耀州窑唐三彩
耀州窑唐三彩耀州窑唐三彩作坊和窑炉遗址位于陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址的中心地带，东距黄堡镇约l公里，南距西安80公里。其中耀州窑唐代三彩器，无论从烧造工艺上还是施釉特点上，都具有浓厚地方特色。唐代经济繁荣，文化艺术高度发展，受当时厚葬风气的浸染，使耀州窑唐三彩应运而生。特别是三彩龙头套饰等建筑构件的烧制，标志着耀州窑唐三彩烧制的高度发达。3．耀州窑三彩器以小件器居多，有生活用具、明器和小件玩具。
耀州窑
玉枕纱橱话瓷枕
玉枕纱橱话瓷枕李清照《醉花荫》中有“玉枕纱厨(指纱帐)，半夜凉初透”句，今人均考证“玉枕”为宋代青白瓷枕。枕是磁州窑系的特色产品，观台窑址考古发掘时仅各类瓷枕就分为13型，有方形、腰圆形、荷叶形、银锭形等。至明清时，南方烧造瓷枕较少，仅有少量民窑青花枕，珠山御窑厂似乎已不烧造瓷枕。想来瓷枕不及软枕舒适，在上层已不受青睐，但北方民间仍保留喜用瓷枕、石枕等硬质枕之风。
耀州窑瓷器装饰题材中的儿童形象
耀州窑瓷器装饰题材中的儿童形象在耀州窑历代陶瓷上保存有大量写实的儿童形象，从窑址发掘品和海内外馆藏品中不难看出，儿童纹样是耀瓷人物装饰中表现最突出的题材。除了刻印纹样，在模印小型瓷塑和印模中也有大量北宋童子形象存在。金元时期耀瓷的儿童题材作品较少见。从这些出土器物可看出，金元时期耀州窑装饰儿童题材纹样的青瓷产量已远远少于宋代，其装饰工艺亦无法和该窑宋代的水平相比。
论西村窑青瓷与耀州窑青瓷的装饰艺术
论西村窑青瓷与耀州窑青瓷的装饰艺术西村窑是广东宋代烧制外销瓷的著名民间瓷窑。西村窑产品分粗瓷和精瓷两类。
古瓷器化妆土与化妆土的鉴定
古瓷器化妆土与化妆土的鉴定古代有些窑口的胎土较粗或胎色较深，为了使器物表面平滑白洁和颜色变浅，在胎体上先敷一层细白瓷土，然后施釉烧制，这层白色浆土称化妆土，也称化妆釉和护胎釉。耀州窑青瓷在五代时使用化妆土，从标本断面看，胎体、化妆土、釉层清晰可辨。有些古玩商将新仿器物打碎后卖瓷片，更应观察化妆土工艺，鉴别是否后仿。
金代耀州窑贡瓷问题探讨
金代耀州窑贡瓷问题探讨随着耀州窑黄堡窑场及上店、立地坡等窑区发掘，加之有蓝田县南寨、耀县柳林、三原县西秦砖窑、铜川红土镇东王村等地金代耀州瓷窖藏先后面世，耀州窑毁于金元兵火的传统文献记载已得到纠正。药王山保存的一通金代碑刻提及了大定年间贡瓷事迹，耀州窑金代贡瓷遂成为鉴藏界关注的一个问题。《耀州吕公先生之记》证实金代前期耀州窑继续向皇家贡瓷。
耀州窑瓷器的鉴赏与辨伪
耀州窑瓷器的鉴赏与辨伪西安地区在基建中出土很多耀州窑瓷器。另外在南、北、西三条大街拓宽建设时，同样发现很多宋元时期耀州窑残瓷器，这一事实说明当时京兆府的人们在日常生活中主要使用耀州瓷器。耀州窑五代青瓷的烧造已达到极高的艺术水平。金元时期耀州窑仍以烧造青瓷为主，陕西省博物馆收藏的金代耀州窑青釉刻花缠枝牡丹纹盘，敞口，浅腹，坦底，圈足，内底刻缠枝牡丹纹，釉色青翠。
耀州青瓷复仿制的起因、发展与鉴定（上）
耀州青瓷复仿制的起因、发展与鉴定（上）耀州青瓷的复仿制成功距今已有三十多年，所仿制的耀州青瓷产品已流传广泛，不仅作为礼品赠送到国内和域外，而且作为陈设瓷和收藏品受到国内外陶瓷爱好者和收藏家的珍爱。他的话，为耀州青瓷复仿制的成功指出了方向。1977年，召开了耀州青瓷鉴定会。
古陶瓷鉴定要诀（下）
古陶瓷鉴定要诀（下）六、美如彩霞钧窑瓷钧窑出自河南省禹县神垕镇，是宋代“五大名窑”之一。这种新的意见，对国内外陶瓷研究者有一定的影响。他认为钧窑兴起于宋，那时宋代北方瓷器有四个主要体系。钧釉，属于我国传统的青瓷体系，它的主要设色剂为氧化亚铁。经高温还原而成。
精美的宋代耀州窑刻花瓷器
二者均釉色莹润，器形雅致，是北宋耀州窑中的精品之作。因铜川旧称铜官，宋时属耀州，故名耀州窑。耀州窑址的发掘资料表明，宋代是耀州青瓷的大发展时期。耀州窑装饰以刻、印花为主。如这件宋耀州窑青釉刻花牡丹纹瓷盘，通体施豆青釉，釉面呈冰裂纹，盘心刻折枝牡丹花纹。灵台县并无瓷器烧制的历史，出土文物主要以商周青铜器驰名陇上，因而，这两件耀州窑瓷器精品就格外引人注目，显得弥足珍贵了。