[专家点评] 清 芷岩款栈道行旅笔筒
[专家点评]清芷岩款栈道行旅笔筒这只笔筒高13.7厘米，口径10厘米。以浮雕法刻栈道行旅图，高山峻岭，苍树丛生，一行商旅顺着栈道盘旋而下，人物各尽其态，生趣盎然；然构图繁缛，刻画细致，颇见功力。山石上刻款“丙子秋日芷岩制”，但与周芷岩风格相去甚远，当为嘉定竹派的高手仿制。这只笔筒现藏于南京博物院。
[专家点评] 金 木茶几
[专家点评]金木茶几这件木茶几出土于大同市金代阎德源墓。几面见方7．5厘米，通高15．7厘米。方台面，四腿修长呈渐有收分的圆柱形，其间安横枨，侧脚收分。此几造型简洁舒展，挺拔秀气。虽纤腿小足重心较高，然仍不失其稳重之感。
[专家点评] 宋代 定窑白釉卧狮枕
[专家点评]宋代定窑白釉卧狮枕这件宋代定窑白釉卧狮枕高9.8厘米，长18.2厘米，宽9.5厘米。枕体为伏卧雄狮，长须，长尾，两眼圆睁，头扭向一侧。狮背为枕面，呈长方形，前略高，两侧翘起。整体釉色灰白，以釉下黑彩点狮双眼，使得雄狮平添生气。胎色较白，质坚硬细腻，是定窑白瓷中为数不多的象形瓷。以狮为枕被古人认为有镇宅、辟邪、永保平安之意。现藏定州博物馆。
[专家点评] 明陈洪绶 陆机思友图
[专家点评]明陈洪绶陆机思友图此为明陈洪绶的“陆机思友图”。此图中人物神态表情栩栩如生，“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”此画取法高古游丝描。为陈洪绶晚年精品力作。为大鉴藏家王季千先生旧藏。陈洪绶，字章侯，号老莲，甲申后自称老迟，又称悔迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者，浙江谙暨人。书法遒逸，善山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。
[专家点评] 清赵之谦 书法对联（二）
[专家点评]清赵之谦书法对联（二）此为清赵之谦的“书法对联（二）”。纸本，立轴纵198厘米，横45厘米。此联“好风相从明漪绝底，倒酒既尽落花无言”，用笔沉稳，洒脱舒展。疏密相间，且横画多向右上取势，俯仰倾侧，存魏而不尽魏。“倒酒既尽”四个大字运笔潇洒，节奏明朗，刚劲有力。整幅作品骨力内蕴，血肉丰美，格调儒雅，显示出作者的深厚功力!
[专家点评] 东汉 鎏金献俘扣饰
[专家点评]东汉鎏金献俘扣饰东汉鎏金献俘扣饰，这是汉代云南地区少数民族...的器物。器物表面鎏金，主题是一群战士献上俘获的猎物。该件器物对人物服饰刻画细腻，古人认为：“国之大事，在祭在戎”，云南少数民族的男子最常出现的是战争、狩猎和祭祀场合，因而众多青铜器上多为战争场合的男子形象，其服饰比一般的服装增添了不同的帽子或者头饰。整个器物造型朴实，有原始的韵味。
[专家点评] 清 高凤翰刻铭文虫蛀端砚
[专家点评]清高凤翰刻铭文虫蛀端砚清高凤翰刻铭文虫蛀端砚，长方形，长18.7厘米、宽13.8厘米、厚3.5厘米。背面有多处虫眼，并有高凤翰题刻的铭文“真砚不坏，此砚实有，我愧东坡，而无真手，雍正甲寅高凤翰铭于海陵鹾署。”此砚原系高凤翰所有，见《南阜砚史》。后为清末金石学家、潍坊收藏家陈介祺收藏，1952年由姜守迁先生从陈介祺之婿杨氏家购得。
[专家点评] 南宋李嵩 月夜看潮
[专家点评]南宋李嵩月夜看潮此图为李嵩的《月夜看潮》，绢本设色。这样的观潮风气在宋代已相当盛行，尤其在夜晚，皓月当空，江潮那排山倒海、有若万马奔腾的气势，总令观者屏息难忘。这幅《月夜看潮》图，所画即南宋时临安中秋夜观海潮的情形。李嵩以极为细腻的情感与笔触，描绘了精妙的楼阁与粼粼江涛，也写出了苏轼“寄语重门休上钥，夜潮留向月中看”的诗情，是一幅情景精致的杰作。李嵩，南宋画家。
[专家点评] 东晋王献之 中秋帖
[专家点评]东晋王献之中秋帖此帖为王献之的《中秋帖》，纵27厘米、横11.9厘米。《中秋帖》传为王献之所书，与王羲之的《快雪时晴帖》，王询的《伯远帖》合称“三希”。《中秋帖》书法纵逸豪放，应是王献之创造的新体。释文为“中秋不复不得相还为即甚省如何然胜人何庆等大军”王献之，字子敬，王羲之第七子，官至中书令，人称王大令。幼年随父羲之学书法，兼学张芝。
[专家点评] 清黄慎 福宇天来图
[专家点评]清黄慎福宇天来图此为清黄慎的“福宇天来图”。纸本，立轴，纵129厘米，横61厘米。此图画面上钟馗背负一红衣小儿，回望空中翩然滑翔的一只蝙蝠，人物神态轻松谐趣。常人画钟馗多怒目吒须做威武之状，此画将钟馗刻画得神态亲和平易，很有人情味，堪称别具一格、独具匠心。65岁作，此画正是黄慎技法日臻化境之力作!