[专家点评] 金 木巾架
[专家点评]金木巾架这件金代木巾架，通高18．8厘米，搭脑长15．2厘米。出土于大同市金代阎德源墓。整体形如“丁”字状。底座以厚重的板材而制，十字交叉，底内凹。中央置立杆，杆呈上收分柱状，柱头束腰葫芦式直抵搭脑，搭脑横直两头上挑雕成三角云头式，并用单墨线勾勒出云纹。此巾架造型简洁灵巧，雕饰无多且恰到妙处。
[专家点评] 近现代陈半丁 江山泛舟图轴
[专家点评]近现代陈半丁江山泛舟图轴此图为近现代画家陈半丁“江山泛舟”。江中舟子行于意境幽渺之中，颇有去尘之概。陈半丁，原名陈年，字静山，浙江绍兴人，居北京。20岁时，他在上海得任伯年、吴昌硕等名家的指授，诗文、金石、书画得以全面发展。半丁之名就是吴昌硕为他改的。后经吴昌硕引介进入北京艺术圈，为北京画坛重要人物。其山水流传不如花鸟广泛，但山水境界高于其一般花鸟作品。
[专家点评] 清傅山 书法对联
[专家点评]清傅山书法对联此为清代傅山的“书法对联”。傅山的书法“春草如有意，高云共此心”，在常人眼里多以行草见长，而此联却以篆书书写，奇姿百出，恰好映射出他的理论和思想，字里行间守愚藏拙，含而不露，拙中见巧，起笔收笔似漫不经心，信笔直下，真正体现了书法的自然之美，为傅翁毕生不可多得的上上神品!傅山，山西阳曲人。明末清初思想家、书画家。入清后又名真山（法名），号朱衣道人，晚称老蘖禅。
[专家点评] 明 黑地彩绘嵌金银漆管兼毫笔
[专家点评]明黑地彩绘嵌金银漆管兼毫笔明代黑地彩绘嵌金银漆管兼毫笔，长23.3厘米，名称繁琐，其实就是一枝漆艺手工毛笔。该笔以黑色为底，配以红色、金、银，显得富贵华丽。嵌金银工艺用于一杆笔上殊为不易。假如没有这样的色彩、工艺，这枝笔就要逊色的多。明清两代制笔中，华丽者不少，多用于皇室御用或者官府。这种笔为书画家所称道，是毛笔中较常用的一种。
[专家点评] 唐代 花鸟纹菱形镜
[专家点评]唐代花鸟纹菱形镜唐代花鸟纹菱形镜，直径12.5厘米，边厚0.5厘米，重350克。为菱花形镜，窄缘，扁缘钮。中区饰相间的花鸟纹，外区饰花蝶纹一圈。此镜纹饰华丽，柔美自然，是花鸟镜的代表作。全器呈黑色，镜面光滑平整，有少许划伤痕迹。
[专家点评] 清 白玉花篮
[专家点评]清白玉花篮清白玉花篮长13.1厘米，高10厘米，厚0.6厘米。采用和田白玉制成，玉质温润。整件饰件用碱地法及深砣法碾成一个花蓝，花篮内盛有寿桃、灵芝、竹子、兰花；桃子及叶、竹叶、兰花等过度自然明了，单阴刻线所表现的叶脉、灵芝的壮硕及花篮的边缘恰到好处。该饰件的底向内挖，以减轻玉件的重量，用作木质家具或其他器物的镶嵌饰件。
[专家点评] 清乾隆 紫檀三镶汉玉嵌金银御题诗如意
[专家点评]清乾隆紫檀三镶汉玉嵌金银御题诗如意这件紫檀三镶汉玉嵌金银御题诗如意，长39厘米，布局考究，结构严谨，雕工细致。乾隆时期，大凡这样的古玉装嵌的器物，概属皇家御用的范畴。最特别的便是在古玉器中遴选材质精良或纹饰华美的珍品，装嵌于造办处受命督造的精致竹木器物之上，或制成屏风，或制成各式摆件，完成之后呈奉御览审核，审核后再经修改，直至乾隆皇帝满意为止。
[专家点评] 北宋 耀州窑青釉镂孔盏托
[专家点评]北宋耀州窑青釉镂孔盏托这件北宋耀州窑青釉镂孔盏托，托盘为花叶状，圈足微撇，口部微敛，腹部...，与下部的盏托连为一体，造型恰似一朵含苞欲放的鲜花。更为独特的是，盏形部分有镂孔之处状似中国传统符号之一的葫芦，寓意福禄圆满。透过葫芦形的镂孔，隐约可见盏内风光，使造型实中有虚，更显得灵巧别致，这种独特的造型极为罕见。现藏于上海博物馆。
[专家点评] 清 黄花梨矮靠扶手椅
[专家点评]清黄花梨矮靠扶手椅这件清代的黄花梨矮靠扶手椅，高97.2厘米，宽56.2厘米，深45.5厘米。搭脑两端向斜上方翘起，且有牙子支撑两条后腿的上截之间有透雕双龙纹嵌板，嵌板下有浮雕花纹的牙条支撑，一对扶手成“S”形，美观又十分罕见。座面为硬席面，底枨为步步高赶枨。前腿和大边间为卷口牙子。
[专家点评] 明中期 鎏金铺兽首衔环钵盂式铜炉
[专家点评]明中期鎏金铺兽首衔环钵盂式铜炉此铜炉宽18厘米，高14.6厘米。钵盂式炉，拨腊法铸制；敛口丰肩敛足，有原配束腰壶门承座，线条圆滑流畅，造型典雅端庄；口沿起阳文一周，丰肩两侧缀饰汉代风格的高浮雕兽面纹衔环，纹饰精致矫健。底心方框内阳文“宣德”篆书款，铭款浇铸匀净清晰。铜质宝光灿然可比良金，器壁厚薄适中，重量分外沉甸，精铜铸炼所致。