假玉”的叶蜡石制品。