[专家点评] 清康熙 松花江石桃式砚
[专家点评]清康熙松花江石桃式砚清康熙松花江石桃式砚，清宫旧藏。砚松花江石制，桃式造型，石绿色，质细腻，丝丝纹理深浅相间。砚面圆形砚堂，雕小浅池。砚背浅刻“康熙年制”四字款。砚盒亦为石料雕成，盒面雕桃枝果实，石色紫、绿与赭石色相间。松花江石又称松花玉，因产自东北松花江流域而得名。清初康熙时开采松花江石制御用砚品。
[专家点评] 金 耀州窑青釉三足炉
[专家点评]金耀州窑青釉三足炉金耀州窑青釉三足炉（另面）金耀州窑青釉三足炉（另面）金耀州窑青釉三足炉（另面）金耀州窑青釉三足炉（口沿）金耀州窑青釉三足炉（底部）此件金代青釉三足炉，高6.5厘米，口径7.5厘米。小唇口、直颈、圆腹，下承三兽头足；通体外施青釉，内心半釉，仅足端露胎，胎呈浅灰色，胎釉接合处呈姜黄色；釉面闪黄、气泡浓密，聚沫攒珠，大小相套；小器大样，为典型北宋/金耀州窑器。
[专家点评] 商中期 兽面纹鼎
[专家点评]商中期兽面纹鼎此器为商中期兽面纹鼎。高24.9厘米，口径18.8厘米。此器口沿微敛、折沿、大立耳、浅腹，长圆锥足。现藏于上海博物馆。
[专家点评] 清查士标 林亭山色图
[专家点评]清查士标林亭山色图此为清查士标的《林亭山色图》。《林亭山色图》是典型的学习元人的作品。查士标的山水以松秀生辣为自己的风格，是新安画派的大家。他的用笔吸取了倪云林和董其昌的风格，在生峭和如锥画沙中找到了一种平衡。这好像是新安画派画家的共同特点，而他的作品中间反映得更加充分些。查士标字二瞻，号梅壑散人，安徽休宁人，明诸生，明亡之后则弃举业专事书画。家中多藏鼎彝及宋元人的作品，精于鉴别。
[专家点评] 清郑燮 行书自书诗之一
[专家点评]清郑燮行书自书诗之一此为清郑燮的行书《自书诗》。《自书诗》茂密古彦，结实却不堵塞，活泼自由，灵巧有致，笔妙意新，令人叹绝。郑燮，，字克柔，号板桥，江苏兴化人。官至山东潍县知县，为政清廉，体查民情。后辞官卖画为生，为“扬州八怪”之一。善画竹，其书自称“六分半书”，笔致瘦硬，姿态纵生，形成是一种恣肆错落不失法度的新章法，世称“乱石铺街”。
[专家点评] 清中期 竹雕荸荠式小盒
[专家点评]清中期竹雕荸荠式小盒清中期竹雕荸荠式小盒，清宫旧藏，通高4.9厘米，口径最大3厘米。盒以竹根雕作荸荠球茎状，扁圆形，小口，边缘呈不规则状，有蒂式盖，与盒身子母口相合，盖上圆雕弯曲的顶芽，旁簇拥三个短喙状侧芽。盖、身扣紧后，浑然一体，全无痕迹。盒身光滑圆润，浮雕环节一周，底心凹入。此盒肖形生动，意匠高妙，细节处处饶富趣味，惹人怜爱。
[专家点评] 清乾隆 紫檀雕竹节纹长条案
[专家点评]清乾隆紫檀雕竹节纹长条案清乾隆紫檀雕竹节纹长条案，高88厘米，长195厘米，宽44.5厘米。相距较长的两腿与牙头间使用夹头榫结构，直腿，直足。除案面与牙头外通体雕竹节纹。这种通体雕竹节纹的家具具有典型的清式家具风格，看上去仿佛是用竹子制造的，常见的有雕竹节纹扶手椅、雕竹节纹方桌等，有时成套整堂使用。竹节样式的家具给人以简洁明快之感，但...时比一般家具使用的木料更多。
[专家点评] 清中期 竹雕古佩纹臂搁
[专家点评]清中期竹雕古佩纹臂搁清中期竹雕古佩纹臂搁，清宫旧藏，长24厘米，宽6.7厘米。臂搁长形，覆瓦式。器表以留青及浅浮雕技法刻划纹饰。边缘及三个转角饰变体夔凤纹。中间分上、中、下布排3组仿古佩玉纹，每组佩玉或两件或三件，以绦带缠绕。其纹饰刻划通过青筠的全留、少留及不留分出位置与层次关系，且能在一定程度上模仿玉的质地与肌理。下部一组纹饰留青最薄，似隐若现，装饰效果突出，为刻划最出色者。
[专家点评] 近现代徐操 货郎图
[专家点评]近现代徐操货郎图此为近现代徐操的“货郎图”，纸本，立轴，纵105厘米，横50厘米。门前有太湖石一块，玲珑剔透，配以梧桐，青松，杂卉，庭院深深，茅屋数椽，一片市景气象，堪称佳作!徐操，字燕孙，号霜红龛主、中秋生。他自幼痴迷书画，初随民间画师学习。渐长，拜宫廷画家管念慈为师。后又追随俞明学画。
[专家点评] 清梁同书 行书董其昌语
[专家点评]清梁同书行书董其昌语此为梁同书的行书《董其昌语》。梁同书，钱塘人。字元颖，号山舟，晚号不翁，九十岁以后号新吾长翁，与安徽亳州（今徽县）梁、会稽梁同治并称“三梁”。大学士梁诗正之子。初学颜、柳、后学米芾法。与刘墉，王文治齐名。行书《董其昌语》系羊毫软笔书写，典雅洒脱，动人和谐，不激不励，颇具书卷气。