[专家点评] 商晚期 爱鼎
[专家点评]商晚期爱鼎爱鼎（附图）此器为商代晚期爱鼎。通高21厘米，口径15.4厘米。1984年河南安阳戚家状东269号墓出土，此器直耳，剑口，方唇，沿面内倾，圆腹近直，圜底。三柱足较高，素面，上部中空。腹部有扉棱六条，饰兽面纹三组，云雷纹地。口内壁一侧铸铭文一字，见附图。现藏于河南安阳市文物工作队。
[专家点评] 新石器时代 双片联缀复合玉璧
[专家点评]新石器时代双片联缀复合玉璧此为新石器时代双片联缀复合玉璧出土于山西芮城清凉寺内径6.2-6.8厘米外径18.6厘米厚0.4厘米。璧体为浅绿色，有黑色或褐色斑痕，并间有白色不规则纹理，整体玉质精良，抛光十分精细。器物呈两个成形对开的玉璜拼合状,两璜纹理相同，显然是同一块玉料剖开对接而成,结合部尚有单面桯钻或双面裎钻的系绳联缀用小孔,虽然不能说天衣无缝，但简易实用。
[专家点评] 清 紫檀镂雕瓜式盒
[专家点评]清紫檀镂雕瓜式盒清紫檀镂雕瓜式盒，高4.5厘米，口径7.4厘米。盒圆雕成南瓜对剖形，瓜身缠绕叶藤瓜蔓，枝叶间结出两个小瓜，一只蝴蝶附身盒上。景物处理巧妙，静中寓动，自然和谐。此盒造型别致，在瓜瓞绵绵、子孙万代的寓意外透露着一丝清新自然的气息。其镂雕技巧亦有可观之处，藤蔓及枝叶的盘曲、过枝等都处理得恰到好处，叶脉纹理清晰，线条柔美匀称，雕刻规整而精致。
[专家点评] 清 紫檀边座嵌玉石花卉宝座屏风
[专家点评]清紫檀边座嵌玉石花卉宝座屏风清紫檀边座嵌玉石花卉宝座屏风，通高237厘米，屏高204厘米，座高33厘米，通宽304厘米，中屏宽48厘米，侧屏宽38厘米。此屏为九联活页八字式。光素紫檀木边框，嵌凿绳纹铜钱。屏心米黄色地，分联镶嵌各色玉石花卉，每联首均刻乾隆题诗。屏每联上下端饰紫檀木雕开光勾莲花纹，并各附紫檀木雕如意纹边开光勾莲毗卢帽，下设紫檀雕开光勾莲沿板历史认知网木座，黑漆描金云蝠纹屏背。
[专家点评] 清 竹雕松石老人笔筒
[专家点评]清竹雕松石老人笔筒清竹雕松石老人笔筒，高11.9厘米，筒径6.2厘米。笔筒圆体，色如蒸栗。器身去地浮雕，在雾霭缭绕、山岩兀立、松柏森然的景色中，以两株松树为界，有人物二组：一组为二老者作展观画卷状，旁有小童踞石台而坐，人物长幼有别，主次分明。另一组亦为二老者，一挥杖遥指远山，一斜坐瞩望。刀法深峭粗放，人物的眉目、衣褶，树木的枝叶等多以简单的阴刻一剔而就，似意笔草草，但自有一股爽利气势，风格别具。
[专家点评] 南宋 吉州窑外鹧鸪斑内剪纸贴窗花纹银边盏
施黑釉，窑变成花釉。盏内中心有三块剪纸贴窗花，盏沿以银镶嵌包口。宋代时定窑最先采用覆烧方式烧制碗盘类日用瓷以增加产量，但是覆烧器口沿有芒，会划伤嘴角，因此有钱人家都使用金银铜等贵金属镶嵌口沿以求保护。这种工艺随着宋廷南移，南方不少窑口如景德镇窑、湖田窑、南丰窑等都有类似的覆烧镶嵌口沿工艺。但是吉州窑不是覆烧，故没有使用类似工艺的必要。这件破例采用银镶嵌口沿的做法，是非常特殊的个案。
[专家点评] 商晚期 鹿方鼎
[专家点评]商晚期鹿方鼎鹿方鼎（附图）此器为商代晚期牛方鼎，通高73.2厘米，口长64.4厘米，宽45.6厘米。1935年河南安阳武官北地1004号墓出土，此器长方形体，深腹平底，圆柱形空足。口下饰一周龙纹，四面中央饰牛角兽面，两侧立鸟，足饰兽面纹，三角纹。此鼎出自商王陵，底部有牛纹，见附图。现藏于台北中央研究院历史语言研究所。
[专家点评] 新石器时代 玉牙璧
[专家点评]新石器时代玉牙璧此件为新石器时代玉牙璧，孔径6.2厘米高0.8厘米。出土于山西芮城清凉寺。该璧都让人爱不释手,如此精细的...艺确实叹为观止。
[专家点评] 清黄慎 春江独钓图
[专家点评]清黄慎春江独钓图此为清黄慎的《春江独钓图》，南京博物馆藏。《春江独钓图》是他的山水小品，具有他个人独特的风格。其实在18世纪的扬州八怪的画家中，有一人的山水已经开始动起来了，这就是黄慎。黄慎初名盛，字公茂，又字恭懋，号瘿瓢。早年以卖画为生，拜上官周为师，学习工笔人物画，到扬州之后改为大写意人物画，他的山水和花鸟亦有自己的特点。
[专家点评] 明李流芳 行书自书诗
[专家点评]明李流芳行书自书诗此为明李流芳的《自书诗》。李流芳，字茂宰，号香海，泡庵道人等。安徽歙县人，定居上海嘉定县。明代知名书画家。好山水，风致俊爽，为“画中九友”之一。工诗词文赋，风格清新典雅。《自书诗》轻松舒畅，行笔老练，含东坡意韵，清钱谦益曰李流芳：“书法规摹东坡”可见渊源。