[专家点评] 明王铎 书法
[专家点评]明王铎书法此为明代王铎的“书法”。纵152厘米，横42厘米。此卷行草作品，笔力苍劲刚健，线条、行笔酣畅，颇有吞吐风云、容纳葱茏之气概。字距紧凑，行与行之间错落有致，字与字之间大小、粗细、疏密、浓淡等变化，都表现的非常到位，显示整幅作品行气贯通自如，有强烈的感染力。因王铎创作活跃于明末清初，故该作又见证着所谓“清代草书第一人”之说。
作品书法
[专家点评] 明张瑞图 书法
[专家点评]明张瑞图书法此为明张瑞图的“书法”。纵177厘米，横47厘米。张瑞图是明代变法大书法家，此幅《书法》体现了张瑞鲜明的书法特征，圆处悉作方势，盘旋跳荡，风骨摇醉，富有力感。落笔以拙为主，提按结合，横撑竖挫之中运笔转动，扭转翻转，反转并施，潇洒爽快，自由傲慢，线条很伸展，夸张，如作品中行“丰”字，奇险莫测，气势宏大，堪称佳作。
[专家点评] 明杨继盛 书法
[专家点评]明杨继盛书法此为明杨继盛的“书法纸本”，立轴。走进杨继盛的书法世界，其第一视觉就是他的气魄之大，行笔如吞云吐月，刚劲有力，整幅作品贯通自如，负有强烈的感染力，如作品中“三千丈”三个字，注入一种威猛方刚的血气，结构险峻又不失规矩，自由奔放，心猿意马，“鹤行”二字，真如仙鹤要上天之势，天马行空的自由之意。杨继盛保定容城人。
[专家点评] 清赵之谦 书法对联（二）
[专家点评]清赵之谦书法对联（二）此为清赵之谦的“书法对联（二）”。纸本，立轴纵198厘米，横45厘米。此联“好风相从明漪绝底，倒酒既尽落花无言”，用笔沉稳，洒脱舒展。疏密相间，且横画多向右上取势，俯仰倾侧，存魏而不尽魏。“倒酒既尽”四个大字运笔潇洒，节奏明朗，刚劲有力。整幅作品骨力内蕴，血肉丰美，格调儒雅，显示出作者的深厚功力!
[专家点评] 清钱沣 刘中使帖
[专家点评]清钱沣刘中使帖此为钱沣的“刘中使帖”。充满强烈性格感染力的行书临《刘中使帖》轴是钱沣所作，是意临颜真卿的书作，在米芾纵肆欹侧的基础上，又将颜真卿的沉着苍老融入点画之中。钱沣，字东注，号南园，云南昆明人。书法专学唐代颜真卿，其楷书从点画神态到字形结构，均得颜书神韵而又能具自家风貌，在乾嘉之际的书坛上独树一帜。
[专家点评] 明王铎 意临王羲之行草书轴
[专家点评]明王铎意临王羲之行草书轴此为王铎的“意临王羲之行草书轴”。纵横飘忽而奇崛恣肆的行草书轴为王铎意临王羲之书作，书作于1647年，即清顺治四年，此时的王铎已56岁，虽在朝廷身居高位，但其内心是痛苦的。就是在这种失意、空虚、悲哀、颓丧中，他以书法为寄托。从该行草书中，可见其书宗唐、宋诸家，而又大胆创新，藉书法来肆意宣泄自己的真实情感。王铎，字觉斯，号嵩樵，河南孟津人。
郑板桥的书法艺术
郑板桥的书法艺术最能体现郑板桥书艺特点的，是被称为“六分半书”的作品。隶书又被称作“八分书”，而郑板桥的书法是“书法《瘗鹤铭》而兼黄鲁直，合其意为分书”。郑板桥虽诗文、书法、绘画兼擅，但论者往往评其书法为第一。篆书虽高古，可在抒情方面不及行草，但郑板桥是注意篆书的，在他“六分半书”中常可见到篆书笔意，这是郑板桥善学的必然。
潘天寿的书法艺术
令人欣慰的是现在随着对潘天寿先生研究的深入，他的书法也引起了人们的高度重视。确实，骨力是潘天寿先生艺术中最典型的本质与灵魂。潘天寿先生作为一位杰出的画家，对书法作品的视觉及形式的重视自是顺理成章的事。关于形式美，我们不妨结合潘天寿先生的题跋艺术一同来探讨。
疾如风雨 矫如龙蛇——张弼的书法
疾如风雨矫如龙蛇——张弼的书法世间常有这样的事，艺术家对自己艺术的评价往往与别人的看法相抵触，比如齐白石自评“我的诗第一，印第二，字第三，画第四”。
历代皇帝就数这位书法成就最好，书画被后世多位皇帝视为珍藏
中国古代的皇帝在学习上一般是享受着最顶尖的资源，授课老师无一不是当时的名人大儒，再加上古人都是把字作为是一个人的颜面，所以大师悉心教授加自己苦心钻研，一般皇帝的字都是写的很好的，这点如果有看过清代几个皇帝的书法作品，就更能明白这点。他虽然在治国方面稍欠一些才能，但在书法方面的才能绝对可以说是中国历代皇帝中最好的一个了，自创瘦金体，成为这一派的开山祖师。