清三代珐琅彩瓷器装饰特征
清三代珐琅彩瓷器装饰特征清三代珐琅彩是我国陶瓷装饰艺术中一朵奇葩，在中国陶瓷发展史上占有重要地位，是三朝极为名贵的御用器。“珐琅彩”是釉上装饰彩绘瓷器，二次烧成。清末、民国出现过仿康、雍、乾珐琅彩瓷器。乾隆珐琅彩形成“题材多样、装饰华丽”艺术特色，其珐琅有“五彩珐琅”之称。这些珐琅瓷器产量不大，完全由清宫廷垄断。现存清宫珐琅彩瓷共约五百余件、两百多个品种。
雍正
清代黄釉瓷的鉴赏与市场价值
清代黄釉瓷的鉴赏与市场价值从明代黄釉瓷开始烧制以来，黄釉瓷的品种就在匠人的创新中不断增加。雍正一朝的黄釉瓷以柠檬黄釉瓷最为出名，釉嫩，视觉感强，世人以此黄釉为清代黄釉瓷的最高水平。从一系列的数据中可以看出，柠檬黄釉瓷的市场价值年年上涨，投资前景十分可观。显示出光绪黄釉瓷在艺术品市场中仍有着巨大的市场。
浅谈清代窑变红釉瓷器的演变
浅谈清代窑变红釉瓷器的演变窑变红釉是清雍正时期模仿宋钧窑玫瑰紫彩釉斑繁衍出的新品种。然而，到了清代窑变红釉瓷已经成为一种特色品种而专门生产。乾隆早期窑变红釉尚能保持雍正时红蓝色交织变幻的特点，随后演变为红蓝面积相等或红色大于蓝色的面积，但达到了模仿钧窑的预期效果。嘉庆窑变红釉瓷的款识为“大清嘉庆年制”六字三行篆书阴刻款。窑变红釉瓷的表面施釉更厚一些，均超过了以往。
谈黑彩与墨彩
谈黑彩与墨彩清代早期景德镇釉上彩绘先后出现了两个新品种：黑彩与墨彩，其独特的审美特征深受世人喜爱并珍藏。黑彩和墨彩自创烧以来，各个时期工艺特征都在不断地变化。现在文物收藏界对黑彩和墨彩常常混淆不清。
“青花釉里红”见证中国瓷器的辉煌
“青花釉里红”见证中国瓷器的辉煌数千件明洪武年间景德镇的瓷片在挖掘机下出土，其中最为耀眼的就是釉里红。雍正时期是当之无愧的釉里红和青花釉里红工艺最为成功的历史时期。雍正时期釉里红工艺得到全面发展，工艺技巧达到中国制瓷上的最高水平。明永乐釉里红龙纹片乾隆以后，中国瓷器烧造最辉煌的时代渐渐远去了。
话说《古今图书集成》
话说《古今图书集成》《古今图书集成》是我国现存卷帙最多、体例最完备的类书，原名为《古今图书汇编》。清康熙时陈梦雷原辑，雍正命蒋廷锡等重辑，改名为《古今图书集成》。《古今图书集成》凡l万卷，目录40卷。辽宁省博物馆收藏有《古今图书集成》的3种版本。尽管如此，《古今图书集成》的各种版本，尤其是雍正本，仍有其重要的版本学价值和收藏价值。
清雍正官窑粉彩瓷器
清雍正官窑粉彩瓷器粉彩是我国瓷器釉上彩绘的一种独特装饰...，也是景德镇传统彩绘瓷品种之一，因彩料中含有玻璃白粉而得名。清雍正德化窑白釉粉彩双耳炉粉彩瓷器在艺术效果上独树一帜。雍正粉彩在我国陶瓷发展史上占有很重要的历史地位。
“古月轩”瓷器的辨伪
“古月轩”瓷器的辨伪“古月轩”泛指清代康熙、雍正、乾隆等朝的珐琅彩瓷器，其得名说法颇多，或曰清宫中有胡姓画珐琅彩画师，拆其姓氏得名；或谓清宫中有画料器名家姓胡，乾隆御制瓷仿之；亦或说乾隆朝宫有古月轩，历朝御瓷皆藏于此等等。还应注意的是，凡落“古月轩”款的制品均为清末民初赝品。因为至今未见一件书“古月轩”或“郎世宁制”的瓷器作品为真品。
雍正官窑单色釉祭器
雍正官窑单色釉祭器清雍正官窑单色釉祭器简释（节录）中国古代历来有敬天尊祖国的传统，清代中央集权国家的建立使这一传统更加规范和制度化，清世祖顺治十年谕：“国家典祀，首重祭祀，每斋戒日期必捡束身心、竭诚至敬、不梢放逸”。在多彩多姿的雍正朝单色釉品种中，只有青、黄、白、红、兰为主色的单色釉，可以用做祭器。综上所述，雍正朝官窑祭器的烧制，件件精工细作，釉水纯正无暇，柔润莹亮。
清代御窑厂及其督陶官简介
清代御窑厂及其督陶官简介清康雍乾三代是中国封建社会中最后的一个繁荣盛世，号称“康乾盛世”，同时也是中国陶瓷史上最后的一个黄金时代。除上述两位督陶官外，另一位对康熙御窑厂的生产作出重大贡献的人就是刘源。继康熙御窑厂取得的辉煌成就之后，雍正四年奉任督陶官的年希尧，也监烧出一批美器，世称“年窑”。