[专家点评] 近现代黄节 行书诗轴
[专家点评]近现代黄节行书诗轴我们这里欣赏到的是黄节的行书轴。款中“越园”是指余绍宋，故此作是为贺余绍宋50岁生日而作。有资料说黄节书法宗米芾，旁及《马鸣寺碑》。黄节学米，也没能逃出这个窠臼。黄节书法写得放松自然，撇画细劲并带有波折，是其特色所在。这些特点在黄节的这件行书作品中也有表现，如“平”、“君”等字。虽然黄节的书法中见碑见帖，但两者结合得比较和谐，十分难能可贵。
作品书法
[专家点评] 清翁方纲 “心经”册（之一）
[专家点评]清翁方纲“心经”册（之一）这件作品用材比较特殊，非用纸绢等，而是用菩提树叶。翁方纲字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋，大兴（今北京）人。在这件作品中，欧书的面目十分明显，功力是十分札实的。有一个耐人寻味的故事：刘墉学生、翁方纲女婿戈仙舟拿刘墉的字向翁方纲讨教，翁看后说：“你去问你老师，哪一笔书是古人的？”戈将此话转告刘墉，刘反唇相讥：“你去问你岳父，他的书法哪一笔是他自己的。”
[专家点评] 民国江春霖 行书轴
[专家点评]民国江春霖行书轴江春霖，字仲默，一字仲然，号杏村，晚号梅阳山人，福建莆田，光绪二十年进士，历任翰林院检讨、武英殿纂修、国史馆协修，官至新疆道，兼署辽沈、河南、四川、江南道监察御史。其传世著有《江侍御奏议》、《江春霖文集》等。初观江春霖的这幅书作，脑海中不禁冒出当代海上已故画家唐云的书法来。
[专家点评] 近现代黄宾虹 篆书轴
[专家点评]近现代黄宾虹篆书轴这件黄宾虹临金文轴纸本，108×35厘米。在黄宾虹的书法中，算是一件规规矩矩的作品，笔划精细比较均匀，笔笔送到位。黄宾虹是国画大师，亦是书法大家，他认为画法即书法，主张“画源书法，先学书论。笔力上纸，能透纸背，以此作画，必不浮浅”。
[专家点评] 清杨守敬 行书中堂
[专家点评]清杨守敬行书中堂清杨守敬行书中堂轴纸本，纵244厘米、横117厘米，藏湖北省博物馆藏。杨守敬是清末著名书法家，书学理论家，历史地理学家。同治壬戌科举人。光绪六年至十年曾随黎庶昌出使日本，这期间他带去了大量的中国古碑帖，并传授书法技艺，因此他在日本影响极大，为中日文化交流做出了贡献。这件作品用墨较干，得枯拙苍劲之趣。杨守敬字惺吾，晚号邻苏老人。湖北宜都人，所著《学书迩言》是近代书学名著之一。
[专家点评] 明王铎 李贺诗（一）
[专家点评]明王铎李贺诗（一）明王铎李贺诗（二）明王铎李贺诗（三）此为王铎的行书“李贺诗”。从这件“李贺诗”看，此言不虚。王铎确实有“独宗羲献”的作品，而这件不是，其欹侧之势出自李北海，迅疾出自米芾，而浑厚明显是法颜真卿。在这件作品中，王铎使用大量的湿墨，造成笔痕涨出，形成块面，与清爽迅疾的笔法形成对比。
[专家点评] 清翁同和 行书扇面
[专家点评]清翁同和行书扇面此为翁同和的行书扇面，纵18.3厘米、横52厘米。这件扇面字写的活泼生动，重笔与轻灵之笔交相辉映，折射出翁同和驾驭毛笔的高超技艺。翁同和字叔平，号松禅，晚号瓶庵居士。清咸丰六年状元，同治、光绪帝师。官至工部尚书、军机大臣，卒谥文恭。然而翁同和并不以政绩闻名，使他出尽风头的是他的书法。翁同和书法曾从赵孟、董其昌入手，掺以米芾笔意。
[专家点评] 近现代黄宾虹 行书轴
[专家点评]近现代黄宾虹行书轴此为黄宾虹的“行书轴”，纸本，纵59厘米、横46.5厘米，藏浙江省博物馆。黄宾虹单独行草书不多，书法创作主要为篆书。而行书多为题画及信札中，但行书仍是黄宾虹书法中的重点。黄宾虹先生遵循着诗书画印全面修养，强调书画同源，绘画笔法出自书法，因此他的绘画线条皆是书法。在这件作品中，我们不难体会黄宾虹用笔的变化多端及枯湿顿挫。研究黄宾虹的绘画，应多留意他的书法才是。
[专家点评] 清黄士陵 六言篆书联
[专家点评]清黄士陵六言篆书联此为黄士陵的“六言篆书联”。写于乙未夏闰五月，乙未为1895年，黄士陵47岁。黄士陵书法早年学吴让之，线条飘逸，中年后开始学习大篆，并将大、小篆结合起来，即“合以古籀”。这件作品书写时期，黄氏风格已经形成，比如“一”、“泽”、“经”都是典型的黄氏字法，但另外几个字写的较放纵、随意，在黄氏书法中成了另类，大约是黄士陵在习惯书写中主观求变的一例吧。
[专家点评] 明王铎 草书自作五律之三
[专家点评]明王铎草书自作五律之三此为明王铎的“书法”。此幅整体看去为行书，个别字有草字出现，如“曲”、“随”、“熟”三个字。作品用笔雄迈，变化多姿，不落俗套，出新意于法度之中，收奇效于意想之外。中行最后一“掌”字将整幅作品撑住，更加重了整幅作品的份量，体现了王铎书法的个性和性格。