鉴藏家钱君匋
鉴藏家钱君匋钱君匋先生以毕行搜罗所得，将珍藏的名人书画篆刻精品四千作件，一举捐献于故乡浙江桐乡为建“君匋艺术馆”以什袭珍藏，或定期展出，供公众欣赏，这已经是１０年以前的“新闻”了。事隔１０年，九一高龄钱君匋的“收藏癖”并未风流消歇，四壁重又琳琅满目，所悬名人书画多前所未见之逸品佳作。与钱老琢磨半晌，终未猜度出其谜底。
沈尹默生平
沈尹默生平沈尹默，名君默，字中。后更名尹默，号秋明，瓠瓜，闻湖蘧庐生。其祖父与父亲既为官宦又擅文墨，沈尹默可以说出生在一个宦兼书香传世的家庭里。一八八三年，沈尹默出生于陕西省兴安府。三十五岁，蔡元培改新北大，沈尹默所提三条建议均被采纳，在这一年他介绍陈独秀到北大担任文科学长。
沈尹默的意义及其局限与不足
沈尹默的意义及其局限与不足应该说，自强大的清代碑学之风越来越强劲地向书坛吹来之际，书法面貌与『二王』以降一千多年的帖学书法面目相比，有了诸多令人快慰的新意。沈尹默走向书坛之时，这些弊端已经发展到了令人难以忍受的地步。但是此时此际，并没有人走出来，力矫此弊，历史选择了沈尹默，沈尹默也没有辜负历史所赋予他的神圣使命。沈尹默的意义还在于他的成功是既能深入传统又有与时代精神完全融合的结果。
沈尹默的书学理论
沈尹默的书论主要散见于他的书法专论、杂说、题跋、论书诗词之中。沈尹默的书论成就主要体现在微观研究--即技术层面，但这并不意味着他在宏观问题上一无建树，他对书法做为最高艺术所具有的那种神奇魅力的反复描述：『无色而具图画的灿烂，无声而有音乐的和谐』虽然言语不多，但把握得却相当深刻，对于当时的读者来说既陌生又亲切，既有诱惑力又有可信度。
虚谷作品之辨伪
虚谷作品之辨伪艺术有“鉴赏”二字。但十多年来，虚谷艺术更是赞誉满天下，相比之下，鉴定辨伪也更形重要。如将册页、堂屏以一件记，则虚谷作品二百件可也。然而虚谷之伪作，却也满天下，其伪作之数，竟也可与真迹相埒。）不妨借“虚谷作品辨伪”之题，也略为涉及其中，举例以说明之。其水准之高，颇难作伪，因此虚谷肖像画之仿作未见。这也反证虚谷作品境界之高，而作伪者是不可企及的。虚谷之印章，伪仿者亦不少。
沈尹默书法生涯
毫无疑问，这种努力，在沈尹默的书法生涯中是非常有益而且是至关重要的。当然更进一步看，沈尹默的这一层转折，其根本还是筑基于对帖学自身发展这一书法本体规律认识的基础之上。这一时期的沈尹默在书坛上尚未成为某个群体的核心或全国书坛的领袖，换言之，这一时期的沈尹默在书坛上并没有多少号召力。
董其昌所谓的“文人画”与“南北宗”
董其昌所谓的“文人画”与“南北宗”山水画的历史行程，到唐，是风云谲幻的一代。董其昌的上述两点论证，归纳起来，所谓“文人画”，就是他所发明的“南北宗”之“南宗”，反过来说，北宗不是“文人画”，这两派之首，北宗是李思训父子著色山水，南宗是王维变钩斫之法，用渲淡。董其昌所说的“钩斫之法”他没有解释，顾名思义，应该是指画山与石的轮廓线。董其昌所说的“渲淡”，他在另一条中说：“自王维始用皴法，用渲染法。”
晋江泉州古外销陶瓷初探
晋江泉州古外销陶瓷初探古泉州地区的晋江县和泉州，是宋元时代盛产陶瓷的重要地区。磁灶乡北部横贯着一条溪流，叫做梅溪，由西向东流经泉州与晋江汇合流入泉州湾。关于晋江一带烧造的古外销瓷产品－军持，这类器物的发现和出土是值得我们重视和注意的。上述两种釉色的壶类虽然尚未见到国外发现的标本，但我们初步推测也应是一种古外销瓷产品。
著名书画收藏家王季迁先生
著名书画收藏家王季迁先生王季迁是旅居纽约的知名收藏家，集画家、收藏家、鉴赏家及学者于一身，在中国书画的研究、鉴赏及收藏上，备受海内外书画界肯定与推崇。而在中国古代书画方面，更因当时大批私人收藏流散于海外，王季迁便凭藉着精准的眼力收藏了不少书画精品。许多人买画一定要挑有名的画家，而王季迁却收藏了许多毫无款识的宋、元代书画，这更加证明王季迁看画是以画论画，而不是盲目无自信地追逐大名头。
论书画鉴别
论书画鉴别历代书画之有伪作，已经有相当久远的历史了。书画鉴别的历史是与书画作伪的历史相应地发展的。流传有绪是书画本身的光辉历史，而在作伪的情况之下，对收藏者、鉴赏者说来，也是对真伪具有证明作用的无上条件。而在这些条件之中，又认为最主要的是印章，不论书画的任何时代与形式，通过几方印章就能证实他的真伪，这是一条鉴别的捷径，它可以以简御繁，以小制大。