[专家点评] 战国 连弧纹三弦钮铜镜
[专家点评]战国连弧纹三弦钮铜镜战国连弧纹三弦钮铜镜直径16.1厘米，边厚0.3厘米，重290克。圆形镜面，宽缘，三弦带形钮，圆钮座，钮直径1.1厘米。钮座外由11道弧线组成连弧纹。铜质精良，镜体平薄，镜面光洁，呈青黑色。
[专家点评] 明仇英 孝子图
[专家点评]明仇英孝子图此为明仇英的“孝子图”。此图采用近乎民间风情风俗题材。画中表现一户丰腴富庶的农户人家，中部一长桌上有丰富食物等，桌前—耄耋老者，观看自己儿子，衣着戏装，正在翩翩起舞，以博老人欢心，是晚辈孝敬老人场景。图中描绘的栖居环境，十分优美雅适，高山流水，小桥人家，苍松翠柏，天清人逸，宛如人间仙境。此画用笔骨力峭劲，谨细秀润，刻画物象工整精致，设色鲜丽融合。一幅耐人寻味之精心佳作。
[专家点评] 近现代于右任 五言联
[专家点评]近现代于右任五言联此为于右任的“行书联”。第三字则紧收内敛，第四字左阔右缩，末字之“逸”更超迈高逸，真乃神来之笔。此联意蕴高妙超凡的境界，即：“云游于九天之外白云上，驻脚在三山之内五岳间。”
[专家点评] 清 松花石双清图砚屏
[专家点评]清松花石双清图砚屏这件砚屏宽18．4厘米，高33．2厘米。屏心取松花石雕制，色呈赭褐色间豆沙绿，紫檀木框座。砚屏石材又称辽东石，产于辽宁本溪桥头镇，泛称“桥头石”，有紫绿、褐绿相间，或交叠至数层，又有冰裂纹、绞胎纹，色系丰富多彩。此种石材极适合宫廷皇家的华丽气派，广为雕制成立体感强的砚匣及砚屏，与单一绀绿色系的砥石山松花石有别。清官当时未将石种细分，通称“松花石”，故沿用至今。
[专家点评] 清乾隆 松堂生制黄杨三友灵芝图如意
[专家点评]清乾隆松堂生制黄杨三友灵芝图如意这件如意长46厘米，宽9.6厘米，以佳质黄杨木整雕而成。作耒耜式，以灵芝为主体，器身以缠枝“岁寒三友”作缀饰。柄背有隶书镌铭：春翁年先生清玩己亥初夏松堂生制。春翁及松堂生生平不详，惟“年先生”之称谓于清初，广为时人惯用，至清中期以后便少有人用。岁寒三友乃梅、竹、松之合称。松乃长绿乔木，耐干旱贫瘠，抗严寒风霜，生机盎然，四时常青，古人以之为长寿、坚贞之引喻。
[专家点评] 元 耀州窑白地黑花瓷坛
[专家点评]元耀州窑白地黑花瓷坛这件元代耀州窑白地黑花瓷坛，高36.1厘米，口径16.2厘米，底径13.3厘米。坛口为圆唇，口沿微敛，丰肩，深腹，肩以下渐内收，圈足。肩两侧对称饰双系，以双泥条捏塑而成。肩、上腹绘黑色花纹两层，线条流畅，黑彩上罩以透明釉，白中闪黄；下腹与器内满施黑釉，下底无釉。此坛形体硕大...，花纹饱满，是元代耀州窑瓷器中的精品。现藏于甘肃省博物馆。
[专家点评] 金 木榻
[专家点评]金木榻这只木榻出土于大同市金代阎德源墓。榻板长40．4厘米，宽25．5厘米，通高20厘米。形如三面围栏床榻，由榻板、围栏、立柱和腿足四部分组成。榻之腿足低矮，榻面攒边框，内嵌装长条榻板。后背及两侧立短圆柱，柱间分别以围板连接，围板内侧修边线。四条束腰三角叶形板式腿足，两侧面连接横枨。榻之造型简洁而传神。
[专家点评] 清 马根仙刻溪亭山色笔筒
[专家点评]清马根仙刻溪亭山色笔筒这件笔筒高15.3厘米，口径9.3厘米。现藏于南京博物院。马根仙，苏州人，出身于丹青世家，活动于清嘉庆年间。他本人精于刻竹，风格类似金陵派。清代晚期的竹刻力求以刀痕表现书画之笔墨，一般阴文成为最常用之刻法。此件笔筒下刀简练而流畅，刀痕浅而细，有些地方似一刀而就。所刻山水颇似南宗画风，并刻七言长诗一首。
[专家点评] 宋代 硬黄纸
[专家点评]宋代硬黄纸宋代硬黄纸（光照）宋代硬黄纸，又被称为写经纸，呈深黄色，较薄，表面较平滑，柔软，纤维细且分散好，帘纹明显，但不均匀，具有早期纸张特征。主要用于抄写、印刷佛经。
[专家点评] 清钱维城 青绿山水
[专家点评]清钱维城青绿山水此为清钱维城的“青绿山水”。其近景画曲折坡岸，坡面勾画两株苍松，伟拔挺立，俨然士大夫气质。红栏亭台傍于苍松之左，亭内士人高座，浅吟低唱，溪岸对面夹溪峭壁，两崖间飞瀑直下。后景高峰突起，云烟缥缈其间，山壑时隐时现。画幅左下方，一叶小舟任其溪水飘泊，二人乘其上，红衣者盘坐船头垂钓，蓝衣者倾立观鱼，十分惬意。画面赋彩典雅，渲染隽秀，色彩对比强烈，冷暖相间，是其代表作。