[专家点评] 明晚期 牙雕魁星

[专家点评]明晚期牙雕魁星明晚期牙雕魁星，高16.3厘米，底座直径5厘米。魁星似鬼魅，双手握笔持墨，瞋目仰望上空。左足扬起作踢斗状，右足踏于鳌头上，表达独占鳌头之意。民间一般将魁星刻成举足踢斗之状，亦有双手分执笔墨者，此件属后者。此件牙雕雕刻刀法犀利深峻，纹饰精湛，意境新奇，魁星的动作、神态生动传神，是明代后期圆雕中的精品。1954年夏锡忠先生将此件牙雕魁星捐献给故宫博物院。

[专家点评] 明 黄花梨双螭纹翘头案

[专家点评]明黄花梨双螭纹翘头案明黄花梨双螭纹翘头案，高86厘米，长147.5厘米，宽44厘米。条案为黄花梨木制。案面攒框镶板心，两端安装外卷翘头，面沿打洼。牙条与雕有象鼻纹的牙头一木连作，并在牙子的边沿起阳线，两端连接牙堵。案腿上部打槽，夹着牙头与案面结合，这种结构称之为夹头榫结构。四腿素混面，两侧腿间镶有鱼肚形绦环板，开光处镶透雕双螭，大螭在上，小螭在下，寓意“教子升天”。

[专家点评] 清中期 牙雕人物方笔筒

[专家点评]清中期牙雕人物方笔筒清中期牙雕人物方笔筒，清宫旧藏。笔筒方体，四角内凹作葵瓣式，并阴刻曲线修饰，颇为新巧。底部中央镂雕一圆形空洞，本应装配底座，今已缺失。筒身每面均于四方委角开光内以去地高浮雕法再饰一重变体夔纹随形开光，在双重开光中浮雕山水人物。此器工艺严谨，题材高雅，颇具清中期宫廷牙雕的风范。

[专家点评] 商晚期 人己鼎

[专家点评]商晚期人己鼎人己鼎（附图）此件商晚期人己鼎，通高36.8厘米，口径28.5厘米。敛口、方唇、立耳厚重、深腹圜底、柱形足。腹有扉棱6道，口沿下饰龙纹一周，腹饰兽面三个，均以云雷纹为地，足中印兽面，耳间内壁铭文二字。1992年出土于河南安阳苗圃南地南47号墓，现藏安阳市文物工作队。

[专家点评] 商周 青玉圆琮

[专家点评]商周青玉圆琮这件商周青玉圆琮，高3．9厘米，直径7厘米。直筒状，外壁一周有3个凸起方弧形，青绿色，玉质细腻、坚硬，玻璃光较强，有土锈斑。老牛坡出土的这件商代玉琮与历代的玉琮不同，一般圆筒状的均为4个凸起，内圆外方。日本学者林巳奈夫提出琮是由镯演变而来，这件玉琮应是由玉镯向玉琮变化的中间形态。商代玉琮少见，安阳商代妇好墓发现14件，以后渐少，到汉代几乎消失。

[专家点评] 近现代李可染 归牧

[专家点评]近现代李可染归牧此为李可染的《归牧》，纵69.1厘米，横45.6厘米，1964年作。近处画牧童与牛，远处绘天空与丛林，各展瑰丽，令人浮想联翩。画家有意将中景留白，增强了整个画面的纵深感，意境清新，充满诗情画意和“无言之美”。李可染曾以“可贵者胆”“所要者魂”两枚闲章为座右铭，此图钤“所要者魂”。画之魂者，意境也，李可染认为，只有继承传统，又敢于突破，善于创新，才能达到随心所欲而不逾矩的“最高境界”。

[专家点评] 明米万钟 行书湛园花迳诗

[专家点评]明米万钟行书湛园花迳诗此为明米万钟的《湛园花迳诗》。《湛园花径诗》为大字行书，在当时较为少见，其书运笔迅疾，沉着爽利。《书史会要》说米万钟：“擅名四十年，书迹遍天下。”米万钟，字仲诏，号石友，又号石隐庵居士，原籍陕西安化，米芾后裔。有好石之癖，善山水，花竹，书法行、草俱佳，既有南宫篆法，也有章草遗迹。称“南董北米”。

[专家点评] 清 匏制乾隆御题蕃莲纹碗

[专家点评]清匏制乾隆御题蕃莲纹碗清匏制乾隆御题蕃莲纹碗，高8.6厘米，口径18.1厘米，足径7.2厘米。外壁近口沿处饰阳文回纹带，主体纹饰为蕃莲及卷草纹5组。摩挲不忍释诸手，康熙御玩识当底。昔时未审赐何人，其家弗守鬻之市。辞尘世仍如西清，碗如有知应自喜。敬思当日圣意渊，不贵异物祛奢靡。末署“乾隆乙巳仲夏月上浣恭题御笔”，并“古稀天子”篆书方印。碗外底有“康熙赏玩”四字款识。

[专家点评] 明晚期 硬木镂雕仙山问道图笔筒

[专家点评]明晚期硬木镂雕仙山问道图笔筒明晚期硬木镂雕仙山问道图笔筒，清宫旧藏，现藏于故宫博物院。笔筒以硬木雕成，圆筒式，下承三矮足。近口处阴刻一周变体“寿”字，共33个，合“三三”之吉数。外壁雕仙山海岛，山岩间生有松柏、梅花、藤萝、灵芝，上飘浮云，鹿鹤相伴。南极仙翁坐于洞府讲法，问道者神情恭谨。此器以镂雕和浮雕为主，雕镂质朴有力，以意蕴取胜，具明代雕刻工艺的典型风格。