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摘要：[专家点评]清翁同和行书扇面此为翁同和的行书扇面，纵18.3厘米、横52厘米。这件扇面字写的活泼生动，重笔与轻灵之笔交相辉映，折射出翁同和驾驭毛笔的高超技艺。翁同和字叔平，号松禅，晚号瓶庵居士。清咸丰六年状元，同治、光绪帝师。官至工部尚书、军机大臣，卒谥文恭。然而翁同和并不以政绩闻名，使他出尽风头的是他的书法。翁同和书法曾从赵孟、董其昌入手，掺以米芾笔意。
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[专家点评] 清翁同和 行书扇面
此为翁同和的行书扇面，纵18.3厘米、横52厘米。
这件扇面字写的活泼生动，重笔与轻灵之笔交相辉映，折射出翁同和驾驭毛笔的高超技艺。
翁同和（1830－1904）字叔平，号松禅，晚号瓶庵居士。清咸丰六年状元，同治、光绪帝师。官至工部尚书、军机大臣，卒谥文恭。然而翁同和并不以政绩闻名，使他出尽风头的是他的书法。
能中清代状元的人，必然能写一手漂亮的馆阁体，但我们看到翁的书法，多是摆脱了“乌方光亮”习气的作品。翁同和书法曾从赵孟頫、董其昌入手，掺以米芾笔意。中年后，在钱南园的道路上上溯颜真卿，书风变的雄强气魄而庄重，并形成自己的气韵，晚年更是得心应手、境界超脱。徐珂说“叔平相国书法不拘格，为乾、嘉以后第一人”，虽有点夸大其辞，但就其对近代的影响还是基本接近事实的。
编辑：之君
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