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摘要：疾如风雨矫如龙蛇——张弼的书法世间常有这样的事，艺术家对自己艺术的评价往往与别人的看法相抵触，比如齐白石自评“我的诗第一，印第二，字第三，画第四”。
疾如风雨 矫如龙蛇——张弼的书法
世间常有这样的事，艺术家对自己艺术的评价往往与别人的看法相抵触，比如齐白石自评“我的诗第一，印第二，字第三，画第四”（注：齐白石说法尚有“印第一，诗词第二，书法第三，画第四”以及“诗第一，治印第二，绘画第三，写字是第四”）。“但大多数人认为齐白石的画最好。同样，今天介绍的明代书法家张弼自评书不如诗、诗不如文，然而人们还是相信他的字更好一些。关于这一点，李东阳在《李西涯诗话》里说的好：“张东海草书名一世，诗亦清健有风致，尝自评其书不如诗、诗不如文。予戏之曰：‘英雄欺人每如此，不足信也。’”王鏊《震泽集》里评价张弼说：“为文自立一家，言诗多警句，往往为人传诵。其草书尤为自得，酒酣兴发，顷刻数十纸，疾如风雨，矫如龙蛇，攲如坠石，瘦如枯藤，狂书醉墨，流落人间。虽海外国，皆购其迹，世以为颠张（张旭）复出也。”
张弼（１４２５—１４８７）字汝弼，晚号东海翁，松江华亭人。祖上于宋室南渡时由汴迁居华亭，数世均无功名。明成化二年（１４６６）进士，授兵部武选主事，进员外郎。张弼生性耿直，议论无所顾忌，不为人容，被排挤出京城，于十四年（１４７８）出守江西南安知府。南安即今江西大余，在江西省西南端，这一带山高路险，又是岭南岭北的交通要道，因此这里治安不佳，原因主要是“奸人聚山谷为恶”；二是与邻省山民为了山林利益时起纷争，以至动用武力，死伤狼藉。张弼到任后，对奸人“悉捕灭之”，而对两地山民的纷争则予以调解，这是张弼分清“敌我矛盾”，不同情况采取不同方式解决。又据张鼐《先进旧闻》载：“东海张先生守南安时，各郡收兵议赏，武夫悍卒乃惟愿得侯墨妙，而过客亦往往以是罢诛求焉，岁以笔札佐郡费类此。”从这里的记述看，张弼颇不惜墨，应有大量作品流传才是，然而他的作品存世并不很多。
关于草书，张弼曾有答客问“（昶）深解书法，或问张汝弼草书，曰：‘好到极处，俗至极处。’问：‘如何则可？’曰：‘写到好处，变到拙处。’”这一段文字对了解张弼的草书艺术及思想应是有所帮助的。都穆评张弼草书时说：“张公草书师宋昌裔，昌裔者名广，洪武初与宋克（仲温）、宋璲（仲衍）俱以书擅名，人称‘三宋’。然评者谓昌裔书较之二宋不逮，以其笔联续不断，非古法也。（《寓意编》）。”都穆对张弼的褒贬于此可见。贬者主要依据是“笔联续不断，非古法也。”这一点在当时或许是个问题，并会有不少的支持者，但以我们今天的认识来看，“古法”并非只此一法，大可有别的风格存在。即便取张旭草书来说，亦有“笔联续不断”存在，晚明王铎、傅山等连绵大草在今天更是倍受欢迎，可见不可偏执于一己之见。
张弼常常醉书，故酒酣兴发下笔速疾，如骤雨旋风，应手万变，并可见怀素遗意。张弼认为自己的狂草大字最佳，验之他的书法，说的也是有道理的，这大约和一个“醉”字不无联系。
董其昌评张弼时说：“东海在当时以气节重，其书学怀素，名动四夷。自是吴中书家倍出，声价少减。然行狎书尤佳，今见者少耳（《容台集》）。”自张弼之后，吴中出了祝允明、王宠、文徵明等一批杰出的书家，张弼“声价少减”自是情理中事。但董其昌对张弼的“行狎书”很有好评，值得注意。行狎书即行书，天津市历史博物馆藏有张弼的一件行书卷“苏轼太白仙诗卷”，即为一件难得的佳作。此卷写的笔酣墨畅，笔势飞动，提按自如，张弼行书水平可见一斑。
另外还有一种声音，我们不妨也录出：“……如杨秘图、张汝弼、马一龙之流，且自美其名曰‘梅花体’，正如瞽目丐人，烂手折足，绳穿老幼，恶状丑态，齐唱俚词， ... 村市也（项穆《书法雅言》）。”项穆挖苦人可以说是到了极点，除了恶意中伤外，但有一点还是必须警醒认识的，张弼的部分书法中有俗的成分，这是我们不应回避的事实。
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